 朱利安·巴恩斯 “我哥哥质疑记忆的根本真实性，而我质疑我们渲染记忆的方式。” 一个无为而治的家庭，如何造就了睿智、有趣的小说家？巴恩斯式自传，坦诚、尖锐、幽默。 《没什么好怕的》是巴恩斯的家庭回忆录，其中既有他与身为哲学系教授的哥哥的观念交锋，又有对家族往事抽丝剥茧般的探索；既是他对于死亡与永生、上帝与自我、时间与记忆之思考的梳理与追忆，又是对他崇尚的文学家和艺术家的集体致敬。 尽管巴恩斯郑重警告读者“这不是我的自传”，但这部作品依然为我们呈现了作者创作生涯的思想脉络，从中我们可以清晰地辨认出《福楼拜的鹦鹉》《终结的感觉》《时间的噪音》等所有经典作品的影子。 朱利安•巴恩斯（1946— ），是英国当代著名作家。父母皆为法语教师，哥哥在牛津大学教授哲学，妻子帕特•凯伐纳是著名的文学经纪人。巴恩斯毕业于牛津大学，曾参与《牛津英语辞典》的编纂工作，做过多年的文学编辑和评论家。《时间的噪音》中文版被评为2018年度《晶报·深港书评》十大好书。 “睿智”是巴恩斯作品的一贯标识。在这本书里也一样会被他的“睿智”而打动。而这样一部散文作品与其他散文又有何不同之处，不如就从他的“睿智”中去发觉巴恩斯的叙事之美。  《没什么好怕的》（英）朱利安·巴恩斯 著 郭国良 译，译林出版社 2019年4月 巴恩斯的散文：艺术化的纪实 《没什么好怕的》这个书名，听上去就像一句口语，甚至根本不像获得布克奖的大作家的作品。然而，仔细琢磨一下，这个标题很耐看，它是一个无主句，你会寻思究竟什么并不可怕。英国作家朱利安·巴恩斯给出了答案：死亡没什么好怕。这部作品谈论临终、幼年、成长和死亡，父母、兄长和祖辈都成为了书中散乱的信息卡片、标注和风景。 巴恩斯既不写回忆录，也无意写自传。换言之，全书并不围绕纪事和编年，也不立体塑造传主形象。他像关切自己的哲人一样言说自己，反思生命，一方面通过回忆，另一面却对记忆充满质疑。相比作家其他小说名作，这部作品尤为别致奇异：巴恩斯既是作品人物，又是叙事者、评论者；他可以腾挪更多手笔反观自嘲，也可以在纪实里寻找虚构。 这部作品即使被当做小说来读也未尝不可。因为它的叙事底子，充盈细节，活脱的对话都让文学性陡然膨胀。可以说，它远远超越了一般类似作品柴火棒堆砌的干冷巴巴，以至于每个描写都能挤出汁液，情感润泽。优秀的纪实作品要达到一种境地：只要作家不声明，你会以为它是小说。这说明“艺术化纪实”真和美的同一是极高要求。大多非虚构作品只能勉强做到记录真实，文学性则乏善可陈，一片荒漠。那么，巴恩斯超出小说的部分又是什么？在我看来，是自由性、分析性与反思性。这是从古希腊智者、蒙田和卢梭以来，哲学散文的典范传统。它与小说的结构性、情节性和描述性显然殊异。 以局外人的视角看待家人亲友 重拾记忆碎屑，是这部作品的底色，旧时光的光晕往往给作家带来某种超时空对话，机警淡然的旁观，也有探究家族秘事的好奇。可以说，写作中的巴恩斯就像一个局外人，对家人亲友是陌生化的重新理解。如清理父母小屋时，一堆1930－1980年代的明信片，透露出父母恋爱史。父亲给母亲的明信片，使用不同的落款：“从遥不可及的求爱期开始，直至我来到这世上，情爱日渐炽热，称呼在渐渐变化。”只有依赖观察分析，才能最大限度还原情境，直抵父母心境。父亲改名字的热情，不知从哪里冒出来的印度名字，也说明他身上总有一丝孩子气，“随着他年龄增至六十、七十、八十，这个名字就越来越不合适了。” 巴恩斯就是在这种看似寡淡的粥样日子里发现出生活本质：那些浪漫恋情，一点儿多愁善感总会变成实用主义。父母最终用求爱和新婚时的书信填充了坐垫皮套，反讽是生活的主题。“那时我还是个充满理想的少年，在面对人生现实时很容易玩世不恭。他们怎么能取出自己的情书，将它们撕成碎片，并眼睁睁看着它们被坐在别人的屁股下呢？”这就是作家的微妙精湛，纪实并不提供全然事实，它需要想象、分析和推理，接近那个事件现场。在巴恩斯看来，母亲的实用性和再利用风格与父亲的多愁善感截然相反，能达成一致是最大疑点。 “他们是一起撕，还是她趁他上班的时候撕的？他们为这事争论过，意见一致，还是有一方暗自愤懑？假使他们一致同意，又是怎么实施的呢？真是一道纠结的选择题啊。你是想撕掉自己的表白还是你收到的表白？”如果你只会说眼见经历，那么作品就像一个探头，陡然无趣。作家则用猜想书写了真实的各种可能。处理父母遗物，象征对记忆的各自认领，有意味的是，大多却被废品收购者清理。这意味情感被讨价还价，待价而沽所冲散，场景是苦涩的戏剧性。作家的小说笔法豁然显露。收购者如何既不伤感情，又不花大价钱地“扫货”，就是生动一幕。 “他是个体面而博学的人，一边拿着东西一边对着它们说话。我觉得，这一习惯最初肯定是想温和地让客户做好失望的准备，但慢慢地就变成了他和手中物品之间的交谈······他小心而礼貌地对待现在已没有主人的物品，尽量避免批评或表现出不喜欢，更多的是惋惜或者长远的希望”。处理记忆和埋葬亲人在作者心里有了象征关联，甚至产生了负罪感。当遗物滑进废料桶，作家觉得些许卑劣，尽管不算冒犯，但“仿佛我把父母葬在了一个纸袋子里，而不是一具像样的棺材里。” 不是自传，以记忆审视生厌的熟悉感 巴恩斯对记忆的研究，是近乎普鲁斯特式的：记忆与直觉、情感、态度价值密不可分，强烈的意向性与可靠性总是矛盾的统一。他也反复声明，这部书既不是自传，也不是追忆父母，而是重新审视令人生厌的熟悉感和一无所知的黑洞盲区。 换言之，作家或许不在意记住了什么，而是要弄清记忆已经消逝到了什么程度。我们更应该讨论遗忘——这种在逻辑上不可能的技术。因为“你对它们的记忆是不同的，所以我并不怎么觉得记忆是追溯往事的向导”。这里涉及年轻和衰老对记忆的变量作用。年轻大脑对事件就像是精准影像，而不是再加工和渲染的摹本。少年们很少质疑，他们对记忆的态度就像握有寄存凭证，只要出票就能取回记忆的原本。 成年人对记忆就像是改装和翻新，他们不断估摸和怀疑，复述熟悉的故事，假装叙述的可靠。年老者也寄存了记忆，但问题在于通往寄存处的道路变得分岔纵横，你找不到路径就不能取用。在书中，抽象的反思和记忆力就形成了此消彼长的关系。也许记忆力好的人抽象不出一般概念，执着在具体的现象叙述上。比如哥哥哲学出身，记忆力不行，但概括力很强。 如何看待死亡，是生活技术 谈论死亡，反思死亡，被巴恩斯视为一种生活技术。《没什么好怕的》大量篇幅都在超越死亡，蒙田就是学习的范本。作家借此细谈了个人阅读史，他认为蒙田搭建了古代智者与现代经验的桥梁，这建立在思考死亡这个起点上。蒙田形成了一种气质：既能淡泊说出典故格言，慰藉人心；同时又焦灼紧迫，时不我待。在蒙田的年代，死亡瘟疫是稀松平常，年老而终才是罕见怪事。如今，我们却颠倒过来，把奇迹视为理所当然，这或许是怕的根源，每个人都预设了寿终正寝的结局。 “养老保险，就像假牙和足病治疗师一样，离我们太遥远，遥远得都很滑稽了”，“是的，蒙田会说，你就该早点开始考虑死亡。”巴恩斯从中提炼了一种辩证法，既然不能击败死亡，就记挂提防它，让死亡成为日常，这就成了持续的死亡意识。“如果你教导人们怎样死，那就等于在教导他们如何生”。在做寻常事儿时等待老朋友（死亡）的敲门，或许是最好方式。作家对宗教的复杂态度，也是对这一终极问题的深层思辨。 上帝是否有对你的看法？ 巴恩斯对待上帝，最害怕自作多情。你或许有自己对上帝的看法，但这根本不重要。上帝是如何看待你，是否有对你的看法，才是关键所在。“至于上帝是否公正、仁慈甚至明察——这方面的证据少得惊人——这些无关紧要，除非他确然存在”。作为一个彻底的无神论者，巴恩斯只有在面对宗教艺术时才会想起上帝。换言之，他总在抽离艺术里的目的性。他把《圣经》当作文学来读，耶稣的故事“肩负崇高使命，挫败压迫者，迫害，背叛，处决，复活——就是众所周知好莱坞狂热崇拜的叙事原则的完美典范：一出结局圆满的悲剧”，“其中的人物、情节、各式各样的剧情突变、善与恶的用力过猛的较量，构成一部伟大的小说”。 他用艺术遮蔽宗教，在于让死亡变得世俗和自然。这直接影响到他的文学观念，他对一位法国远亲——雷纳尔的评论，说明了这种倾向性。雷纳尔的《日记》“精准地专注于自然，带着冷静的赞赏描绘它。他以同样的精准关注人类世界，带着怀疑和反讽描绘它”。显然这种评价说明了与宗教价值相对的艺术功用，那就是关注自然、人性和现世；反讽现实，又与赞美诗相对。“反讽不会让青草枯萎。它只会烧掉杂草。”巴恩斯认同雷纳尔的评判，以往的文学不过是两大类型：一条河或是一个酿酒厂。前者是无限的稀释拓展，后者是浓缩成几滴烈性酒。福楼拜、莫泊桑、龚古尔和左拉的小说已经把分析世界的描述事业走到顶端。以后的小说无可作为，只有靠简洁、评注和点画才能有些前景。 《没什么好怕的》是一种大写的散文，它可以打破小说结构设计，用闲散事件取代了经营情节，随性而至。巴恩斯甚至在全书中都没有分出任何章节和主题，这显然是追求记忆、思绪和情感的浑然和自由联想。 所谓“大写”，则是文体的整全性：记事、评论和抒情的融合既不生硬，也不突兀，成为生活艺术的载体。我更愿将此作视为长篇叙事散文，作家用拼贴和补缀的艺术，口述和追忆的校准，真正检视了关于人生的哲学——向死而生的悲剧意识。他用切己体验与逸事趣闻观照死亡，把死亡变为言说之物，用毒辣幽默缓释死亡恐惧。更重要的是，巴恩斯解释人生与世界的某种思路：他总是作为彻底的怀疑论者，对一切确定性、单一性的人生答案，提供其它被选项和可能性。 (责任编辑：admin) |