李浩，1971年生于河北。著有小说集《谁生来是刺客》《将军的部队》、长篇小说《如归旅店》《镜子里的父亲》、评论集《阅读颂，虚构颂》等。曾获第四届鲁迅文学奖、第十一届庄重文文学奖等奖项。现为河北省作协专业作家。
    《使用钝刀子的日常生活》这篇小说带有明显的虚构性质，它和我们任何已知的生活都不像。在一篇旧文中我曾谈到，虚构是古老的。文学的最初（尤其是小说的最初）具有强烈的虚构性质，无论是《山海经》《周书》《荷马史诗》及古希腊戏剧，虚构根深蒂固，其合理性不辨自明，不容置疑。然而，“人类社会的童年时代早已过去，那时自然和非自然，事实与想象，好像几个亲兄妹，在一个家庭里玩耍吃喝，长大成人。今天，它们发生着巨大的家庭内讧，这是连做梦也没想到的”（泰戈尔《历史小说》）。这一家庭内讧影响至深，以至于众多的作家不得不重新为虚构和幻想辩解，以至于对虚构的捍卫与强调变成了一个现代性话题。当然，虚构的魔法在现代性中也得到了更为崭新、丰富的保障，它进入到前台，具有了更为显要的位置感。小说，本身即是虚构的艺术，或者借用马里奥·巴尔加斯·略萨的话说，小说，一直在“弄虚作假”。
    没错儿，小说一直在弄虚作假，但我们或许不能忽略他后面的话，略萨还说，通过弄虚作假，小说说出的是我们“一向遮遮掩掩的真情”，它的弄虚作假需要更真切、深入地导向真相，帮助我们理解和认知生活。接下来，略萨对写作者提出忠告：阅读小说就像观看一场演出，这场演出能不能让观众信服，身临其境，并相信“它是真的”，就依赖于写作者的个人才能和必要的真诚了，你得有能力完成好这个“弄虚作假”。
    事实上，这篇小说写下的是我曾经历的生活，至少有大半年的时间，我的日子在纠结和纠缠中度过，那样的日子，就像是……就像是，每日，被用钝刀子割肉。我发现自己沉陷于一种情绪的旋涡中够不到稻草。那些周围人，那些……我在小说中以虚构的方式完成了对它的说出，尽管依旧“遮遮掩掩”。我，我们，尤其是一些底层机关里的边缘人物，我写下的也许是我和我们曾经历的或正经历的：你不断被塑造，你不断接近，却总是得不到他们的认同，那股“塑造”你的力量似乎也越来越强，同时它又排斥着你，不断冷冰冰地将你抛出……其他诸多因素也加重着你的不满甚至怨怼，它，还不能表现出来，只能伤及自己……在这一境遇中，喘息变得艰难。
    它又是平静的、日常的和旧的，缺乏大波澜，也不见“刀光剑影”，可见的是虚伪和掩盖，可见的是小小的钩心斗角，它多数时候还包裹着一份温情。它在，在着，纠缠和缠绕，剪不断理还乱，但同时又是微的、小的，消融在其他之中，你感受它，却无法确切地捕捉到它，并让它清晰呈现——我试图说出，在这里，虚构的必须性就显现出来了。我尝试，把我的感受寓言化，将它试着向“极端”处推进，将它放置在显微镜下。这一方式，我承认是从卡夫卡的《变形记》中得来的启发。格里高尔·萨姆沙“变成甲虫”，他不得不进入“极端境遇”，不得不面对之前他习焉不察的、忽略着的家人对他的“真正情感”……我希望我的写作也是如此，我希望我写下的奇异故事里包含着我对生活的真挚认知，它，也许就是你或者他同样经历着的。