 徐著《中国戏剧史》“叙述了起自周秦时代的优伶，迄于民国以来的戏剧”；“还从横的方面，撰述了秦腔、昆曲、高弋、汉剧、粤剧、川剧、越剧、山西梆子、河南梆子、皮黄戏、话剧共十一种各地各类的戏剧史”。这是指的本书第一、第二卷的内容。本书第三卷是“戏剧的组合”，实际上是戏剧管理史，包括各种角色的特色和分派，剧场的组织，后台的管理等等。第四卷“脸谱服装在剧中之特殊功用”，其主要内容是写脸谱、化妆、服饰的演变史。第五卷是“戏剧之评价与其艺术之研究”，涉及戏剧理论和评论，涉及国家对于各地戏剧剧种和剧目的调查，对于剧目和剧本的审查，对于戏院剧场、戏剧陈列馆（博物馆）、戏剧教育机构的设立，“优待剧作家”的奖励制度等等。第五卷的编写体例稍嫌杂乱，其中还有《六十年来故都名伶概述》和《对于戏剧之唱念音韵行腔等艺术之研究》两章。前者介绍了京都五十余名名伶的简历、师承、唱做特点、社会影响等等，后者介绍了以京剧为主的各种唱腔、说白、伴奏的种种特点和演变。这两章的内容都是十分重要的。从上面粗略的介绍，已大致可见徐著《中国戏剧史》的内容和规模，而特色也就在其中。例如，戏剧管理史确实是戏剧通史的重要内容，但常为一般戏剧史所疏忽。本书介绍了角色的分类和安排，各种乐器伴奏的组织及其演变，后台有管事、管箱、管音响烟火等的分工，演员在后台都有严格遵守的规则，等等。这都是保证演出成功的重要组成部分。 戏剧的脸谱、化妆、服饰都有专著，但写入戏剧史的也不多。既然脸谱、化妆、服饰都是戏剧演出不可或缺的，它当然也应该成为戏剧通史的重要内容。本书引用《旧唐书音乐志》、《教坊记》等记载，探讨了脸谱的起源和演变，并介绍了各色各类脸谱的特点、寓意数十种，还附录了彩色脸谱53种，极有史料和实用的价值。本书也介绍了我国戏剧服饰的特点和发展，并附有京剧名演员彩色剧照49幅，含59套服饰；不少地方戏也附有多幅彩色剧照。这对于研究戏剧服饰史和演出实用，都很有意义。 特别要指出的是，本书对中国话剧发展史叙述特详。它把中国话剧史分为五个阶段：一、清末民初的“新剧和文明戏”；二、“五四”以后的“爱美（AMATEUR）剧”；三、“五卅”以后的“感伤主义的戏剧”，是指不满现实揭露现实的戏剧。作者还称这种戏为“革命性的戏剧”；四、新兴戏剧运动，是指1930年开始的以左翼戏剧为核心的话剧运动；五、1934年以后的“大众化戏剧”，其中以抗日爱国的戏剧为多数。从作者对中国话剧史的分期可见，他对左翼话剧运动和以抗日爱国为主要内容的大众化话剧运动是相当重视的。本书中这话剧史部分采用编年体的写法，逐年逐月记下话剧界的大事，十分详尽。 如某剧社何年何月何日成立，成员是哪些人，演了哪些戏，谁演什么角色，甚至还记下演后观众反应如何，都有不厌其详的记述。这在近年出版的中国话剧史中是很少有的。又如，1930年夏，艺术、南国、辛酉、戏协、光明、大夏、摩登七个剧社拟联合起来成立“上海剧团联合会”，8月1日成立大会上却亮出名称为“左翼剧团联盟”。这使有些剧社感到为难。戏协（戏剧协社）因内部人事关系首先退出，洪深因受反动派压迫也宣布他领导的光明剧社退出，辛酉宣告解散，大厦、摩登也无法开展工作。这样左联剧团联盟不得不于1931年1月改组为以个人为会员参加的“左翼戏剧家联盟”。对于这个过程，近年出版的中国话剧史大都有意或无意地语焉不详。又如，当年比较靠近国民党当局或自称中间性的剧社的活动，本书也有较客观的记述，其实作为中国的话剧史，有所记述是对的，而近年出版的话剧史大都没有这方面的内容。因此，本书即使是在今天仍有史实参考价值。笔者在为《中国新文学大系（1927－1937）》的戏剧卷起草序言时，许多史实就是参考本书的。（据本书凡例说明，话剧史部分由罗艺光供稿，经徐慕云编入。） 至于本书是否“是中国第一部戏剧通史”，这应该是毫无疑问的。王国维《宋元戏曲史》虽出版在前，但它是断代史而非通史。商务版周贻白的《中国戏剧史略》虽也在徐著之前，但周著《史略》，是《戏剧小丛书》的一种，是一本36开的薄薄的通俗性小册子，内容是：汉代的乐舞与百戏，六朝与隋唐的戏剧，宋官本杂剧与大曲，南戏，诸宫调与元杂剧，沈与汤显祖，明清戏剧，皮黄戏的来源及现状。这只是汉以来我国几种戏剧的简略介绍，离开戏剧史还远着呢！当然，徐著《中国戏剧史》确还存在这样那样的不足，有的不足或许还相当严重，但它的内容广泛，史料丰富，应该是不争的特色。 (责任编辑：admin) |