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写文章要注意语气的变化，该急促时急促、该舒缓时舒缓，张弛有度，避免平铺直叙的呆板。鲁迅对中日两种语言的表达特点作过比较，认为汉语文字稍嫌急促，与日本文字的优缓形成对比。他说：中国文是急促的文，话也是急促的话。（《池边·译者附记》）文章一味急促，就不免单调。张爱玲的随笔、散文见识机智、文笔犀利、挥洒自如，颇获好评，但她的小说行文过于促迫的情况也在在多见。此外，文章语气应当亲切平易、循循善诱，居高临下，颐指气使，被读者排拒也在情理之中。胡适写文章不大依赖技巧和修辞，下笔时平心静气，有一分证据说一分话。写论说文，学殖深厚而有底气固然重要，但发声平实、随和，让读者能听得进去也至为关键。《红楼梦考证》对红学研究中索隐、附会派多有批评，胡适没有因为握有充足的理据而倚势压人，心态平和、娓娓而谈，绝不让人有盛气凌人的压迫感。 学理文章一涉论辩，往往不免于争执，使性、拌嘴，语气生硬岂能证明作者所说就是真理？摆事实、讲道理，才能让人信服。“辱骂与恐吓决不是战斗”，读者在鲁迅的文章中见不到一般论辩文章常有的戾气。《忆刘半农君》悼亡怀人，但作者摒弃了尽说死者好话的老例，精心挑选了与亡友过从时的一些片段与感受，让人物性格中可爱或不那么可爱的两面一一摆明在纸上，由读者去品评，鲁迅与刘半农关系由密转疏的深层次原因，文章中虽只有寥寥几笔，但相信读者对其中微妙的底里亦会有所感悟。用生活实例说话，形象、生动，复杂的人物关系毋须直接言说就能让人知晓，这就是大家的风范。与刘半农相关，该文还有对两个名头响亮的大人物的负面评骘。臧否人物，不免于唐突，弄不好，还会与当事人陷入没完没了的笔墨官司。有趣的是作者形象化地以“武库”作比，既清楚地表达了作者对人物的爱憎，又策略地软化了批评的语气。文章结尾：“我愿以愤火照出他的战绩，免使一群陷沙鬼将他先前的光荣和死尸一同拖入烂泥的深渊”一句，内涵丰富，读了让人有极多的回味。 行文富于变化，文字充满活力，这也是美文吸引读者参与文意的讨论与建构、使阅读向现实生活延伸的原因。王安石的《读孟尝君传》，一篇不足百字的短文，语意竟有三转：孟尝君能得士，孟尝君未谓得士，孟尝君不能得士。三转之后，加在孟尝君头上的得士之名荡然无存，而怎样才能得士则成了读者充满兴趣需要进一步思考的问题，阅读由此顺利实现了向思想深处的拓展。周作人文集中也有一篇百余字的短文，名曰《知堂说》，短文“空际翻腾，几乎一句一个转折”（舒芜语），文意变幻莫测，与王安石的短文颇有异曲同工之妙。人称庄子文章最富变化，“无端而来，无端而去”，刘熙载说庄子的文章“能飞”，能飞的文章必是充满魅力的文章。百字左右的文章能够数转文意，王安石、周作人提供了文章会飞的实例，这也难怪他们能轻松入居文章大家的凌烟高阁。 (责任编辑：admin) |