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关键词：《结婚年》 女性问题 李美皆 在朋友圈看到一篇小说节选，讲述了一个平凡人家的姑娘被生活推着进入“豪门婚姻”的故事，视角独特、笔触细腻，很有意思。后来得知这部长篇小说《结婚年》的作者李美皆原是空军大校，也是女性文学研究者。这部小说是她在北海创作的第一部小说，讲述了青年女性吴小莉在三个人生阶段二十多年的故事，深度扫描了女性随人生季节和时代迁延而变或不变的情感与精神世界，剖析了女主人公独特的情感与生活状态。 在简居书吧，我见到了李美皆。她头戴渔夫帽，蓝白色的扎染卫衣休闲随性，兴致勃勃地拉着我在店里拍了几张照片，又一起沿着窄窄的扶梯爬上房顶在露台落座。阴了几日的天空慢慢透出点亮来，丝丝缕缕的微风搅动着午后升腾的热气，楼下的音乐若有若无地飘过来，她的笑容舒展，温柔又洒脱。  李美皆，文学博士，评论家，作家，原空军大校。著有文学评论集《容易被搅浑的是我们的心》，散文随笔集《说吧，女人》，长篇小说《说吧，身体》《结婚年》（作家出版社）等10部。曾获庄重文文学奖、冰心散文奖、总参二部专业技术重大贡献奖、全军优秀文艺作品奖、中国文联文艺评论奖、《文学自由谈》新锐作者奖和30年重要作者奖、《南方文坛》年度论文奖、《民族文学》年度奖等。 记者 您对北海的印象怎么样？ 李美皆 我很喜欢北海，一到北海就感觉心情莫名的好。在北京这样的大城市你会感觉到那些楼、那些步履匆匆的人，都对人有一种挤压感，尤其是冬天空旷的街道、尘土，飘零的落叶等等，都给人一种很不美好的生活暗示。而我到北海后就觉得特别舒畅，可以把胳膊手都伸出来，很自如，身体非常舒展，呼吸都格外的顺畅，整个生命都被打开的感觉。 我几年前在北海买了房子，视野很好，透过窗子就能看到海，每天写写作，看看书、散散步，去侨港吃点东西，在银滩看落日，每天自由自在，很是开心惬意。 记者 我看了您新出版的《结婚年》，很有意思，您怎么会想到写这样一个故事呢？ 李美皆 我一直比较关注女性话题，女性的工作生活、婚姻家庭等等。说起“嫁入豪门”，人们首先想到的都是心机深沉、贪求无度、步步为营，但会不会有人本身与世无争却又意外地“嫁入豪门”了呢？这本小说的主人公吴小莉本来是一个小家碧玉型的姑娘，自尊、要强、没有什么欲望，但在机缘巧合之下嫁入了豪门。她其实对结婚对象不满意，“嫁入豪门”不在她的人生规划里，她也并不想攫取什么，但就在那么一个特殊的时间节点上，她在被生活压榨的间隙意外遇见另一条岔路，就顺势划了过去。尽管和生活做了交换，但她的自尊却没有因为被迫选择而减少，反而愈加强烈，因此她只能通过压缩自己欲望的方式维护自尊，在婚姻里隐忍度日。这是我的第一部纯粹虚构的长篇小说，主要通过吴小莉的故事讲述女性在情感、婚姻关系里的生活状态，也有一些自己的观察和思考。 记者 您是怎么关注到女性问题的？ 李美皆 就是天然的兴趣吧，我的读研读博时期的研究方向也是这个（女性文学）。在2017年时，我出过一本自叙传型的长篇小说《说吧，身体》，讨论女性身体的去欲望化的部分和孕育生产过程中的”屎屁尿”问题。那时候自媒体没有现在发达，很多女性问题并没有被广泛讨论，女性的身体叙事总是被欲望化，好像女性身体只是一个欲望的载体。但事实上女性身体有更多的属性，比如在生育当中，它就更加偏生理性，是去欲望化的。我觉得在女性叙事当中，这个视点不可或缺，生活中的许多女性的身体可能没有包含那么多的性信息，生殖繁衍、哺乳等生理性的事情都在她们身上发生过，可是却被漠视。我在写那本书时甚至带着一种为女性身体正名的使命感，希望能在这点上提请社会注意。 记者 您如此关注女性问题，应该也看到如今社会出现许多新的女性问题，比如，如何平衡工作与家庭的关系问题，比如，结婚生子意愿下降问题，对于这些问题，您怎么看呢？ 李美皆 生育率降低与社会整体环境都有关系，现在生活成本、教育成本在提高，而且年青一代越来越懂得为自己活着，越体贴自己就越不愿意在生儿育女方面去奉献吧。很多人不是因为怕疼才不去生孩子，而是不愿意去找这个麻烦了，不光是女性生育意愿在下降，很多男性也不愿意做父亲了。这并不算是低欲望，而是高自我。越是高自我就越不愿意为他者去付出，每个人都有一个强大的自我，就难以活得很超我，很少出现凌驾于自我之上的付出和给予。 对于女性应该更多在职场还是回归家庭，我觉得这是每个人自己的选择，没有高下之分。我是一个比较温和的女性主义者，女性的选择可以是多样的，她愿意拼事业创造社会价值就去拼事业，愿意做贤妻良母回归家庭也应该被尊重和肯定，真正平等的社会是自由包容的，鼓励女性按自己的意愿选择生活。 记者 您是喜欢通过观察人去观察这个世界，是吗？ 李美皆 是的，我不喜欢由大到小地来贴近研究对象，我喜欢由小到大，你从这个人出发，才能看到他的周遭，然后扩大到社会以及他经历的时代，每一个时代贯穿起来就是整个历史。通过人去拥抱历史，你才能做到贴皮贴骨、有血有肉地深入，而不是那种自上而下、凌驾于个人之上的空洞。我们必须感觉到这个人的呼吸，甚至感觉到他的喜怒哀乐，他在每一个历史事件当中的情绪和波动等等，才能更好地了解他所处的那个时代的各种讯息。如果只剩下历史教科书上的几句话，或许也能把一个很大的事件概括进去了，但那是没有温度，没有体感的。 记者 我看到您写的文章中有很多细节方面的观察与思考，这是您在文学研究中比较在意的东西吗？ 李美皆 我非常注重细节，因为我觉得细节凝聚了很多的信息，时空的信息、内心的信息等等，捕捉细节的能力很重要。我虽然做研究，但并不是理论先行的那种风格。我比较感性化，感性色彩很浓。这也是我为什么后来能够切入到虚构性文学创作的原因。 记者 您做文学研究是要阅读大量的书吗？您一般都看什么样的书？ 李美皆 我看书大概还是女性文学居多，但也很难说，有时候我感觉就像童话里的小红帽走到森林里面去，不停地被前面那朵花吸引，然后这朵花之后又有一朵花出现，不停地吸引她走向大森林，我读书也经常是这个样子。读一本书或文章的时候，里面在某个点上提到了一本书，我很感兴趣，就去把它买下来。就这样一本书连着另一本书，一篇文章引着另一篇文章地看，当然不一定都会看完，但基本都会看。现在的书籍浩如烟海，想要读更多的书，我基本上是先粗读，遇见需要反复阅读的内容才把速度慢下来细细品读。 (责任编辑：admin) |