 陶然是当代香港作家中长期致力于纯文学创作而又保持了较高品位和产量的一位。2004年上海古籍出版社一下推出了其三本“新概念小说”集：《赤裸接触》、《一笔勾销》和《走出迷墙》。这些小说集中体现了陶然近年来在小说艺术世界内探索的新成果，新颖别致的想象，复杂多元的艺术手法，历史与现实的嫁接，现代艺术与古典情怀的融合，都使其“新概念小说”好看耐读，别具一格，且自呈魅力。《走出迷墙》 香港情与爱的挽歌 这并不是一些看后让人流泪的爱情小说，比如琼瑶和岑凯伦的作品，却是一些看了以后令人凝重而伤感得无法流泪的爱情小说。陶然写了爱情的美丽和浪漫，更写了爱情在现实中无望的抵抗、悲壮的溃败以及不可避免的仓皇撤退。陶然笔下的情与爱，始终没有离开香港这个旋转的都市舞台。九七回归、香港气象黑色风暴、金融危机等大事件，不断作为时空变幻的点在小说文本中发生作用。在陶然爱情小说中，始终存在一个坚守爱情的、第一人称的男性叙述者，他是《记忆尘封》中的叶清良，是《走出迷墙》中的赵承天，也是《岁月如歌》中的陆宗声。只有让这个坚定的叙述者，面对着一个飞速旋转的世界，我们才能感受到他内心独白的茫然和痛苦，感受到那份爱情的珍贵和逝去的惋惜。陶然的文字是轻的，轻得像一阵低吟浅唱的蓝色的风，陶然的文字又是沉重的，重得像一块深水潭底千年不化的墨绿色的冰。他写尽了爱情在现实中的无奈和伤感。 在《天外歌声哼出的泪滴》中，陶然以一种超然的目光，随心所欲地去思量萧宏盛、袁如媚、洪紫霞之间微妙而精致的关系。作为现实中的袁如媚和作为网络虚拟世界的洪紫霞，都是萧宏盛试图摆脱平庸生活羁绊的努力。九七回归、二十年后，十年前，这些不断出现的时间标志，以及香港、内地、美国，这些不断涌现的空间标志，都已在陶然笔下成为了一个个旋转的木马，而圆点中心的萧宏盛，却在巨大的眩晕感中感到的只是前所未有的孤独。袁如媚和萧宏盛根本是两个世界的人。这个强悍的女性以对艺术的执着和不屈的力量让萧爱恋。然而，物是人非的变幻，让他们的情感受到极大考验。萧的懦弱如同他对爱情无望的坚守一样，令人心痛而迷惘。袁如媚最后选择了美国，选择了回到丈夫身边，而萧依旧沉默着。相见不如怀念，萧已在回忆的网络中彻底迷失了自己。陶然的叙事是诗意的，人物独白以一种扑面而来的方式，直接走入我们的内心。《走出迷墙》同样是一篇有关失败爱情的故事。赵承天和玲莹本是公司内部的一对情侣。但是，玲莹成为了承天的上司之后，一切改变了。承天的位置甚至被一个叫雷贝嘉的，有同性恋倾向的女人所代替。最后，在无奈之中，承天终于勇敢地面对现实，走出与玲莹关系的迷墙。 《一笔勾销》 摩登都市的历史魔方 在《一笔勾销》这个小说集中，陶然尝试的是以“故事新编”的方式对历史人物进行“改写”。传统的名著和经典的人物，如关羽、刘备、赵云、林冲、孙悟空、李逵、宋江等，都在陶然的笔下，得到了“随意点染”的新生。但是在陶然笔下，经典的重现，不是为了重复经典的效果，而是将之现实化，展示商业化香港社会的人情世故，人生百态，展现传统在当代香港的尴尬处境。他的历史小说又不同于针砭时弊的“影射”，而是高度运用想象，从经典符号所负载的文化信息与现代社会的游戏规则之间的裂痕处投入理性目光，具有哲理化倾向和奇幻的悲剧色彩。 在这些小说中，对经典文学中的历史人物和历史事件进行颠覆性的“反弹琵琶”，是其一大特色。这种颠覆性的“翻案”写作，在鲁迅之前和之后（如施蛰存的历史小说）都存在，而陶然的这种翻案小说的特点在于，他对经典人物和事件的重构，注重的是对人物的文化内涵进行历史考古学式的挖掘，对事件的所负载的文化信息则作出了出其不意却合情合理的解释。而他解构经典所运用的思维定式、文化观念，都是“香港的”。也就是说，陶然的这种翻案历史小说所展现的，还主要是作为文化地域的香港所特有的文化心态。《美人在抱》中，陶然对宋江“及时雨”的侠客身份进行质疑，并作出现代的阐释，为大家展现了一个欲望涌动的人物内心紧张而丰富的世界。这可以看作现代人对英雄人物的一种重新的理解。《封不成五虎将》，则拒绝《三国演义》中对赵云的定义，对赵云未被封王作出了合理的文化想象，从而构成了对历史经典的全新阐释。《反骨》中对魏延的文化形象做了翻案文章，指出了魏延的悲剧性的命运之所在，关键在于诸葛亮的偏见和排斥。这里，作者的思考隐隐指向了当代香港社会中复杂的权力关系。 (责任编辑：admin) |