言谈举止非常随意的70后女作家魏微 李凌 摄
    “小时候的生活对一个人的影响特别大，儿时的成长经历对一个写作的人来说尤为重要。”曾先后获得鲁迅文学奖、冯牧文学奖等奖项的魏微，是70后女作家代表之一。她近日在回顾其写作历程时感言：童年是人生的故乡。
    纵观魏微的小说，大体没有远离她20岁以前的生活，故乡江苏沭阳始终在她的血液里，她接触过的、一起玩耍过的、说不上熟悉但知道的人，她的远的、近的亲戚，历来都是她小说中的重要内容。
    以家乡为背景勾画人间悲欢
    上世纪80年代的纯真让魏微眷念不已，甚至在骨子里刻下烙印。在她看来，那是个全民皆诗人的年代，大家都喜爱看书作文，“我们上学时，会自己花钱订阅诗选、小说等刊物，也会把青春期的小情绪写成日记。”从小爱读书加不断练笔，魏微的文笔越来越好并爱上写作，作文经常被老师当作范文来读。
    上世纪80年代末，魏微开始尝试写小说，并在家乡一个文学杂志上连发三篇，被当地文联看中，专门为魏微开了一个研讨会，还请来了时任江苏省作协副主席赵本夫。“我很幸运，碰到了非常负责任的编辑和老师，是他们的支持和鼓励让我坚定走上这条路。”
    魏微在家乡“一写成名”后，曾先后在南京、北京生活、写作，“北京的文化环境更庞杂，我在近5年的时间内，陆续写出生命中最重要的作品，至少是早期的最重要的作品，获得鲁迅文学奖。”因为获奖，魏微作为人才引进南下广州。
    魏微的小说有着结实的人间悲欢，充盈着温暖、眷恋之情，早期作品多以家乡为背景，《大老郑的女人》、《回家》、《乡村、穷亲戚和爱情》等，均是通过小人物的故事，通过人与人之间那种微妙的、难以名状的情感纠葛，来反映那个时代。
    有人说“魏微是美女，是作家，但不是‘美女作家’”，认为魏微的作品真实细腻、感人至深，充满了人间烟火气，有别于那些时髦与性感的时尚女性小说。
    
    魏微的部分作品 李凌 摄
    没野心的女作家不求青史留名
    采访魏微，是在广东省文联一间宽大而简陋的办公室内，她给人的最深的印象是随意：随意的发型、随意的衣着、随意的对答，一如她对写作的定义：我从不以为写作是特殊的，也不认为它是理想，写作就是一份我喜爱且擅长的职业。
    “我不属于那种有计划性的人，也不追求数量。”魏微说，写作不是机械作业，所以从不规定一天写多少字、一年写多少个中短篇，唯一的目标就是写出好作品。在她看来，每个作家都有局限性，不可能穷尽生活的方方面面，自己目前也只能写熟悉的那部分，“但是，生活这东西太奇妙了，谁知道我以后会有什么样的日子，会写什么样的小说呢？ ”
    魏微有自己的文学美学：油烟味呛人也要写出诗意，哪怕是写最幽暗的生活，也要让读者读出光。她认为，对于一个写小说的人来说，有野心把一篇小说写好，但在操作过程中，一定要先把这个野心藏着，从小处慢慢往深里头拉开，深入浅出的表达才会好看。
    “传世的东西不是你想写就能写出来，既需要能力也需要一点运气，我们与50后作家相比，他们野心更大。”魏微坦言，70后、80后作家，已经不大去强调写出传世之作以图青史留名。
    魏微觉得这是环境决定，因为她与同龄以及后辈作家均未经历过当代中国文学的黄金年代——80、90年代，“那时候一本文学杂志动辄发行几百万册，一本书、一个短篇一出来就能够轰动全国，老一辈作家当然会有一种文学上要做帝王的思想，而我只希望，写出让自满意的作品，能集中一部分读者的心思，那就足够啦。”
    创作是一件既幸福又苦恼的事
    魏微近两年在写一部长篇，写了几万字，因在写作上从不肯马虎将就，有时候觉得不满意又推翻重写，“创作是一件既幸福又苦恼的事。”
    在广州生活了十余年，魏微感受到岭南文化跟京派文化、江浙文化的不同，并认为这种文化的冲击对作家颇有好处，能丰富他们对世界和人的认知，“广州是一个市民文化特别发达的地方，在这里生活觉得更自由更自在。”
    魏微说：“我爱作家这个身份，写作对我来说意味着表达和沉思，也意味着幸福和痛苦。”