哥舒意，青年作家，鲁迅文学院第十四届中青年高研班学员。已出版《恶魔奏鸣曲》《中国孩子》等多部长篇。作品多次在《收获》《萌芽》《青年文学》《上海文学》《小说界》《山花》等文学杂志发表。
    Q：小说月报 A：哥舒意
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    请您描述一下手头刚刚完成或正在进行的作品。
    A：正在写一部中篇，跋涉中艰难行进，还不知最后能成什么样子。最新发表的短篇是《入河》。这是一个家庭两代人之间的故事，父子和兄妹，一个男人重新面对记忆的河流，故事的结构也是多层回旋式的，旋涡里不时有过去的片段被转出、被看见然后消失。一代人有一代人的人生，有自己的家庭和生活，但到最后，也许是会归入同一条河流。。
    Q
    自己作品中有哪一部，因为创作过程之难忘，让您对其有特殊的感情？
    A：《如果世界只有我和你》，初版时名字是《秀哉的夏天》。大概是我写的第三部长篇，在写作前就陷入严重的心理危机，生活、事业、情感上都遇到了挫折，没有去医院看，现在想可能是挺重的抑郁状态，在长达半年的时间里没有出去和任何人见面说话。在写这部长篇的时候完全进入了，每天读写修改、和小说中人物交流对话、审视他和自己的生活状态。小说写完了，最后秀哉死了，我却像在深海潜游了很久的人，最后终于穿过水面，呼吸到了让自己活下来的空气。这部长篇对我来说是特殊的。
    Q
    您心目中短篇小说、中篇小说、长篇小说各自的文体特点是什么？
    A：我是从写长篇开始的，大概写了五部长篇后，才开始学着写短篇。大概有几年时间，我一直在摸索短篇的写法，并且在这个过程中，逐渐找到了写短篇的趣味。我觉得短篇是精练的，要做取舍，信息密度应该是最多的，读和写都需要在一段时间里高度专注。短篇到长篇的过渡，是一个语言逐渐松弛下来的过程，紧密和松弛都是很好的，没有高下的区别，只是对应不同故事的需求。短篇适合留白，长篇可以栩栩如生、泥沙俱下、大浪淘沙。而有的小说，写成短篇要舍弃太多就很可惜，写成长篇又需要填充太多，作为中篇就刚刚好。有时候决定权不在作者这里，是故事自己会寻找合适的体量。
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