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因此，纵使维勒贝克谈过去、谈未来，他写的终究是当代。他的当代是个脆弱的时刻，角色在死亡与生殖竞争里备受煎熬。他的当代也是个逼近临界点的时刻，一次演化几乎就在启动边缘。维勒贝克的未来发生了超越我们时代的形而上飞跃，本应是不可想象的，但他想象了未来以突显现在的不稳定。眼前人们感受自我、他人，与爱的方式，如此真实，像电脑程序般写定牢不可破，即将在下个时代全部重启，版本升级。 也许我们的后代不会用这种方式解释历史，而那也正是后代独有的权力。别忘了，在维勒贝克的小说里，后代人类从未来投来的眼光，已经开始把我们送进历史。  《戏梦巴黎》（The Dreamer），贝纳多·贝托鲁奇2003年导演的法、意、英合拍片，反映了1968年反越战时期的法国青年生活，有相当数量的性爱 延伸阅读 ●《伊甸园之门:六十年代美国文化》[美]MorrisDickstein著，方晓光译，上海外语教育出版社，1985年8月第一版 (责任编辑：admin) |