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近年来随着刘慈欣的《三体》、郝景芳的《北京折叠》获雨果奖，我国原创科幻文学热度逐年递增。在2018年的四川高考（全国卷III）语文科目考试中，有阅读题材料就节选于刘慈欣的小说《微纪元》，更是引发了社会对科幻，乃至少儿科幻的热切关注。少儿科幻文学领域也涌现越来越多的创作者，其中有一位被评论界誉为“当代少儿科幻重文学流派代表作家”的马传思引发各方关注。 马传思的少儿科幻小说曾连续四年入选“大白鲸”原创幻想儿童文学优秀作品。《奇迹之夏》更是一举夺得2017“大白鲸”优秀作品征集活动的头魁，被评为钻石鲸作品。自2018年3月出版以来，《奇迹之夏》就入选《中华读书报》3月好书榜，进而列入《中华读书报》六一荐书书单。2018年11月，《奇迹之夏》荣获第九届全球华语科幻星云奖少儿中长篇小说金奖，是当时唯一得到少儿科幻评委会全票赞成的作品。2018年12月，《奇迹之夏》入选中国出版协会“2018年度中国30本好书”，成为入选的唯一一部少儿科幻作品。 在您看来，《奇迹之夏》有什么特质能得到来自不同层面的读者、专家和评论家的认可呢？ 马传思：首先这是一本“科幻”小说。对于一部科幻作品而言，能否站得住脚的关键，一定是它的科幻创意。在这本书中，我尝试着通过两个来自不同时空的孩子的遭遇，去呈现两种文明之间长达数万年的冲突，并借此将个人对文明发展的某些反思融入进去。 其次，这还是一本“少儿”科幻小说，这决定了整个故事的展开是以少年儿童的视角和思维方式、话语方式为依托的。换句话说，通过类似儿童文学的“浅语”去呈现科幻文学对世界、宇宙、文明的探索的“深意”，是我在这本书中竭力要去解决的问题。很欣慰的是，自己的这种探索能得到众多专家、评论家的认可。 评论界对马老师作品的鲜明的文学性有很多关注，特别是您的几部作品如《冰冻星球》《奇迹之夏》中那种意境恢弘的诗意想象。这可能也是“当代少儿科幻重文学流派代表作家”这一赞誉的由来。请问马老师，该如何看待“重文学流派”这个词？ 马传思：我想，这种说法首先代表着对我个人的一种鼓励和期许，说明大家可能比较认可我在少儿科幻的文学性方面的尝试。 中国的少儿科幻在刚出现时，还带有比较明显的科普属性。之后，在很长一段时间内，它呈现出非常典型的类型文学的特点。两个阶段的发展，都涌现出一些优秀的作家和作品，形成了鲜明的创作风格。 但少儿科幻作为一种面向无限敞开的未来的文体，在它的“科幻性”和“文学性”两个方面，都有进一步拓展的空间。 不过，在我看来，“文学性”并不意味着只是需要对语言进行精心修饰，用意象的堆砌和技巧的雕琢来营造语言的迷宫。我更欣赏这样一种文学语言：它可能看似浅显，却纹理细腻；它可能朴实无华，却诗意盎然。 优秀的文学作品，其实都是带有诗性、超脱性的。说一件与我的读书相关的小事。我在很早的时候就看过《红楼梦》，但一直没看懂。不过，里边有一句话却深深地震撼了我，几十年过去，从来没有忘记：“好一似食尽鸟投林,落了片白茫茫大地真干净。”就是因为这句话，我对《红楼梦》中描述的那些带着古老气息的闹哄哄的贾府琐事有了不一样的看法，它让那些人间琐事有了一种超越性，整个故事顿时通透了。我希望我的作品也能往这样的层面努力：那些看似离奇的故事讲到最后，能够到达一种通透的境地，一种悠远恢弘的境地。 在《奇迹之夏》中，我让少年阿星通过一连串看似离奇的遭遇，见证了赫拉婆婆对亲情的寻找、守望，与对生命本质的领悟；也见证了智人与穴居人的文明消长，由此感受到了时间长河中的风云浩荡。这一切最终汇成一股冲击他心灵的洪流。这种恢弘的诗意境界得以呈现。 马老师这些年的创作主要集中于少儿科幻领域，从《你眼中的星光》开始，就因为作品中“大胆的科幻创意和富有童趣的生活描写，而让人耳目一新”（姚海军老师语）。《冰冻星球》入选2016“大白鲸”玉鲸作品，也获得第八届全球华语科幻星云奖少儿中长篇小说金奖，入选国家新闻出版署2018年向全国青少年推荐百种优秀出版物。作为在少儿科幻领域成就突出的作家，您认为少儿科幻该如何区别于成人科幻，构建自身独有的身份和价值？ 马传思：我个人的浅见，少儿科幻首先要立足于“少儿”，借助少儿特有的视角，遵循少儿的审美趣味和思维特点，并运用好少儿的话语方式。 近年来，有很多优秀的纯文学作家来跨界写作儿童文学。其中涌现出不少优秀的儿童文学作品，比如张炜的《寻找鱼王》，马原的《湾格花原》，阿来的《狗孩格拉》等。但也有很多作家的跨界并不是很成功，究其原因，大多是作品的“儿童性”把握得不够到位，“浅语的艺术”运用得不够好。 在科幻领域，随着少儿科幻日益引起关注，许多优秀的成人科幻作家也开始涉足少儿科幻。这从科幻创意的开拓，作品内涵的深化等方面，对少儿科幻的发展起到了非常大的提升作用。 但要警惕一种有可能出现的现象（虽然这种现象暂时还没有出现）：我们不能一边把少儿科幻写成了成人科幻的低配版，一边抱持一种居高临下的姿态，认为少儿就应该更早地读这样的科幻，读不懂就是读者自己的问题。这样的做法，忽视了少年儿童生命中隐秘而独特的光芒，用个不太贴切的词来描述，这或许就是“成人的话语霸权”。 强调少儿科幻作品的“儿童性”，并不意味着科幻性的必然削弱。实际上，少年儿童的视野里，也可以拥有对世界、宇宙、未来的探索能力。而且，当“少儿”的视角把握好了的话，它所呈现出的，可能是与成人科幻相媲美的，同样优秀的科幻文学。只不过，它拥有独立的视角，独特的话语方式，和同样独特的美学与文学追求。 我记得雨果奖、星云奖双桂冠得主南希•克雷斯曾说过：“没有任何文学像科幻小说和幻想文学那样，如此深远地拓展了我们的思想。” 优秀的科幻文学和幻想文学，为孩子创造出了一个“第二世界”，能够慰藉孩子的心灵，激发孩子潜藏的想象力，让孩子对宇宙万物保持着永不枯竭的好奇心。但是曾经有很长一段时间，孩子们热衷阅读的是国外引进版的科幻、幻想文学作品，国内原创作品仍然处于“基数大，精品少”的发展阶段。在马老师看来，如何才能促进中国原创幻想儿童文学的发展呢？ 马传思：首先是作家群体。身处这样一个时代，一名儿童文学作家其实面对着很多的商业诱惑，这一点当然可以理解。但另一方面，儿童文学创作又需要深入儿童的心灵，这就要求作者保持一颗童真的、诗意审美的心。 我想，只有我们的作家能够不忘初心，才有可能真正创作出高品质的作品，儿童文学包括幻想儿童文学才有可能从根源上得到提升。 其次，我们还需要一支专业的评论家队伍。优秀的评论家和作家，其实是一种相互成就的心灵伙伴的关系。真正优秀的评论家，能够发挥出文艺理论对文学创作的引领和提升的作用，善莫大焉。 幻想儿童文学的发展，还需要其他社会力量的推动，特别是为原创幻想儿童文学量身打造的“平台”。比如“大白鲸”原创幻想儿童文学优秀作品征集活动。这项活动已经成功举办了5届，相继推出了《古蜀》《梦街灯影》《拯救天才》《寻找蓝色风》《大熊的女儿》等一系列优秀作品，获得了第十届全国优秀儿童文学奖、中宣部2017年“优秀儿童文学出版工程”等荣誉。获奖作家中，既有王晋康、汤素兰这样的名家大腕，也有王君心这样的年轻实力派作家，更有王林柏、龙向梅这样首次写儿童文学长篇的作家，充分展示了“大白鲸”全程匿名评审，“只看作品质量，不问作家出身”的胸怀和格局。希望类似这样的平台能够更多涌现，共同推动当代幻想儿童文学的发展兴盛。 (责任编辑：admin) |