阅读手稿是读者得以接触作者的一种最有温度的方式。无论是从研究的学术层面来对作者进行研究，还是从普通阅读层面来体味和欣赏作者的思维流动与文字推敲的深层意境，手稿，总是令人情有独钟——至少是令我情有独钟的。
    

    由于对手稿的偏爱和对前两书编辑体验的意犹未尽，所以当看到郁达夫手稿《她是一个弱女子》时，就有跃跃欲试的渴望——平生编辑的第三本手稿将是郁达夫的《她是一个弱女子》！2013年，我曾编辑出版了平生第一本手稿——梁思成的《中国雕塑史》；2015年，编辑出版了第二本手稿——黄裳的《前尘梦影新录》。前面的两本手稿，涉及领域和呈现方式均不同，那么这三本手稿，将如何呈现呢？
    手稿内容篇
    郁达夫是在二十世纪中国文学史上留下不灭印记的创造社代表作家，他的很多作品，诸如《沉沦》《春风沉醉的晚上》《迟桂花》等，广泛受到读者的喜爱，对二十世纪的文坛影响颇大。而他与王映霞的恩怨纠葛故事，至今仍是一桩文化公案，总会引得读者的关注。
    《她是一个弱女子》，王映霞在回忆录中说，郁达夫塑造的女主角郑秀岳就是影射自己的，郁达夫怀疑自己曾有过同性恋行为；而郁达夫否认，说这本小说，是在认识王映霞之前就已经开始构思了的，不信可以去看我的日记。
    孰是孰非？手稿中会不会有线索？带着这个疑问翻检郁达夫的手稿，翻开手稿第一页，竟然发现上面有几行被划掉的文字——“五年间的热爱，使我永远也不能忘记你那颗纯洁的心。”而这些文字，在现在的各种通行本中确实都被删掉了。
    
    翻开首页就有这么大的发现，手稿中会不会有更多的新内容呢？
    
    撇开家事情史，郁达夫的这部《她是一个弱女子》，也是一部非常值得反思的小说。女主角郑秀岳，在时代的洪流中，其命运就如水面上一片漂泊的残叶，被冲到哪里又有几分是自己能做的了主的呢？！另外一个女主角李文卿，在作品中以反面角色出现，但她本身所遭遇的丑恶，虽小说中仅是点到而止，但揭示的丑恶又是何等得令人触目惊心！
    

    与领导余佐赞老师讨论商量，对这本手稿的呈现方式有两点共识：书一定要最大限度地呈现手稿原貌，而且书装设计一定别致且体现书的内在气质。经过联系沟通，连续几届赢得“中国最美的书”的设计者、《冷冰川墨刻》《泰州城脉》等的设计师周晨先生成为书装设计的不二人选。
    周老师果然不负期待，在研读《她是一个弱女子》后，经过几个月的酝酿，终于设计出了书装的初稿——布面精装，封面上嵌一枚民国风的纽扣；解开纽扣拉绳，书摊开，左边为手稿原大影印本，右边为文字排印本。
    
    据周晨老师介绍，布面精装，封面的蓝布为民国元素，意指本书发生背景乃在民国期间；书封上的纽扣，灵感取自书稿内容，暗示本书女主角郑秀岳的灵与肉的故事。
    

    周老师的设计思路得到我们的一致认可。在此基础上，编辑和设计从不同角度又对书提出新的附加部件：首印3000册，每本书赠送郁达夫生前专有版权印花票，并钤印、编号。
    据华东师范大学陈子善教授介绍，版权印花票是民国间作家持有并授予出版社的正版证明。这是国内近年来首次图书赠送版权印花票，具有开风气之先的意义。
    
    郁达夫专有版权印花票
    3000张印花票要签章编号，真不是一件容易的事情。做过了才知道。
    
    

    手工制作篇
    

这本《郁达夫手稿：<她是一个弱女子>》在书装上最大的特点就是“手工”：封面的纽扣是手工缝制的，扣住纽扣的拉绳是手工钉住的，版税印花票钤印是手工，每张编号是手工，最后把书扣住还是手工。
           
    2016年，是郁达夫逝世120周年。经过几个月的努力，填补郁达夫手稿出版空白的著作《郁达夫手稿：<她是一个弱女子>》终于问世了。
    陈子善老师作为现当代文学研究大家，对《她是一个弱女子》的手稿本进行了研究，他说： 
    经与《她是一个弱女子》初版本核对，又可知这部手稿既是初稿，又是在初稿基础上大加修改的改定稿，颇具研究价值。手稿本从头至尾，几乎每一页都有修改，大部分用黑笔，偶尔用红笔的修改，或涂改，或删弃，或增补，包括大段的增补。有时一页修改有九、十处之多，还有一些页有不止一次修改的笔迹。郁达夫创作这部中篇小说的认真细致、反复斟酌，由此可见一斑。
    同时，他对手稿的出版评价颇高，他认为“历经八十多年的风雨沧桑，《她是一个弱女子》完整的、同时也是十分珍贵的手稿得以幸存于世，毫不夸张地说，确实是郁达夫研究的大幸，同时也是中国现代作家手稿研究的大幸”。
    

    
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