梁衡：文章三层美
    
    推荐人：张丽
    
    推荐理由：毛泽东说革命夺权靠枪杆子和笔杆子，他自己却从没有拿过枪杆子，但笔杆子倒是一辈子须臾不离手。他的那种风格，那种语言，那种做派，是浸到骨子里，溢于字表，穿透纸背的。然，毛文所产生的时代已经过去，但是为什么人们还在读它，用它？这就是经典的价值所在，它早已褪去有型的外壳而上升到理性的高度，成为永远悬在天空，时刻警醒我们的星辰。
    

散文既是一种艺术，其美是有层次的。我认为可以分为三层。
    第一个层次是描写的美。作者能将要说的事物客观地、清楚地写出来摆在读者面前。要求如实，不走样，能显示事物本来的美。类似美术作品中的素描。
    第二个层次是意境的美。作者在对某事物的描写或某种思想的表达中能产生一种美的氛围、意境，将读者引到一个美的精神境界。这个境界是作者的主观境界，是别人无法替代创造的。类似美术作品中的写意。如果是素描作品，不同的画家画同一物互相可以很像。而写意画却不同，画家虽面对同一对象，画出的却大相径庭。可以看出画家在作品中加人了自己个人的思想、气质。这种美是以现实物为核心衍射出的一种光环，又好像一块糖刚开始溶化，糖连同靠近它周围的水滴(无形的糖)一起构成一种甜，如果说第一个层次是客观的美，第二个层次就是主观的心灵美。
    第三个层次是哲理的美。作者在对客观事物做了描述，也抒发了自己的感情，并感染了读者后，又进一步升华到一种哲理思想上，并理出一种新理念，创造出一些警句哲言，将其“定格”下来。第二个层次的艺术力量主要是在人们的胸怀中鼓荡，以情动人，使读者或悲或喜激动不已。第三个层次的艺术魅力是一种冷静的思索，使读者在经过一番景的陶醉、情的激动之后，静思其中之理，并悟出宏观之道，而这种道理又是实实在在的客观存在，经你道破后人人承认。所以这一层次的美又返归到客观的美，不过更高一层。与美术作品比，它是抽象的、象征的画。还以那块糖相比，这时，糖已全部化完，我们找不见它的原形，但甜味是客观存在着的。
    第一个层次借助客观形象，其艺术力是暂时的，过目即忘；第二个层次袒露作者主观的心象，有个性，艺术力持久；第三个层次又返归到客观真理，点破天机，使人们永久地折服。列简表如下：
    第一层次 描写美 客观形象 直觉暂时
    第二层次 意境美 主观形象 情感持久
    第三层次 哲理美 客观抽象 思想永久
    当然在一篇散文中要同时达到这三个层次是很难的。每篇文章可以主要追求一种美。比如明人魏学洢的《核舟记》就是一种典型的描写美。我以为古文中范仲淹的《岳阳楼记》是三个层次兼备的好文章：大量的绘声绘景，“衔远山，吞长江，浩浩汤汤”，这是描写的美；由景
    而及情，“满目萧然，感极而悲”“宠辱皆忘，把酒临风”，这是意境的美；最后将这所有的景和情的积蓄一起迸发出来，点破一条哲理，“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。读者读至此处没有不点头的，而且这千古至理名言，一读之后永远不忘。正因为这篇文章在这三个
    层次上都有完美的体现，所以千百年来人们传诵不衰。
    我在前期的写作中并没有悟出这个层次，而且这样划分和解释也未必能得到文艺理论家们的同意。但我在自己后来的创作实践中是按自已的理论来走路的，较能体现这个思想的是《马列公园赋》。
    
    
    
    

    ——摘自梁衡《毛泽东怎样写文章》
    
    
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责任编辑|崔培
    
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