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记者：读你的文字，偶尔错觉你就是台湾作家，你意识到这一点了吗？ 张怡微：可能只有《梦里不知身是客》那一篇比较像台湾的表达方式，其他其实真的非常大陆。我参加比赛，也常常被一眼认出来是大陆的来稿。地景的确是台湾的。 记者：你写台湾实际上始终保持一种距离感，但这距离感在缩短。几年生活下来，也许你对台湾的熟悉会慢慢大过飞速变化的上海？ 张怡微：那不太可能，上海是家，在台湾我只是千万留学生之一。了解的台湾文化也只是皮毛。 记者：《试验》一书收入你两篇写曾经的上海市井生活的小说，有意思的是，这恰恰是两篇非本色写作，人物的身份、生活乃至故事发生的年代都不是你自己的，你如何把握这样的写作，今后会在这样的写作上多着力吗？ 张 怡微：在我看来，《试验》是我“家族试验”写作计划的一部分，当时做这个集子很偶然，被抽出来两篇。这应该是一个很大整体，关于我所理解的上海的家庭。我 已经写了十几万字，陆陆续续在发。或者说我一直以来写的都是上海，我写了八本关于上海的书，去了台湾以后才有了两本关于台湾的小集子。 记者：在《因为梦见你离开》里，你把此前已经在很多文字中流露的那种伤感、理性继续发扬光大，你觉得散文随笔里的你和小说背后的你，哪一个更接近真实的你？ 张怡微：我写散文，是迫于学费压力。我自己非常不愿意写。以至于现在也写得很少。但台湾实在给了我非常多契机，因缘际会让我写了一些之前很少写的东西。我肯定更喜欢写小说，这是无疑的，虽然也未必写的很好。 记者：“再近的留学，也是一种伦理上的逃逸。”为什么会有这样的理解？当初去台湾，你觉得你在逃逸什么？ 张怡微：去台湾就是因为正好招生，就去了。我是第一批赴台中文博士，同行只有两个人。没有什么主观意图，都是偶然。伦理上的逃逸，无非是家庭里的种种伦理要求。譬如这个年纪应该结婚生子，别人也在结婚生子。我是个掉队的人。 记者：你在《因为梦见你离开》后记里曾经说过，你的很多经历，包括在台湾的师友，都曾被作为素材写进你的作品里，那么遇到过写作素材吃紧的状况吗？怎么解决？ 张怡微：《都是遗风在醉人》里比较多写身边的人，现在尽量回避吧。取材是一回事，经验是另一回事。没有什么素材吃紧的问题，类似于画画的人，总能找到取景框，只要世界还在。 (责任编辑：admin) |