尽管同样是法国当代喜剧、同样聚焦于两对夫妻，话剧《真相》和早前独幕剧《杀戮之神》不同的是，后者通过一件家庭琐事逐渐撕开知识分子们道貌岸然的伪装，并赤裸裸地鞭笞其虚伪和野蛮，而前者则没那么大的野心去探讨如此深刻的主题。《真相》说的就是一个出轨的男人对妻子、情妇、最好的朋友（同时也是情妇的丈夫）不断撒谎、败露、圆谎，并最终自食其果的荒诞故事。立意并不深远，却也能体察编剧雕琢的用心和杰出的幽默感。
    这是一个披着喜剧外衣的“性格悲剧”，七幕的剧情一环扣一环，几乎每一幕都在前一幕的基础上进行反转。不同于《杀戮之神》里的两对夫妻从头到尾都在同一个空间里共处、并每两个人之间都有一组矛盾的产生，《真相》里唯一一个贯穿全剧七幕的人物，就是那位出轨的男主角，而其他三个人在剧中则从头到尾都未互相碰过面。
    全剧的第一幕，是男主角和情妇在小旅馆里偷情，从对话里可以知道，此人夸夸其谈、自视甚高。开场寥寥几笔，男主角自私、自恋的性格特征便跃然于舞台之上。
    剧中并未出现过多妙笔生花的警世恒言，这部剧最精妙的地方，全都隐藏在细节处。诸多的法国戏剧和法国电影中都可窥见，法国人的日常对话，喜欢做一些琐碎的重复——比如“真的吗”、“真的”、“是这样吗”、“是这样的”。《真相》也不例外，但是被演员们拿捏得恰到好处的语态和神情赋予了远比字面意思更为丰富的含义。
    尽管剧名叫“真相”，剧中却充满了怀疑、欺骗和刺探，这些琐碎的日常对话，或是为了澄清自己的清白、或是为了表达自己的愤怒、或是巧妙地设下陷阱，等待撒谎者自相矛盾、自圆其说。
    除了琐碎的日常对话，人称代词的使用、名词单复数等语法细节也提供了诸多线索，比如当情妇和男主角抱怨，为什么每次都要选在开会空当在小旅馆里偷情时，她娇嗔道：“酒店的服务生看我的眼神，仿佛在说你又带男人们来偷情了。”男主角听了勃然大怒：“男人‘们’是什么意思？你还有哪个男人？”之后的对话，又从这细枝末节的口误延伸出了不少信息，让人听了忍俊不禁、拍手称快。
    一般的婚外恋故事都会把核心矛盾放在夫妻和情妇这组三角关系上，然而《真相》出奇制胜，把剧情的最高潮贡献给了男主角和他朋友之间的摊牌，并且他们的摊牌没有一般男人戏里的耍狠斗硬，而是反其道而行之地比惨比善良——
    当朋友可怜兮兮地告诉男主角，说他知道自己妻子有了情夫，男主角心惊肉跳，随后便对朋友忏悔，说他和其妻已经有了六个月的婚外恋，因此最近六个月通过输球的方式来对朋友进行忏悔和弥补。谁知朋友用更加卑微、悔恨的口吻告诉他，自己和男主角妻子的外遇时间更长，已经十八个月了，难道男主角没发现在六个月之前输球的是这位朋友自己吗？
    最后一幕男主角怒气冲冲地回家质问妻子，妻子吃惊地全盘否认和朋友的婚外恋，并且因为丈夫的误解而嚎啕大哭。男主角恍然大悟这只是朋友对他进行的报复，还自恋地说了一句自认为颇有道德感的话：“如果我出轨，我一定会骗你的。”妻子哭着说：“我也会骗你。”难道没和朋友发生婚外恋的妻子，外遇对象另有其人？真相到底是什么？全剧并未给出答案，这对充满误解的夫妻，在妻子的哭声中，互相拥抱并和解了。在一个喜剧的外壳下，《真相》揭露的是男主角性格上的“悲剧”——与男主角极度自我膨胀所形成鲜明对比的，是他面对周遭环境种种突变时分身乏术的无能，况且比起忍受丈夫有了六个月婚外恋的妻子，终生怀疑妻子是否出轨的他，所面临的才是更大的折磨。
    《真相》全剧并未有很正面的矛盾冲突，只是通过一浪赛过一浪的小高潮（比如男主角的“六个月”和朋友的“十八个月”）、不经意的反转（比如男主角试图瞒天过海而后却发现朋友早已知道了真相）来制造喜剧效果。全剧无意做出任何道德批判，并且制造了一些模糊的真空地带来对观众的智商进行挑逗，这也是生活的真相——是非黑白从来就不是泾渭分明的，这部戏剧不过是忠实地复制了生活的常态。