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《花鼓》作为“湖北省作协第三届长篇小说重点扶持项目”，最近出版。读完这部小说，深感其厚重与细腻兼备，称得上奏响了江汉大地上的生命之歌。 描写乡土题材的小说，常常容易陷入两个误区。 一是回避宏大叙事，用细碎乃至琐碎的笔调大段大段描写乡村日常生活，读来令人疲倦。这种写法，看似用力地写细节，其实是用细节填补苍白。一旦失去了对生命价值、情感皈依、人世命运的追问与思考，这种苍白就难以避免；再多的细节铺陈，也只能沦为流水账。 《花鼓》成功避开了这个误区，作者以足够的胆识和笔力，挺进江汉平原近百年的生活激流。从抗日战争到汉江决口，再到6000子弟闯深圳，一幕幕历史大剧在此上演。以主人公林静芝为主线，勾连起清荷垸这一个村塆里乔戴两族的兴衰、三代人的悲欢离合。在这块土地上，命运之门的每一次开阖，都伴随着惊心动魄的生死别离、爱恨情仇；作者对历史、对人生的审视，也让读者一次次掩卷深思：在这大地上的人，该如何自处，又该如何与命运周旋？ 林静芝的儿子郁郁多年不得志，终于在深圳创业成功；当年对林家有恩的、有怨的，此时都找上门来，求他带着自家子弟南下。第二年众人衣锦还乡，请来花鼓戏班，在清荷垸连唱了3天大戏。上一次这样的盛况，还是村民们庆祝抗战胜利。作者写到这里，完成了故事的转折，气氛已经烘托到位，停笔也不是不可以。然而作者笔锋一转，在接下来几个章节中，用简练的笔触勾勒出发展之后出现的新问题：清荷垸子弟漂泊异乡，故乡田园的生态环境受到挑战，乡情伦理也受到冲击。读到这里，不能不点赞作者对历史的洞见、对现实的观照。 乡土题材小说另一个容易陷入的误区，则是受困于“民情民俗”。特别是对一些传统文化的展示，常常沉湎于其功架套路之繁复精美，于是游移了焦点、模糊了主题，自觉不自觉地用传统文化给乡村生活“美颜”。 《花鼓》同样成功避开了这个误区。作品虽然具有浓郁的江汉平原地域特色，穿插了忙年、冲喜、抢婚、请七姐、偷药、观花树等乡俗，特别是将非物质文化遗产——荆州花鼓戏贯穿始终，其代表作《花墙会》（又名《站花墙》）在书中有着特殊的符号意味；但是，“花鼓”等元素始终为主题服务，丝毫没有喧宾夺主。 小说一开场，就是林静芝偷听到族人密议，先是拿她“冲喜”，然后又要安排新寡的她去“填房”，于是在雪夜逃回娘家。然而，夫家抢亲的队伍赶到，一番“乡规民约”的三纲五常大道理，娘家竟然交出了林静芝，她被装在麻袋里，族人们唱着花鼓将她抬回了夫家。 此后38万字、近百年的故事中，“花鼓”屡屡登场，无论高亢激越、喜气洋洋，还是低回婉转、凄切绵长，总是与情节发展紧密相扣，贴切自然，毫无生硬斧凿痕迹。这群大字不识几个的乡民，就是用花鼓传承忠、孝、节、义，用花鼓表达自己的喜、怒、哀、乐。 清荷垸这块土地啊！这里四季分明，是鱼米之乡，但也有青黄不接；这里有善良美好，也有卑鄙丑恶；小人或能得志于一时，但善恶到头终有报；生命中虽有横逆加之，但是时间会证明坚守的价值。 这块大地上的人啊！无论是日寇猖獗，还是兵匪水火，又或者蝗灾蔽日，他们总是坚韧不屈，顽强抗争。他们吟唱着花鼓，用“花鼓”这一碗醇厚的酒，浇入自己人生的块垒；他们生生不息的生命意味，又让这花鼓格外隽永悠长。 一曲花鼓情意长。花鼓是江汉大地上几代人的生命之歌，《花鼓》则是荆楚乡村的史诗画卷。 (责任编辑：admin) |