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从世纪初登台亮相以来，属于“80后”的写作者就如雨后春笋般地不断涌现，以不羁的姿态和强劲的势头，经由市场进入文坛，并以日渐分化的状态，在严肃文学和通俗文学的两大领域，展现着他们的文学追求，释发着他们的青春激情。 与其他代际明显不同的是，“80后”写作群体特别热衷于长篇小说文体，他们中的不少人，一上手就写作长篇，绝大多数作者都是从长篇小说的写作开始起步。这种初生牛犊不怕虎的劲头，让人们见识了这个年轻群体在文学追求上的不守成规与无所畏惧。 可以说，长篇小说这个文体，承载了“80后”群体的任达不拘，也见证了这个群体写作的循序渐进。比之其他群体，长篇小说真可以说是“80后”在文学征途上登堂入室的天梯 从校园文学起步 “80后”作者的写作大多始于学生时代，他们所熟悉和所表现的，也主要是自叙性的个人体验和个人化的校园生活。学生小主人、校园小世界，前所未有地在文学作品中得到了充分的表现，占有了重要的地位。 韩寒的长篇小说处女作《三重门》，看似是描写“问题学生”林雨翔中学时代不如意、不遂心的校园际遇，但伴随着林雨翔不断思考的愤懑与抗争，实质上又从一个反叛者的角度，反思了传统教育体制的种种弊端，以及由制度、教师和教材构成的现行教育秩序，以刻板扼杀生动、以共性压制个性的问题所在。这部作品所表现出来的活跃不羁的思绪、桀骜不驯的姿态、尖酸刻薄的语言，也向人们透露出了韩寒日后写作发展的某些端倪。 郭敬明在奇幻小说《幻城》之后，又以《梦里花落知多少》展现了他在写实方面的别样才情。这部作品以上海、北京两大城市为场景，以几对青年男女的恋情为主线，但中学校园与大学生活，仍是作品主人公成长与活动的主要场景。在郭敬明的笔下，校园决不封闭，它就是社会的一角；学生也不单纯，学习与恋爱同时兼备。郭敬明以细腻的笔触、鲜活的语言写神了人物形象、写活了青春人生。 孙睿于2004年推出的《草样年华》，看似属于中规中矩的大学题材，却用近乎白描的手法，真实无欺地描写了邱飞、周舟等男女学生超越规范的大学生活，谋生与恋爱，好像都比学习和深造来得更为重要，上课、考试等，反倒成了穷于应对的无奈的累赘。作品写出了当代大学生活新的变异，以及作者看取大学生活的草根视角、平民姿态。 在2005年前后，“80后”中许多女作家携带着长篇相继登上文坛，而其中不少人仍是以校园生活的描写为主，并在生活把握与艺术表现上，初步绽露出她们的个性光彩。这一类写作数量众多，代表有董晓磊的《我不是聪明女生》、鲍尔金娜的《紫茗红菱》、马小淘的《飞走的是树，留下的是鸟》、麻宁的《年华，恍然》、杨则纬的《春发生》等。这些作品，既表现出女作家感觉的微妙与丰沛，又显露出她们语言的机警与洒脱。因了她们，以各类校园为主的青春文学写作，才有了青春生活的多样性，也有了艺术表现的多声部。 (责任编辑：admin) |