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关于“写诗的人比看诗的人多”： 有人说“现在写诗的人比看诗的人多”，乍一听，还真是那么回事儿，心里颇不是滋味。再一想，觉得只写自己的诗，不看别人的诗，也是正常的，因为许多人写诗本来就是一种自我宣泄，哭笑由己，不计其他。自己要哭，不必去看别人怎么哭；自己想笑，不必学习别人怎么笑。这个问题，考察一下诗歌的起源，就会明白。 把写诗看做是改造社会的责任，把诗歌当做是教育别人的工具，甚至当做“炸弹和旗帜”、“匕首与投枪”等，那是后来的事情，是理性的主张，属于集团的功利。翻看近些年的诗集、诗刊、诗报，纯粹为服务于什么而写作的新诗，离开切身的悲欢去歌唱客体的诗人，比之30年前已经大为减少。 写诗的不看诗，这种说法固然有点夸张，这种现象也确实存在。其实诗人对于诗的爱好都是从看诗开始的，诗人会写诗也都是从看别人的诗起步的，只是后来自己成了诗人，情况就起了变化：有的自视过高，对别人的诗不屑一顾；有的忙于写自己的诗，无暇看别人的诗；有的把写诗当做娱乐和消遣，根本就不管别人的诗是怎么写的；有的把诗看“透”了，只记得并尊重经典，不再浪费时间博览群诗了。如此种种，无法也无须改变。 诗这个东西，也是一种“公器”，谁爱写谁写，谁爱看谁看；不爱写不写，不爱看不看；光写不看也允许，光看不写更可以。一概悉听尊便为好——“诗权”也是人权的一部分嘛！ 写得太快、太多不好： 有的人（尤其是写旧体诗词的）对写诗近于痴迷，几乎无一日不写，无一事不作，无一景不吟。 写得太快了则容易粗糙凌乱，因为来不及推敲，以饥不择食的状态急不择言，出现不和格律，不合语法，不合逻辑，甚至词不达意的现象就是经常和必然的了。这不但与“语不惊人死不休”的精神相距甚远，而且往往连通达顺畅都难以顾及，使行家一看便能够挑出许多的毛病来。古人所谓“斗酒百篇”“倚马可待”之类的说法，只不过是对于才思敏捷的夸张性形容，不可当真，更不可效仿，因为文学、诗歌创作是非常严肃的千古事，任何草率、马虎、卖弄、耍快都是要不得的。写作速度从来不是文学的标准和文人的要求，即使你是才子，面对创作也应当写前深思熟虑、写后反复修改，不可以快为荣。 写得太多了则难免会重复前人，也重复自己，会导致那些记熟的陈言、现成的词汇、习惯的用语，纷纷争先恐后地不请自来，像拧滑了丝扣的螺丝，让人不用费什么劲也不用费多少时间就可以凑成一首。久而久之，就麻醉了自己的创造力，扼杀了对于创新的追求。 熟练不等于创造，数量不等于质量。诗词自古在精不在多，文学是以一当十的东西，是靠精品立足、靠经典存活的。一个新而奇的警句胜过一万句滥调陈词。 (责任编辑：admin) |