仍在生长中的作品
    我喜欢看一个作家进步时期的作品，远胜过看其各方面都成熟后的杰作。杰作固然完美，但已经把一个有天赋的凡人进化为天才级大师的痕迹，全部抹掉或者尽力隐藏了，而青嫩时的作品，却坦然又羞耻地，带着一切印记，从中甚至可以窥见一个作家怎样思考，怎样朝着他的特质漫步或者游移，怎样具有着无限的可能，也同时连带着与此相应的多种瑕疵。然后再怎样在岁月的缓流和内心的风暴中，磨掉杂质，渐趋纯净，最终成为他自己。
    《寂静的房子》对于奥尔罕·帕慕克（OrhanPamuk）来说，就是这样的一部作品。在这本完成于他仍然生涩的28岁的小说里，他所痴迷并在《红》中完善的多角度第一人称陈述已经成型，他对诗人式政治人物的描述，虽然远不及在《雪》中的卡那么深入，但已经展露出了轮廓，他所主要具有的气质与方式，题材与体裁，已经显露，但仍然芜杂，还带着别的大师的影响痕迹，作品中时常出现别的杰作的交响。
    塞拉哈亨在被政治的漩涡甩出权力乃至正常生活的中心之后，对“唤醒整个东方”的科技的迷恋，在自己家的厨房里验证已被发现的“真理”的狂热，那情形和语调，和退出军事抗争后困守马孔多的上尉何其相似。法蒂玛面对无尽孤寂及无涯时间时的心声，依稀回响着福克纳与伍尔夫的私语。
    如果说现在的奥尔罕·帕慕克已经是一位伟大的艺术炼金术士，那么写作《寂静的房子》时，他仍在修习穿墙术。
    奥尔罕·帕慕克是个年轻且坦率的作家，他不惮说出自己的门径，也不惮描述自己的生长轨迹与刻下内心，他在各种访谈中说出的世界，和他所写下的世界相比，并没有什么刻意的隐藏。
    
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