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就网络文学以大众消费为导向的特点来看，关于它的批评需要把握读者与作者两个维度，去提炼、总结与建立适合网络文学自身特点的评价体系。随着行业的分化和发展，网络文学已经走过了数量规模的膨胀期，进入了以品质说话的新阶段。 类型化创作虽然商业化、功利化色彩过于浓重，有悖于文学的初衷，但反过来受市场主导的文学创作较之前些年杂乱无章的自由书写，又展示出一定的专业素养。点击量一直是网络文学以及其产业延伸的生命线，这意味着网络文学批评的建构维度必须兼顾读者的审美趣味、大众的文化品位。文学本应是一个百花齐放的大舞台，诗歌、小说、散文、戏剧等多种体裁共相发展。 网络虽然也捧红了余秀华等“草根”诗人，但商业化要求网络文学的篇幅较长，所以难掩类型化写作一枝独秀的现状。从个性化、自由化、非功利化的书写发展为类型化、职业化的签约写作，网络文学在发展与调适的路径中，也表现出被多重外力因素所左右的状况。这种文学创作的方式并非是由网络性所导致，畅销书《钓鱼的男孩》的作者奇戈希·奥比奥玛曾表示，他的创作来源于类型化、专业化的写作班训练。 在读屏时代，浅层审美化趋向势不可当，但网络文学的未来还是在于摒弃工具理性之后的文学自身回归。文学经典的“言外之旨”“韵外之致”包含丰富而多元的审美场域，是依靠图片、技术永远无法企及的审美高度。作为新时代的文学批评，应始终与大众保持一致的站位，尽可能减少商业化的腐蚀，鼓励和引导多种文学类型的均衡发展。 网络文学不再是传统意义上的纯文学，网络文学不过是“镶嵌”于互联网中的一个小系统，对于大多数作家而言，它的真正意义在于IP的价值。那么，为之建立评价体系，就应具有跨学科的视野和知识储备。 泛娱乐时代的网络文学在消费社会获得了不可估量的发展空间，以腾讯、爱奇艺为代表的互联网公司对网络文学IP资源全版权的运营，延伸了网络文学的产业链。因此，对于网络文学的研究需要打破传统文学作者、时代背景、文本等研究的局限，而放眼于整个产业链的多层体系。在这个过程中，信息学、经济学、文化产业等多学科交叉融合的趋势已是必然。 对于传统文学研究工作者来说，应该从学院派的文本研读中走出去，从“剪裁网络文学的作品和审美”的传统视野中跳出来，以在场的亲历者的身份、以作品的文学性为基础，进行不带职业偏见的解读与阐释，并寻找跨界合作的可能，从而适应不断演变的网络文学的边界问题。 当前，中国的网络文学发展迎来了全面利好时期，网民数量、写手数量、资金投入以及产业生态都处在世界的一线水平，应利用好网络文学这把利剑，使之成为中国向内重树民族文化自信、向外彰显文化强国的重要手段。关于网络文学的评价需要建立多重坐标，但核心是呼吁更多正能量的优秀作品参与新时代社会主义文艺的建设之中，成为讲好中国故事的名片。 网络文学由于作者代际的更迭速度、作品的市场化导向等因素，导致它犹如一个繁杂的动态模型，关于它的评价体系需要具备全面与局部的统筹、内生性与成长性的兼顾。虽然已有不少学者从网络文学的经典文本、经典意象等方面入手，以传统的文学研究方式进行梳理和摸索，但在互联网文艺评判中发声意愿、批评方法等方面都存在很大的不足。 网络文学作为文学的现代化产物，其批评体系必然要在现有条件下，结合新时代的文学作品、读者接受的方式倒逼传统文学批评与时代、与其他学科相融合。引领新时代的文艺思潮，关键在于坚持以人民为中心的创作导向，摆脱物质和技术的桎梏，不断求实创新，从而把握文化的引导权。在这个过程中，要充分利用好技术性，更好地展现人文情怀；注重网络文学人人可参与其中的特点，又兼顾大历史的格局；发挥网络文学的商业化优势，又能兼顾艺术性的平衡。 (责任编辑：admin) |