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《匠人》《发小们的病》归属当下系列。匠人是五行八作的家伙，如木匠、油匠等。小说中的周向文在这方面是有悟性的，和木匠聊聊天便能偷到木匠的技术，是技艺精湛的匠人。但他真正的匠人身份、也是作者着力突出的，是背诵语录。虽然远离了那个时代，个人生活有了很大变化，但时代的枷锁套得更牢了，所以才有了后来的遭遇。小说还写了同样爱好背语录的田桂生，与周向文形成合奏关系，暗喻出精神隐疾并非个体，属于那个时代。《发小们的病》则写了乡村的破碎，伦理开裂、欲望膨胀。发小们的病不过是个引子，整个乡村都病了。作者显然不为指出得了病，而是引人思考，关于人际关系、社会环境、自然环境等等。叙述者似乎是一味药，在叙述中化解了矛盾，但思考却没有随小说结束而停止。 艺术特色也是这部小说集值得称道的地方，文学的标记不是写了什么，而是艺术个性。一是采用投影法，化繁为简，却有四两拨千斤的效果。作为短篇小说，撷取的多是生活的一个横截面，如果繁复，难免臃肿拥挤。而作者从一个极小的角度进入，既轻又巧，不但让我们看到横截面的纹理，还想象到整棵树的状貌。如抗日，作者没有正面描写，但就涉及的人物命运，却让读者窥见了战争的血腥和残酷。二是具有诗意的光泽。世俗是小说的根，至少我是这么认为的，但只在世俗内部下功夫，小说就失去存在的意义。李延青显然深谙小说之道，写世俗人生，却呈现出飞扬的姿态，在世俗与诗意之间构筑了自己的世界。如《旧事二题》中的豌豆，语言、神态、心理都具有诗性美。豌豆离世那天，穿的正是结婚时那件花夹袄。她像预知到一样，花夹袄比队长那一枪更令人疼惜。三是注意意蕴的开掘。与深刻相比，丰富对小说更为重要。深刻不是那么轻易达到的，有些所谓深刻的小说只是用几十万字讲述一个道理，一旦被读者说明白，那就不叫深刻。而丰富不同，丰富提供的是空间和阐释角度。这11篇小说的可贵之处就在于没把道理硬塞给读者，只是呈现了人世间的画面，语言质朴干净，不少论者认为李延青的小说有味道。这“味道”正是小说的意蕴，能感知却说不清楚，越说不清楚越想触摸。四是塑造了一个个鲜活的人物。人物形象对小说是重要的。当然，在一些作家的观念理念中，塑造人物显得老旧。确实，在现代派与后现代派的作品中，人物可能只是影子，甚至连影子都没有，但不可否认，许多作家以此作为盾牌，掩饰塑造人物的无力和苍白。塑造人物考验着一个作家的内功。李延青采用的多是勾勒法，三言两语，人物跃然纸上。如童年的豌豆，别人给她麻花，让她叫爹，豌豆拿了东西却跑开，小嘴蹦出：我是你娘。 写什么重要，怎么写同样重要，永远不能割裂。这是小说形成风格的缘由和魅力所在。 (责任编辑：admin) |