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苏童：写作是一种自然的挥发 行 超 苏童曾说过：“看待人和物的时候，既宽容又辛辣，我一直认为作家应该是一手拿着鲜花一手拿着刀的一个群体”。《黄雀记》即是这样“一手拿着鲜花一手拿着刀”的作品。小说以孩童的视角展开，故事依旧发生在那熟悉的“香椿树街”，由小人物的现实困境出发，侧面反映了当代人的生存状态和精神状态，揭示出现实生活的内在矛盾与冲突。 从上世纪80年代末的先锋小说开始，苏童的写作经历了复杂而渐进的转变。可以说，《黄雀记》是他为数不多的直面现实的长篇小说作品。正如他所说，“80年代我一定是不‘先锋’不过瘾，而现在我的字典里没有那个词汇了，我更愿意暗示自己，我是一个创造者，也是一个传承者。”由《黄雀记》开始，苏童的写作走向了更丰富的可能性。 记 者：您的中短篇小说在国内享有盛誉，也获得过很多奖项。这次以长篇小说《黄雀记》获得茅盾文学奖，对您来说有什么不一样的感受？ 苏 童：能够获得第九届茅盾文学奖，我的第一感受肯定是高兴。大家都知道，茅盾文学奖的分量高于很多奖项，对于每一个中国作家来说，这个奖项的意义都是非同寻常的。一方面，我自己是很盼望《黄雀记》能够得到茅盾文学奖的，另一方面，在得知这部作品获奖之后，我考虑得更多的是自己今后的路应该怎么走，应该选择怎样的创作方式，实际上这个问题比得奖之后的高兴更重要。高兴只是一两天的事，而未来的路还很长。 记 者：从上世纪末开始，您创作了很多优秀的中短篇小说和长篇小说作品，在所有的这些创作中，《黄雀记》有什么特别的地位和意义？ 苏 童：就我个人而言，最近几年创作的两个长篇小说《河岸》和《黄雀记》是我自己比较喜欢的。《黄雀记》这次获得茅盾文学奖让我觉得终于对自己有了个交代，对我而言也是很开心的一个收获。 香椿树街的故事我写了很多年，围绕这里我也写过一些不是很成熟的长篇作品，《黄雀记》是香椿树街系列中最成熟、最完整的一部长篇小说，我个人认为，它也是我的香椿树街写作的一个重要标签。 记 者：从开始写作到现在，您曾探索过多种文学形式，比如先锋小说、女性主义小说、寻根文学、历史主义小说等。与早期作品相比，近年来您的作品风格变得越来越沉重，其中的反思和自省越来越多、越来越深刻，《黄雀记》中对于历史和当代现实的反思，可以说很好地体现了您写作风格的转变。为什么会有这样的改变？ 苏 童：我觉得这种转变是自然而然的，对于写作者来说，很多时候在创作时自己并没有感受到这种转变，也就是说，我在创作中并不是主观上要变得严肃，这样的转变应该说是自己心态变化的一种体现。 我认为，写作在某种意义上是作家自己的呼吸、血液的再现方式，一个人到中年的中国男人，经历了“文革”、改革开放，在个人的呼吸和血液中必然融入了不一样的体会，这种体会会通过写作体现出来。可以说，写作是一种自然的挥发。 记 者：我记得您曾经说过，香椿树街的故事要写一辈子。刚才您也提到，得奖之后的路怎么走是更加值得思考的问题。现在是否已经开始计划下一步的写作了？ 苏 童：的确，我还想要继续写作有关香椿树街的故事。最近我也一直在构思和写作新的长篇小说，但我写东西很慢，目前这部作品还在不断地推倒重来，一次次地写了改、改了写，我现在还不太确定这部作品未来会以什么形式出现，目前还在持续的思考过程中。 (责任编辑：admin) |