日前，由中国作家协会儿童文学委员会和深圳市文学艺术界联合会共同主办的“深圳儿童文学作家群研讨会”在中国作家协会举行。作为6名深圳作家代表中的两位宝安儿童文学作家，陈诗哥和郝周出席了这次研讨会。陈诗哥近年来先后获得全国优秀儿童文学奖、冰心儿童文学奖、《儿童文学》十大青年金作家奖等多个奖项；另一位宝安儿童文学作家郝周的新书《偷剧本的学徒》则入选中宣部2015年“优秀儿童文学出版工程”，是深圳儿童文学群中耀目的宝安元素。中国作协、深圳市文联、深圳市作协相关人员以及著名儿童文学作家、评论家王泉根、金波、束沛德、樊发稼、海飞等出席研讨会，并在会上对宝安儿童文学作家陈诗哥和郝周等人的儿童文学作品进行了肯定和鼓励。近几年，宝安儿童文学创作群活力十足，涌现了一批较有影响力的儿童文学作家，如安小橙、刘海龙等人有一系列的儿童文学作品发表，陈再见、徐东等作家也在儿童创作上有力作，分别发表在《儿童文学》与《少年文艺》上，这股宝安的童话文学创作力量在深圳乃至全国发光发亮。近日，记者采访了两位宝安儿童文学作家代表陈诗哥与郝周，就他们童话创作观与深圳儿童文学谈了一些看法。
    陈诗哥：
    创作让我复活 深圳儿童文学的现状势头良好
    2008年，陈诗哥成为一名少儿杂志的编辑，并且开始阅读安徒生童话，他没想到自己一直想找的，原来在安徒生童话里都有，如故事、诗性、哲学、神性等等。同样在2008年，陈诗哥在汶川遇到了大地震，是汶川大地震的生还者。从汶川回来后，他有一个多月无法开口说话。几个月后的一天，陈诗哥在山上像孤魂野鬼一般走着，突然脑子里灵光一闪，想到了一些故事，当即便用手机写下了他人生中的第一个童话，直到那时，陈诗哥才感觉自己活了过来。童话创作从此一发不可收拾。
    陈诗哥一直很好奇，童话到底是什么？为什么散发出如此动人的力量，可以让一个人在精神上的复活？思考这个问题的同时，过去的十多年中，他坚持平均每天读书七小时。陈诗哥觉得作家更需要多读书，当他进行创作的时候，可以把童话放在文学、人类学、教育学、哲学、宗教学等范畴去思考，不停地跟它们纠缠、对话。
    2013年，针对深圳儿童文学沉寂的局面，陈诗哥利用获得全国优秀儿童文学奖的影响力，寻找深圳儿童文学作家，组建了一百多人的深圳儿童文学作家队伍，组织活动，推荐发表作品。
    2015年，广东儿童文学作家在《儿童文学》杂志发表了11期作品，其中深圳儿童文学作家占了10期；近年来袁博、杜梅、郝周、麦芽、安小橙、吴依薇、袁晓峰等深圳儿童文学作家屡获国内儿童文学大奖。这几年，陈诗哥也在呼吁深圳成人文学作家积极创作儿童文学，其中宝安就有两位写出不错的作品，如陈再见的《香缇湾》发表于2015年《儿童文学》上，徐东的《长胳膊的子非》发表在2016年江苏版《少年文艺》上。
    郝周：
    儿童作品具有文学性和童趣等真善美理念
    在宝安儿童文学作家郝周看来，儿童文学首先是文学作品，应当具备文学的品质和属性。其次，它是以儿童为主要阅读群体的作品。所以，儿童文学创作应当在文学性和童趣、童真以及真善美的理念上都要有所兼顾。
    从湖北到深圳，郝周的写实小说立足于写童年、乡土与成长，这也是儿童文学永恒的主题。比如他的长篇小说《偷剧本的学徒》是一部抗战题材儿童小说，从历史纵深开局，以主人公偷剧本为全书主干，展现了抗战时期乡村众多底层人物的英雄表现和人生的命运。作品具有浓郁的乡土气息，对于地方风物更有独到的展示，这部入选的优秀作品自始至终都抓住少年儿童读者的注意力和吸引力，而且这种叙述语言有口语化的，绘声绘色，通俗、鲜活。传说、民谣都被巧妙地嵌入。
    针对目前对深圳儿童文学的发展现状，郝周说，深圳有一大批热爱儿童文学并且默默坚持儿童文学创作的写作者。同时，深圳文联、深圳作协等有关部门也在大力引导和推动儿童文学创作，应该说从政府到民间具有一个非常良好的氛围。深圳的儿童文学创作还有更大的作为。
    作为一名儿童文学作家，郝周表示自己日后的作品能够将少而精，不以量胜，以质胜。并且通过作品，反映更广阔的社会现实，在挖掘人性真善美、在表达人如何在逆境中向善向美的主题上有所突破。
    深圳儿童文学作家特色鲜明的创作风格
    “深圳儿童文学作家的创作不仅有鲜明的特点，还有其独到的文学主张。”在此次“深圳儿童文学作家群研讨会”上，与会的专家以及文学刊物主编对深圳儿童文学作家的创作给予了肯定。儿童文学评论家海飞认为，陈诗哥的童话是诗性智慧的发挥，以诗的思维方式去构筑童话的国度，既富有哲思，又有幽默感。《童话之书》举重若轻、通俗生动地以童话的方式讲童话，以故事的方式讲述童话理论，较为系统而个性地阐述了童话的发生、美学、本质和对人生的意义和价值，用陈诗哥奔放的想象力和诗意的语言，将故事和思想高度融合。
    对于郝周的作品，《儿童文学》主编冯臻说，我们有很多儿童小说，写乡土，写留守儿童，大都是一边倒地站在弱势孩子的这边。郝周的作品，也写乡土，也写在贫乏生活中度日的孩子，但郝周用坚韧乐观的艺术视角来表现，让我们在这些如同山花野草般的弱势孩子身上看到一种光亮，一种绽放。
    专家们认为，深圳已逐步形成一个规模和实力相当可观的儿童文学作家群，他们满腔热情地让儿童文学走进校园和家庭中，深圳已昂首阔步地走在全国儿童文学的前列。（李秋妮）
    
    陈诗哥，1981年出生，2009年开始发表儿童文学。获冰心儿童文学奖、《儿童文学》金近奖、《儿童文学》十大金作家奖、深圳青年文学奖、深圳十大童书奖、上海童书奖、深圳风尚人物奖、《儿童文学》擂台赛直通罗马大奖赛银奖、华语儿童文学奖；2013年全票获第九届全国优秀儿童文学奖；2017年当选中国作家协会儿童文学委员会委员。
    捕鱼者
    在一个城市的南边，有一条河，有个人经常在深夜时分到河里捕鱼，他开着船，哒哒的马达声有一种孤寂的味道。
    但他不是孤独的，会有很多东西陪伴着他。首先，当他把船停在河面上，马上就会有一些声音钻出来，拍着一双小翅膀，来到他的身边。例如浪花互相拍打的声音，虫子在岸边草丛鸣唱的声音，鱼儿打鼻鼾的声音，它们会拥到捕鱼者的耳朵里说话，嬉戏。
    不止这样，捕鱼者会在船头上坐一会，抽一斗烟，有时他会想想心事，有时他会轻轻唱几句山歌，有时他会编一些小故事，逗这些小家伙开心。河面上映着点点星光，天空也会俯下一角，轻轻地覆盖着河流。
    之后，这些声音、气味和故事，会汇成一股潮流，在空中盘旋，漂移，等它们都耍得尽兴后，就会洒在大地上，其中一部分会落入河流里，进入河族生物的睡眠，就变成了他们色彩斑斓的梦。
    例如，有一条鱼就梦见他坐着天空的一角，周游世界。他觉得空气一点也不比水差，天空同样很蓝，同样自由自由，同样充满了各种气味，他飞过城市的上空，飞过沙漠，飞过喜马拉雅山，不停地用眼睛拍照，储存在心里。他见识了许多事情。真的，他的见闻可以写成十卷天空旅行记。
    捕鱼者每晚只下一次网。当他抽完烟，在船舷磕磕烟斗，就站起身来，一网下去，全都是正在做梦的鱼。他只取两条，回去好给老伴交差，其余的都放回河里，“刷啦”一声，它们连梦都没有惊醒。每天都是这样。
    如果有人不喜欢这个结局，可以另外想一个，譬如：
    捕鱼者每晚只下一次网，在给小家伙们讲完故事之后。他当然知道一网下去，起来的是什么。是两粒仙药。那是捕鱼者的朋友河王送给他的，只要吃下去，他和他的老伴一天都不会饿。他们过着幸福的生活。后来，他们变成两条鱼，去到河国给鱼们讲故事了……
    《童话之书》：童话创作恪守 童心与诗意
    
    安小橙的作品《数学精灵希里克》。
    束沛德（原中国作协书记处书记、原中国作协儿委会主任）
    写这么一本以探讨“童话是什么”为主题、以书国王子为主人公的《童话之书》，是有很大难度的，需要非凡的创造热情、勇气、智慧和想象力。陈诗哥就是这么一个勇于探索又善于思考的人。他积累多年的生活经验和阅读心得，在《我的童话观》一文中提出了不少有关童话的新理念、新观点。诸如：“童话是对世界的重新解释和重新命名”，“童话的首要目的是为了让人的心灵变得更美好”，“在童话里，宽恕比正义更重要”，童话遵循的儿童逻辑“是一种诗性逻辑”等等。在我看来，其中不乏独具慧眼的真知灼见。且不论这些看法是否有商榷之处，可贵的是作者勇敢大胆地将他的童话理论付诸创作实践。可以说《童话之书》就是陈诗哥童话理论与创作实践完美统一的有益尝试。从主人公和其他人物的一言一行中，让读者润物细无声地体验、感悟爱和宽容。
    恪守童心与诗意，是陈诗哥在童话创作中持之以恒的原则。童心、赤子之心是创作的动力、源泉。在《童话之书》中以诗的语言讲述故事，孜孜不倦、不折不回地向诗性、诗境登攀，力求诗情与哲理的水乳交融。所有这些，构成他的童话作品的又一艺术特色。（本文有删节）