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真正及物的写作不是对着囫囵的历史巨兽进行的想象性交锋，而是作为一个参与者，进入到具体历史的脉络与纵深之中，发生清新的、具体的触着，在这个过程中锤炼自己的认识“装置”，培育出一种新的感性，从而写出心智上复杂而健全的诗作。 1977年，几个坏人早被揪出 高考选拔了其他类型 举国蝉鸣替代了举国哀音 落榜的小青年只能在床上出气 一些人因此被草草生下 遗传了普遍的怨怒和求知欲 等他们长大，长到才华不对称身体 失意的双亲已去了深圳 已去了海南：面朝大海，打开电扇 没有一场广泛无人赋闲的革命 没有轿车吹着冷空气 开过万物竞价的热带海岸 谁也不会轻易北上 30年后，因了一笔拆迁款 才有了看望下一代的本钱 等到他们辗转着，从天行的轨道 滑落入这数字的小区 却吃惊地发现草地上，早已布满 晃动小手的新生儿 我知道，他们皱着眉头 其实只是缩小成侏儒的祖父母们 已懂得背过身去示威 已懂得将尿湿的旗帜漫卷 姜涛写于2011年的短诗《草地上》是一首故事诗，用全知视角讲述了普通人的当代生活，其态度节制、冷峻，背后包蕴的意图被诗人臧棣称为一种“文明的诊断”。如果要加以总结，则可以说它讲述的是改革开放30余年中的一家三代人故事，或者更深层地说：当代的“历史落选者”们的故事。“草地上”这个标题，一方面仿佛把30年的最终后果——历史落选者的孙辈新生儿——放置到了阳光底下，从此当代史的结果再不是秘密；另一方面，“草”的意象让人想到最平凡、微小的东西，组个词的话，我们或许会想起“草根”、“草民”，而像草一般低而旺的人群，就是这首诗的主人公。 1977年的历史关口，度着没有出头希望的日子的青年们突然和高考相遇，这是一次历史对于多年积压下来的中国青壮年的筛选，而诗歌主人公不幸落选了。这个落选，也就为他关闭了社会进阶的一扇门，于是他负气婚恋，生下了潦草后果般的下一代。而这样的下一代，和他们的父母一样，是多么渴望施展才华和改变命运啊——新时期的普通中国人普遍希望在这场重新洗牌中争一个上游。落榜青年夫妇也是怀着上进的执念，离开孩子去了南中国的深圳、海南，这新时期机会遍地的特区。 在欣欣向荣的特区，年轻的草根双亲“面朝大海，打开电扇”——这句诗一方面挪用海子，率性豪迈，另一方面“电扇”和后文“轿车吹着冷空气”，一个代表了草根阶层的现实，一个代表了他们最典型的对于富裕生活的想象，对比强烈。而“万物竞价的热带海岸”也很有概括力，“热带”既是特区所在地，也给人丛林感和生机感。轿车开过热闹消费的海岸，这个意象是物欲横流的世界人们对于富贵的想象的高度浓缩概括。年轻的夫妻盼着财富上翻身的一天，并且说，如果没有空调轿车代表的成功，就绝不会“轻易北上”，返乡探亲。其实这“不致富，不返乡”不只是因为经济困难，还因为中国草根与金钱挂钩的朴素荣辱观。这荣辱观不乏健康的人间味，然而要达到这个目标，曾经的落榜夫妻一奋斗就是30年。而他们最终却是因为一笔不靠奋斗靠运气的拆迁款，有了回乡探亲的本钱。“从天行的轨道/滑落入这数字的小区”——终于致富的他们或许还梦见天体尺度的豪迈人生远景，可真正到了回乡，却免不了滑落入这具体、凡庸、琐碎的统计学小区，看见小区里人们过着各自的小日子。 虽然身为学院诗人，但姜涛写平民，是把自己这样的知识分子也算作平民之一种的，故他能用平视的眼光看待这些草根，体会他们的生活。他也说起他很喜欢奥登的“轻体诗”和“社区写作”。那种短的、轻盈的诗歌文体，用来表达一个“社区”里面多少互相了解的人的彼此生活，是一种得体的策略，不再使写作者陷入抽象的与历史巨兽的整体性搏斗，也不在谈论过于宏大难以把握之事时捉襟见肘。历史的落选者们就活在我们身边，甚至就是我们的长辈、亲人、朋友，我们不是站在历史的灯塔上远远瞭望他们，而是互相参与、洞悉彼此生活，所以能把握其中的微妙分寸。今天在作家对人事的俯瞰和批判传统之外，我们更需要的似乎是参与到这些人事的纵深中去的人情理解力。而姜涛的历史落选者小戏剧，某种程度上正是表达了对小人物恰当的理解与由此而来的一份体恤之情。 姜涛近年的诗歌，对于小人物的心理的某种洞察、体贴、宽宥之情多有闪露，但又充满辩难之感。在笔者看来，或许不能将这种姜涛诗歌固有的“矛盾修辞”理解为一种“辩证法”。因为在辩证的观念中，正与反必定上升到“合题”，从而有一个最终的解决。而姜涛诗歌的修辞则让这种矛盾的枝丫四处生长，造成某种不规整的、尖锐悖反的诗歌风貌。《草地上》整首诗也体现了这种悖论性的价值取向。它的叙述语言是含有某种油滑气的，诸如“面朝大海，打开电扇”对海子的戏仿，是用最不严肃的态度去呈现一些骨子里非常严肃而让人深思的观察。笔者命名为“矛盾修辞”的，是庄与谐之间的对峙，是情感态度上同情与反省的并存。而姜涛对于他的写作对象的这一复杂态度，根本上来源于他对当代史的判断，来源于他十分个人化、错综而染有一丝虚无意味的独特史观。 “落榜的小青年只能在床上出气”，把性和国家高考政策勾连在一起，是典型的写史的笔法，个人生活和宏大历史进程相关联，暗示了这首诗不只是一个家庭的故事，也是转型期的中国平民生活史。最后的三句写新生儿们“其实只是缩小成侏儒的祖父母们/已懂得背过身去示威/已懂得将尿湿的旗帜漫卷”，暗示广大的历史的落选者也正是参与历史的真正主体。新时期的中国当代史就是这些草民的冒险，考不上大学挣不到钱，一路挫败，最后靠拆迁款致富，但他们的后代不过是他们身上不合时宜的僵尸的还魂，或许在未来还将重复祖父母们的人格、行为方式甚至命运，历史是希望渺茫的轮回。 历史的暴力与不可勘测，同历史中普通人切切实实的向上努力，二者构成一种染上悲剧底色的互动。既然时代的诊断表明当代史充满险恶，那么人的懵懂然而勤恳的上进努力，是否就是少数人可能的正面行动？作为一个知识人，更作为一个和平民百姓有着实在的关联、参与平民生活的人，姜涛总是用略带保留的肯定口吻为普通人记下他们的生活史。这种肯定而又有所保留的态度正是前述“矛盾修辞”的根源。其中“保留态度”是因为诗人仍旧藏而不露地秉持着某种善恶判断，“肯定”则是因为面对历史之恶，普通人的小缺点比起他们投身历史的盲目和勇敢，或许可以忽略不计。 读过《草地上》等诗作我们不禁要问：在虚无的、辛辣的、反讽的、油滑的当代史认识之外，姜涛的诗歌是否也暗含着某种价值担当？笔者认为答案是肯定的：在姜涛的诗里，理解力就是善，分寸感就是善，基于理解力的分寸感就是诗歌的价值所寄。只是还可以继续追问，这种对于所书写的人事的理解力如何获取？笔者看来，姜涛的诗歌探索以及他如今的诗学主张，充满个性地回答了这一问题。 姜涛近年来接续已故诗歌批评家陈超阐发的“个人化历史想象力”这一概念，并且有所发展。他这样写道：“在修炼个人的‘内功’之外，要重建‘个人化历史想象力’，或许首先应意识到其背后的精神史构造，意识到去结构、脱脉络的个人化‘装置’，形成于怎样的历史感觉和人文思潮中，由此才有可能‘脱壳’而出，粉碎想象力厚厚的硬痂，深入到当下社会‘各方面绽开的矛盾’中。在这个意义上，‘个人’不一定是想象力的前提，如何具有一种历史的、乃至社会学的想象力，反倒是重塑‘个人’的一种方式。”可见，真正及物的写作不是对着囫囵的历史巨兽进行的想象性交锋，而是作为一个参与者，进入到具体历史的脉络与纵深之中，发生清新的、具体的触着，在这个过程中锤炼自己的认识“装置”，培育出一种新的感性，从而写出心智上复杂而健全的诗作。 在姜涛看来，诗是要有“看法”作为支撑的，而不该仅仅是偏颇的语言狂欢。这种有效的“看法”、在地的“感性”，我想称之为一种文学可能提供的有效的“知识”——对于历史、时代、人类生活的复杂层次的知识。而对这样的“知识”的诉求已根植于姜涛一开始的诗歌追求之中。那种把写作对着世界的奥秘无限敞开的激情，对于经验的渴望，在年纪渐长之后，转化为对这个晦暗尘世的复杂肌理进行了解和关联的愿望。而参与，在现实生活中总是微观的、具体的、有限度的。所以姜涛也自我分析，诗中那么多的“拍照”行为，或许指涉的就是他在万有之前那一份游客般的好奇。诗歌的善，就是诗歌心智的完整健全，艺术的飞翔应该以之为罗盘，而这一点正好是姜涛诗歌的一个美德。对于怎样有效地开口言说，他似乎自律颇严。感到了早年语言快感的平面化和重复，他现在追求真正的基于诗歌的洞察力，追求“诗歌作为一种特殊知识”。这或许就是为什么他在处理汶川地震题材时迟迟犹疑，不能动笔。怎样把握分寸感，怎样真正形成一个内在的、体贴的理解，是他的关注，这也就是为什么他会在《周年》结尾写下这样的句子：“万物伸出新的援手，却不能解释/我至今迟迟不能开口的理由”，这种开口的谨慎，某种程度上是一种高级的诗歌心智对于语言和诗歌对象两方面的不肯轻薄，其中正有着诗的善，诗的尊严、正义所在。 （作者单位：北京大学中文系） (责任编辑：admin) |