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作家如果缺乏担当和勇气，作品不痛不痒，就没有意义了 2005年，迟子建写就《世界上所有的夜晚》——女主人公在魔术师丈夫车祸去世后，独自远行。因山体滑坡，她所乘坐的列车中途停靠在一个盛产煤炭和寡妇的小镇乌塘，在那里，她目睹苦难、不公和死亡，经历了与以往生活不同的经历。 世界上的夜晚是一个人的夜晚，也是所有人的夜晚；那样的夜晚也可能是迟子建的夜晚，那样的故事也可能是迟子建自己的故事。在小说问世的3年前，迟子建的丈夫因车祸去世。悲苦的经历，让她对人世间的苦难，有了更多的关注和关怀。 解放周末：“一世界的鹅毛大雪，谁又能听见谁的呼唤。”这是 《群山之巅》的结尾，也是书中那些小人物的心境——心里有事不知道怎么说、不知道跟谁说。 迟子建：那些卑微的小人物，怀揣着各自不同的伤残的心，却要努力活出人的样子，多么不易。 当你拨开都市五光十色的外衣，你会发现，几千万、几百万人生活着的都市，真正光鲜的并没有多少，布衣百姓大都过着简朴的小日子，演绎着生活的悲欢离合。 光鲜的大人物通常只活在春天里，而小人物却活在四季中，既有春光的照拂，也承受生活的寒露。所以说，“生活不是上帝的诗篇，而是凡人的欢笑和眼泪。” 文学作品要有所担当，就要去感受小人物的痛苦和苦难。 解放周末：就像《世界上所有的夜晚》，您的痛和书中人物的痛糅杂在一起了。 迟子建：这样的痛是切肤的。最初听到爱人车祸的消息，我身边一个人都没有。哆哆嗦嗦放下电话，我问苍天：“我做错了什么？” 我承受个人痛苦的那段时期，中国频频发生矿难。看着电视上矿工妻子们悲伤的脸，我体味和咀嚼着她们的痛苦。我明白了，我经历的灾难是命运的；而她们经历的灾难，人为的成分多，是更大的不幸。我曾去煤矿采访过，了解那里的生活。所以写《世界上所有的夜晚》时，我没有隔的感觉。 这世界上最让我感到恐惧的，便是在新闻里听到世界某个角落又发生暴力、流血事件了。因为这是不该发生的事情，但又是这样一个世界必然会发生的事情。 解放周末：用文学表达这样的痛苦，意义在哪里？ 迟子建：个人痛苦在众生的痛苦面前，是多么的轻！ 比如，《世界上所有夜晚》 写到的两个寡妇，“矿工的妻子”和“魔术师的妻子”，背景不一样，遭遇却是一样的，内心的情感也是一样的，只不过因为她们的角色不同，对痛的表达是不同的，一种是惨烈的、撕心裂肺的；一种是忧伤的，带着绵绵回忆的。我希望能消除前一种痛苦。 人世间有生离死别，这是自然的。但当社会的某些不公，使小人物的生离死别变得惨烈，我觉得一个作家就应该揭示这些东西，用笔把这种痛剥去。 作家就是要做这个。 解放周末：看似残忍，但其实流露的是善意。 迟子建：我觉得人在承受苦难的时候，也要想到世界上还有比你个人不幸更大的不幸，这样想，个人的苦难可能就会变得小、变得轻，变得可以消解，甚至变成一种营养。 一个作家，如果能帮作品中的人物一起担当起来，就会感到快乐，一种从痛苦中生长出来的快乐。文学可以深入人心，为苍凉世事中的种种不公留下注脚。作家如果缺乏担当和勇气，作品不痛不痒，就没有意义了。 (责任编辑：admin) |