 肖遥 80后作家、编剧。曾从事媒体工作，写过多种题材的作品，涉猎科幻、武侠、青春文学等。  自春节以来，《流浪地球》持续热映，强势带动国产科幻小说畅销。先是《流浪地球》原著作者刘慈欣作品全线热销，多个版本的《流浪地球》登上排行榜；紧接着，整个科幻文学板块被带动，国产科幻小说《AI迷航》更一夜之间跃上当当小说畅销榜第17名，销量猛翻40倍。业内人士感慨“2019年科幻元年开启”。 《AI迷航》是由读客文化策划、上海文艺出版社出版的一部科幻新人新作。2月17日，在这波科幻热潮带动下，《AI迷航》一跃直飙入当当小说畅销榜前20名，当天销量狂翻40倍，超过了余华、马尔克斯等众多名家的畅销书。而在此之前，该小说销量在当当小说畅销榜500名开外，《流浪地球》影响发酵后，排名开始一步步爬升，挺进畅销排行榜前列。 小说《AI迷航》在“如果人工智能失去控制，世界将会怎样？”这样一个科幻设定前提之下，为读者构建了一个机器觉醒、伦理混乱、文明重构的人机共存新世界。《流浪地球》中主人公带着地球流浪的中国式精神内核，在《AI迷航》中同样存在。书中的男主角程复经历艰难险阻，一心想要带着飞船上的人员回归祖国，血液中流淌着国人对于家国的特殊眷恋之情。“中国式故事、中国式表达，这是本土科幻作品能够打动大众的地方，毕竟国外科幻小说、科幻电影发展了几十年，我们整体离国外科幻还有很大差距。”上海交通大学科学史与科学文化研究院江晓原教授评价《AI迷航》“可以视为中国青年科幻作家和国际潮流接轨的努力成果之一”。 《AI迷航》作者肖遥在接受羊城晚报记者采访时表示，科幻的春天，一定是在大众科幻时代。 访谈 真正的文明，是给后人指明前进的方向 羊城晚报：《AI迷航》的故事构思是怎样来的？写作的契机是什么？ 肖遥：故事的灵感来源于一个朋友给我讲的梦境。朋友梦到天上有一个个飘浮的小岛，岛上都是金黄灿烂的小麦，一眼望去连绵无际。当时我觉得这个梦很美，萦绕于心中，偶然间就开始思考如果把这个梦写成小说会怎样，于是就有了“天空农场”的想法。于是围绕天空农场去构建当时的世界，人们为什么会在天上种地，在天上种地需要什么条件、怎样的技术支持……因此创造了“夸父农场”这个追逐太阳的种地机器。 这部小说最初只是一个短篇故事，一万五千字左右，曾在某网站发表过，名为《夸父农场》，公司同事看了这故事，意犹未尽，鼓励我续写下去，将它写成长篇。就在写了七八万字的时候，读客的编辑言言找到了我，表示出对这个故事的兴趣，之后才有了我与读客的合作，才有了《AI迷航》长篇的出版。 羊城晚报：《AI迷航》系列三部曲悬疑布局设置复杂，这是动笔前预先构思好还是边写边生长出来的？ 肖遥：因动笔的时候只想写一个短篇，直到我打算将它改成长篇的时候，才开始做一些设置，列大致的提纲。但如今的成稿，又和曾经的提纲有很大不同。创作的乐趣就是，总有意想不到的人物和情节，扭转了整个故事的走向。 羊城晚报：《AI迷航》中探讨了人类与人工智能的关系，对于未来伦理道德的设置，是否与您的文学观、未来观有关？ 肖遥：小说可以体现我对人类和未来的看法。人类是一种注重自我的生物，但人类的发展，需要人与人之间的协同合作，是一个打破自我的过程；古人窥见了这一原理，所以创造了伦理、道德，以规范自身，促进协同合作。宗教、规则、法律……全是伦理道德的外化。 站在几万年、几十万年、上亿年的超时空视角来看，不存在单独的个人，只存在一种渺小的生命叫做人类。人终究会死，但人类有可能成为一种“超生命”而存在下去。每个人的使命，都应与全人类的延续相关；过度地放纵自我欲望，强调自我的存在，站在历史的角度，实际上是没有什么积极作用的。 地球这个生态系统很稳定，人类被天灾毁灭的概率极小，纵然有毁天灭地的灾难，咱们这一两百年是赶不上的；人类只能被“自我”毁灭。 这一两百年来，科技发展和文明发展并不匹配。文明不是经济繁荣，不是吃好穿暖，不是人类自认为我们该享受人生——真正的文明是人类对自己、对社会、对自然的深刻认知，是自律，是人类命运共同体，是思考几十年、几百年后我们在哪里，是给后人指明前进的方向，而不是让他们陷入和我们同样的迷茫，像我们一样，继续挑战自然规律对这个种族的包容度。 写小说和做记者很像，写每句话都会考虑对读者心灵的影响 羊城晚报：您如何评价《AI迷航》在自己创作脉络中的位置？它与您之前的作品有什么不同？ 肖遥：《AI迷航》中的一些人物，甚至这个故事的起源，都来自于我曾经写过的短篇小说。当然，该小说创造的世界，还有很多可以完善之处，尚有许多疑问可以解答，所以我未来的科幻作品，应会继续创造这个世界。我之前的作品以短篇为主，轻松一些的居多，《AI迷航》探讨的话题比较沉重，也是我完成的首部长篇。 羊城晚报：您是媒体人出身，此前的经历对于您的写作有怎样的影响？ 肖遥：一个人的过去决定着他的未来。社会和科技新闻记者的人生经历，构建了我的思维DNA，所以我的注意力，往往被社会事件、科技发展、小人物的命运等等吸引。我创作的故事大部分都与社会事件和科技发展有关。 另外，媒体宣传对社会的影响巨大，所以影响社会、教化人心，也是媒体的责任。我感觉写小说和做记者是很像的，都是宣传，都能对社会产生影响，所以写每句话，就不得不考虑它对读者心灵的影响。传播积极的价值观，为人心注入力量，构建和谐健康的社会环境，也是曾经的媒体人经历给我的启发。 羊城晚报：除了“科幻”题材，您还写过武侠、青春文学等其他题材。在写作中您是如何做到切换不同“频道”的？ 肖遥：也没有什么技巧，对我来说就是一种写作习惯。大概是训练出来的，因为工作之后写过的稿子太多，无论是新闻稿还是营销广告文案，策划PPT……经历过的事情也多，有丰富的素材积累，以及人生体悟。我觉得同时写不同的题材谁都可以做到，是可以训练的，最关键的，还是要有写作的冲动，并在冲动消解之后，能够坚持。 好的科幻小说，一定会兼顾科幻设定和故事 羊城晚报：您把“科幻”的属性排在“小说”之后。在您看来，什么是好的“科幻小说”？ 肖遥：文学作品内部有个金字塔，金字塔最底层是基础设定，中层是故事，最上层的是精神内涵。 一部能够成为经典流传下来的小说，一定是从上到下的，即精神内涵大于故事，大于基础设定；侧重于故事，弱内涵和设定的小说，是面向大众市场的小说；科幻小说，本质上是小说，不是论文，设定一定要为故事和内涵服务，才能成为经典，才能被大众接受；偏重“科幻”设定，而忽视故事和内涵，是一种技能比拼，创意比拼，不是对“科幻小说”这一题材发展有利的创作模式。 好的科幻小说，一定是兼顾设定和故事的小说，若在内涵上取得突破，就是经典。如果所有科幻小说创作者都能把故事写好，而不是剑走偏锋地去追求idea（点子）的比拼，这个题材才真的能被大众接受。 羊城晚报：“科幻文学”曾被视作类型文学，如今越来越多严肃文学的作家开始涉足“科幻”题材。而在国外，“科幻”题材的畅销文学作品有不少获奖机会。您怎么看待这类作品在国内的位置？ 肖遥：国内科幻文学本身比较小众，除了刘慈欣老师的《三体》达到了真正意义上的畅销，其他的还是没有打破圈子。《流浪地球》爆火之后，资本必定大量涌入，开发科幻IP，把科幻当成赚钱的工具。整个产业离良性发展还有很长的路要走，最后归到源头上来，还是科幻小说的故事质量要跟上，最后能够大规模打动读者的，还是人物的魅力和故事的情感内核。 盲目去写科幻，最终伤害的是科幻产业 羊城晚报：随着《三体》《流浪地球》的热度提升，“科幻”小说的春天是否开始到来？在这股热潮中，有什么问题值得创作者去注意？ 肖遥：春天是个环境，目前我国的这个环境还很不成熟。不是说读者和观众没有能力接受，而是创作者欠缺满足观众和读者需求的能力。科幻的春天，一定是大众科幻时代，而不是小众科幻。满足大众的需求很简单，就是创作好看的故事、独特的人物、动人的情感。创作者应该注意：科幻需要积累，要尊重底层的科学逻辑，再谈故事；如果盲目去写科幻，会成为投机者，最终伤害的是科幻产业，搅浑水。科幻春天迟早到来，科幻创作者一定要学习写精彩故事的能力；让设定成为故事的一部分，而不是让设定成为小说的核心。 (责任编辑：admin) |