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阿占中篇新作《满载的故事》:鱼与鸟视域下的至境格胜

http://www.newdu.com 2020-10-15 未知 newdu 参加讨论
关键词:阿占 《满载的故事》
    《满载的故事》,掩不住字里行间属于海的独有的生机。熟悉大海的人很容易沉溺在阿占文字飞溅的浪花里不思归路;不熟悉的,读完这篇小说恐怕也会产生到海边去、到深海里去,寻找满载的冲动。
    故事无疑是逻辑自洽的。在两万五千多字的篇幅里,读者眼瞅着满载一点点长大,强壮,变老。他的父亲被海吞噬了,海转而把自己当成了满载的父亲——供给满载吃,供给满载穿,帮他翻建了新瓦房,娶妻生子,赡养疯娘,又给了满载海神般的声誉。这是海边很多船老大的“鱼与鸟”的故事。阿占撷取典型环境里的典型案例,情节顺畅,语言准确,逻辑自洽,造型准确,可谓“形胜”。
    然而,好小说有自己的气质。气质是文章的精神长相。气质高雅,心境明媚,即便无多装点,也能滋养出旷日持久的美丽。满载吃喝不愁之后,世风发生了改变。按照胡老大的思维,如果近海不围,养殖参鲍,那么胡家林的海就被外乡人承包了去。如果胡家林的人捕鱼不用绝户网,捞尽鱼子鱼孙,那么钱就被别人挣了去。当一切不合理的行为在地方保护的旗帜下名正言顺起来,胡家林的渔民们受利益驱使丧失了对大自然的敬畏,渐渐地表现出对大海的绝情和冷酷。而满载在这种风气中“遗世独立”,竟然对全村人的价值观说“不”,真让人啧啧称奇。当然代价也惨重,他失去了昔日的被尊崇不说,被妻子鄙夷。
    《黄帝内经·灵枢》讲:“气胜形者寿,形胜气者夭。”正气为阳,而邪祟之人,心里常怀阴谋,算计他人,终致正气不足,正气不足则湿邪入,湿邪入则痰湿郁结,阻塞经络血脉。胡家林的经脉就被胡老大和胡老大的拥趸者用贪婪堵塞了,只有满载出淤泥而不染。小说的这部分,阿占设置了两处对比。一处是满载对钱财的态度与“人为财死鸟为食亡”的四川佬兄弟对比,对满载来说,到大海里捕鱼虾,是快乐是智慧是天赋在蔚蓝色的海面上滑行的郑重与虔诚,钱财与好胜斗狠倒在其次。第二处是满载与胡老大和全村人的价值观的强烈对比。这种对比让读者感受到了满载对大海的“感恩”“知止”。“知止而后有定,定而后能静,静而后能安,安而后能虑,虑而后能得。”意思是知道应达到的境界才能够志向坚定;志向坚定才能够镇静不躁;镇静不躁才能够心安理得;心安理得才能够思虑周祥;思虑周祥才能够有所收获。这是中国千百年来的古老哲学,满载没有学过这些,但是这种古老的中国传统文化已经通过基因渗透到满载的骨髓里了。
    与全村人决裂后,满载只靠一只小舢板独来独往,然而大海——满载的父亲——依然会赐予他八斤重的黄鱼,让他衣食无忧,这就是“能得”。从这个角度看,满载没什么文化,却气质高贵。他的高贵是中国哲学的高贵,是东方文化的高贵。尽管满载是渔民,在大海里讨生活,但是满载的精神不是西方海洋文明的侵略精神,而是农耕文明中敬畏天地,敬畏大自然的中国精神。藉此,小说也有了自己的中国气质,且生发出精神上的气度,此谓“气胜”。
    胡家林变成“丽海听园”后,错综复杂又式微的海与经验丰富而无用武之地的满载呈互文关系。虽然依然有人类在海边嬉戏,但是那些人类不懂海,与海始终白头如新。只有满载拒绝了大都市,拒绝了父子亲密,与海偎依着。晚年的满载不仅仅是肉体守在大海边,更是用灵魂拥抱海。满载浑身的技能,善良的心地、丰富的思想、高贵的灵魂被尘封在石头一样的躯体里一动不动。这块石头终究是要被扔进海里去才能继续保持卵石色彩的灵动。最终的结局是满载主动选择的,透过一个孩子透露出满载最后的结局——笑着赴死。
    与满载殉情同时存在的是闪闪发光的贝壳铺天盖地,阿占用了魔幻现实主义的手法,写得扑朔迷离,令人炫目。贝壳不更像奖章吗?奖励满载对大海的无限忠诚。贝壳不也曾是钱币吗?大海永远不会亏待了自己的儿子。当然这一切是一个小孩子看到的,他的没有被世俗污染的眼睛与满载的一颗赤子之心再次互文,表达出满载从肉体到灵魂对自己的忠诚,对大海的忠诚。他是用自己的生命在爱 ,在生,在死,他成全了自己,全身心独立于庸人社会之上,格局宏达,气象万千,这是“格胜”。
    阿占是作家也是画家,因此小说的语言与一般小说家的语言有很大不同。首先是小说语言散文化,这一点明显受到旅居青岛的萧红、沈从文散文化小说的影响。其次注重语言的明暗调子和色彩搭配。比如“夏秋季,太阳直射下来,没有一丝风,也找不到一片阴影。在双胞胎的成长认知中,渔村是暴露的,没有暗部——而亮部,又那么贫穷难堪,参差不齐”,这里使用素描的术语。又比如“天空碧蓝,远处山树皆清晰可见,白云像羽毛也像马尾,看上去更曼妙、敞亮、高远、灵动。傍晚,玫瑰色的卷层云弥漫开来,夕阳描金,整片天空都被染红了”。如果说这段文字借鉴了中国传统文学的手法,那么“他们的剪影立在船头。胡老大纹丝不动。满载则像一个提线木偶,起起落落。一片金云过来,他挥动的双臂就有了刀光剑影。一片铁云过来,他似一匹奔腾的烈马忽遇断崖,跌落下去”就是电影镜头式的语言,不仅有画面,还是背光的剪影,动作引人遐想。
    再留意一点,会发现阿占的“移就”无处不在。“移就”,是指把描写甲事物的词语移用来描写乙事物的修辞方法。“移就”具有使文句更简洁生动、使语句表达力强、给人想象的空间和无穷诗意的作用。小说中很多处运用了这一手法,印象最深刻的是“正午的阳光白花花地照下来,踏平了一切,海平线天际线都消弭了”。“白花花”令人遐想不已,“踏平”化静为动,把阳光写成了千军万马。
    文以载道,阿占爱文字爱得庄严而郑重。好的小说素来能辅助群治,是一种有力量的文体,恰如《满载的故事》,到处布满力与美。

(责任编辑:admin)
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