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《龙门飞甲》观后感(一)：就冲着徐克和3D 也要顶一下 首先要强调一点，大家千万别把此片和当年的经典相比。 最初的印象是完美而不可磨灭的，现在拍得再好也无法替代（其实二者本来也没有什么联系和可比性），所以要理智地来看待这部片子。再有就是要为徐大侠和李大侠在圣诞和元旦档和老谋子抢饭碗的勇气表示鼓励！ 在这个前提下来看这部片子。首先是情节简单，不至于枯燥，但也无甚新意。要说值得一提的，也就是那女卧底的安排和利用真假‘陈坤’使出的李代桃僵&驱虎吞狼计策。不过以那个时代背景，再加上恶俗的沙漠寻宝，这等冷到掉渣的剧情，能炒冷饭炒成这样也算差强人意了。 然后说说任务。李大侠拍这种片子，真是没有一点身为功夫大师的优势啊，也拍不出梁家辉的潇洒和忧郁。唉~~，不提也罢。周迅，呃，周迅自从当年的射雕开始，我就已经对她的武侠不抱希望了（当然了，这与演技无关，纯粹是个人喜好，lol~！）。陈坤还是很抢戏的，他的演技也已经被证明过无数次了；要出演两个身份地位个性相差悬殊的人，对他来说也只能算是小有挑战。桂纶镁演得不错，但或许是另类的装扮和台词帮她cover掉了很多瑕疵。范晓萱的人物，虽然不明白为什么导演要把她安排的性取向如此暧昧，但是演的也算是中规中矩。还有我始终不明白为什么徐克那么钟爱春哥。难道是在他身上发现了中国爷们缺失的血性？ 还有，那帮剧中人物的眼力也太差了吧，居然将春哥如此的纯爷们愣是毫不犹豫的当做女人！这个让人情何以堪啊？！ 最后值得肯定的是动作设计和3D效果。徐大侠的动作设计是招牌和名片，3D效果的打斗镜头也相对逼真很多。虽然创意不多，但是春哥的飞镖、陈坤的剑以及小萱布置天罗地网的神速，还算是可以一看。最大的亮点当然还是3D做出来的宏大场面和风沙效果了。相比之下，刺陵和财神客栈像幼稚园一样可笑。龙门飞甲好看吗 总体上说，作为首部国产3D动作片，本作还是有很多可取之处的。如何能让动作的效果在3D荧幕上更为凸显，更加震撼人心，徐大侠还有很长的路要走。  《龙门飞甲》观后感(二)：亦狂亦侠亦温文 谈到“武侠”，是中国独有的一种江湖情调，像欧洲的骑士，日本的武士道。三者不同之处在于，骑士的主观情绪在于自由，武士道在于忠贞，而侠在于孤独；但殊途同归，三者的相似的切入点都是打抱不平，行侠仗义。 围绕着“龙门客栈”这一线索据点，被两位导演发展出了三个各自成体的故事。一位是武侠鼻祖胡金铨，另一位便是武侠之集大成者徐克。1967年，胡金铨的《龙门客栈》甫一上映，便引发了整个电影界的骚动，人们开始真正从这部电影之中理解到传统式的道义精涵，亦开始对以往圈定的古装动作片有了新的诠释——武侠片。所以说，胡金铨的《龙门客栈》应该算是武侠片的开山老祖。 到了1992年，徐克重新翻出老本，开拍了《新龙门客栈》。其实平心而言，新武侠片时代的开创应该算属1990年的《笑傲江湖》，那时虽然字幕上写的是胡金铨和徐克联袂执导，但是《笑傲江湖》已经深深打上了徐克的风格标签，从观者角度来看，《笑傲江湖》之中已经显现出一股飘渺感，在保留少部分胡金铨的现实风格的同时，也注入了大部分徐克和程小东式的浪漫主义风格。但是到了92年，《新龙门客栈》应该才算是标志着新武侠电影的真正纯熟。无论是在写意风格上还是在武打设计上面，都堪称是新武侠电影的巅峰之作。 时光荏苒，几近廿载，徐克又一次翻出“龙门客栈”的旧账本，并以3D效果重新呈现了一段武侠故事。事实上，武侠片归根结底还是动作片，徐克创新式的利用了3D效果，无非是将更好更炫的动作场面完美真实的呈献给了观众。当然，在拍摄过程中，3D收像也远比2D的困难的多，一向追求技术革新的徐老怪可以说是在这方面下足了心思。龙门飞甲好看吗 其实每一个喜欢武侠片的观众心里都会有这种想法：武侠的江湖究竟是在哪里？相信徐老爷也会为这个问题困扰过，在他的《黄飞鸿》系列中，江湖就是侠肝义胆、救国救民；在他的《东方不败》系列当中，江湖便是因武林秘籍引发的血雨腥风；而在《龙门客栈》系列之中，江湖就是被徐克具象化的一座大漠当中的客栈孤影。“龙门客栈”，就像是韦家辉手中的“和平饭店”，周星驰笔下的“猪笼城寨”一样，都是“江湖”的具象化表现。人们从不知“江湖”的具体位置，导演便将虚无缥缈的东西物质形象化，从而也更加扩充了其内涵所指性，也更便于导演阐述其侠义宗旨。 自徐克开拍武侠片以来，李连杰几乎就已经出演了老爷的所有经典武侠片，尤以《黄飞鸿》系列最被人称道。事实上，每一个经历过录像厅时代的人，或是经历过VCD/DVD时代的人都会对这两个人抱有一份情怀在里面，他们两个人几乎可以编织起一个人童年所有的美好，而这份美好就是有关正义的。所以，我一直对这两个人抱有一份谢意，幸好我遇到了他们，我甚至可以大言不惭的讲，我的一部分世界观，就囊括了他们全部的武侠观。 当年在看《新龙门客栈》的时候，对剧中的每一个角色都印象深刻。曾一度惊艳于张曼玉的性感妖娆和林青霞的飒爽英姿，纵然在《龙门飞甲》之中将类似角色换成了李宇春和周迅，但浓重的缅怀之意也从这两个很难靠谱的人身上找到了共鸣。当赵怀安接过凌雁秋手里的羌笛的时候，观众怕是也会心里泛酸一阵想起邱莫言和周淮安的那支定情的笛子。此处的笛子也如同“龙门客栈”这副道具一样被符号化了，这笛子也是一条传承的线索。龙门飞甲好看吗 情怀是个好东西。刘镇伟曾给我们留下了诸多可以以当情怀的作品，只可惜他的自我毁灭也让我们不敢再把情怀当回事儿了。但是至少现在还有个徐克，“只有拍武侠片的徐克才是真正的徐克”，这句话虽然有些太过偏颇，可这也算是对徐克最驾轻就熟的一方面的肯定与支持。 纵观徐克从影三十年，经典无数，烂片不少，无论是题材、类型、风格、技术、情怀，还是对时代的敏锐关注，他从不重复自己，没有拍过一部四平八稳、让人看了之后立刻忘掉的平庸之作。 总归而言，在徐克的武侠片中，有一股子亦狂亦侠亦温文的气质在里面，从此方面来看，徐克已经俨然成为一种情怀的所在了，这种情怀更像是一种寄托，更像是一种情绪使然。 (责任编辑：admin) |