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以青春文学立身 新世纪涌现出来的“80后”作家中，原有一些并不以描写校园生活为主的，也有一些渐次走出校园题材的。前者如蒋峰、颜歌、莫小邪、春树等，后者如七堇年、周嘉宁、笛安、苏德等。这样一些写作倾向的发展壮大，便使得青春文学写作在校园生活之外，又拓辟出更为广阔的天地，展现出更为精彩的青春的世界。 蒋峰的作品，常常在看似随意中包藏匠心。长篇处女作《维以不永伤》以对话的形式构筑情节、叙述故事，向人们显露出了他不主故常的写作才情。《淡蓝时光》的故事说不上怎么曲婉，意致也谈不上怎么离奇，在男女主人公由相识到相恋又走向分手的故事中，伴随着他们恋爱时不怎么热切、分手后也不那么悲切的状态，使得文本本身自然产生一种引人的内力。蒋峰因既注重语言的涵盖力和表现力，又追求包孕在故事里的生活之情趣和人生之意蕴，作品很耐人寻味。 女作家颜歌早期创作主要以中短篇为主，曾在浪漫幻象与现实写真的两条线上游走。自《五月女王》之后，颜歌逐渐将两条线合而为一，在以写实性故事为主的基础上，常常伴以浪漫的细节、奇谲的意象。这种写作追求，既表现出她看取生活探赜索隐的穿透力，又显现出她艺术描写长于虚实相间的表现力。她后来写的《我们家》，故事回到平乐镇，日常生活的活色生香，叙述文笔的麻辣谐谑，都让人过目难忘、印象深刻。她是“80后”作家里少有的以写人物个性为主，并体现出人性深度的实力派写手。 七堇年的写作从一开始就具有相当的独立性，无论写什么都自见风韵。《大地之灯》写师生之间不同寻常的情谊，以及青春成长中的难忘师恩。《澜本嫁衣》写大学女生叶知秋的人生沉沦，但这种沉沦背后的原因乃是社会环境的日益堕落与深重影响，读后让人反思不已。其新作《平生欢》，以精密的细节、精到的叙事，叙说同学之间的恩怨与和解，灵动的文笔透着反思的心绪，令人读来倍感温暖。 笛安在《告别天堂》之后写作的《西决》《东霓》《男音》三部曲，以细密的故事、精致的文笔，讲述了3位主人公的青春成长与人生历练，从内容到形式都走向了雅俗共赏的新境地。饶有意味的是，3部作品的主人公相互之间均是亲属关系，在不同的作品里，互为主角，又互为配角，这种独特关系的把握与有合有分的描写，显示出笛安以殷实的细节、敏锐的感觉探悉人际关系之微妙，倾心刻画人物性格之差异，确有独到的功力与不凡的造诣。 书写当下的都市爱情，是青春文学写作中愈来愈盛的一个倾向。个中原因，既在于“80后”作家们大都出身于都市社会，又在于他们自身正处于爱恋的年龄。所以，描写都市爱情和男女婚恋，自然成为他们写作中的一个重心。当然，这其中因为角度不同、写法不一，又表现出各个有别的写作取向与文学风景。其中值得一读的作品，有马小淘的《慢慢爱》，落落的《剩者为王》，唐欣恬的《裸婚——80后的新婚姻时代》，辛夷坞的《浮世浮城》、《致我们终将逝去的青春》，吴瑜的《上海，不哭》，杨则纬《于是去旅行》等。 (责任编辑：admin) |