|
与《棕阴纳凉图》听起来只“一字之差”的《蕉阴纳凉图》，现藏浙江省博物馆。画中的吴昌硕闲坐竹榻，袒胸露臂，身体微微左倾，左臂支撑在一堆古籍上，手中悠闲地拿着芭蕉扇，左腿架在右腿的膝盖上，两眼平视前方。任伯年还有意无意地呈现出一个秃脑袋、肥胖身躯、腹圆如球的身体特征，其意旨大抵在于将缶道人那坦率而无拘无束的神态跃然于纸上。1904年，吴昌硕自题诗作于画上，诗云： 天游云无心，习静物可悟。 腹鼓三日醉，身肥五石瓠。 行年方耳顺，便得耳聋趣。 肘酸足复跛，肺肝病已娄。 好官誓不作，眇匡讹难顾。 生计不足问，直比车中布。 否极羞告人，人面如泥塑。 怪事咄咄叹，书画人亦妒。 虽好果奚贵，自强自取柱。 饮墨长几斗，对纸豪一吐。 或飞壁上龙，或走书中蠹。 得泉可笑人，买醉一日度。 不如归去来，学农又学圃。 蕉叶风玲珑，昨夕雨如注。 青山白云中，大有吟诗处。 将这帧同为纳凉的吴昌硕肖像图合而观之，就会发现，《棕阴纳凉图》笔张墨驰，神韵怡然；《蕉阴纳凉图》设色腴丽，俗情雅意冶于一炉；而两者的相同之处，大抵就是表达了一个隐逸萧散的吴昌硕。 细细读这些画，也能大致看出吴昌硕一生的生平来。或者说，要从纸上一览吴昌硕的真面目，也唯此数纸。当然，反过来讲，从这些画作里，也能看出任伯年人物画的发展流变。任伯年对以墨骨法为基础的传统肖像技法的运用、对西洋画法的融合以及后来别开生面的没骨画法，最后的归宿是他的人物画像又回归到传统的画法，只是更为精湛、高深。也许，任何艺术的伟大传统都是这样的。任伯年历年为吴昌硕所作的肖像图，虽为一人，但画面的意境、人物的精神却大相径庭，反映了吴昌硕不同的生活侧面和人生状态，这既是他们惺惺相惜的友情见证，亦是任伯年深入观察生活的结果。 1895年，任伯年去世，吴昌硕从苏州赶往上海奔丧，赋挽诗，作挽联，其联曰： 画笔千秋名，流石随泥同不朽； 临风百回哭，水痕墨气失知音。 无论是挽联，还是这些肖像画，见证的都是两位大师的莫逆之情。 高邻，或曰紫砂的梦 郑逸梅在《小阳秋》里记载了任伯年在上海三牌楼附近居住时的一段趣事： 邻有张紫云者，善以紫砂抟为鸦片烟斗，时称紫云斗，价值绝高。伯年见之，忽有触发，罗制佳质紫砂，作为茗壶酒瓯，以及种种器皿，镌书若画款于其上，更捏塑其尊人一像，高三四尺，须眉衣褶，备极工致。日日从事于此，画事为废，致断粮无以为炊。妻怒，尽举案头所有而掷之地。碎裂不复成器。谨克保存者，即翁像一具耳。 这位张姓老人，应该算得上一位高邻了。 任伯年在这位高邻的耳濡目染下，兼习紫砂，且有佳作传世。2011年秋天，我在西泠印社就见到了任伯年赠予吴昌硕的一把紫砂茗壶，壶身由龙泉周氏制，上刻任伯年手绘的一对灵龟，双钩阴文，题款曰：“己卯（1879）春仲伯年任颐”。 有紫砂研究者称，任伯年的壶胜过曼生壶——对这一点，我不以为然——不过，这里不论其高下，因为我本就分不清高下，况且，我也没见过任伯年亲制的紫砂壶。所以，我想说，这种陶艺实践一定让他的画作充满了一股势不可当的金石之气。我曾在一则资料里见过他的泥塑小像《任父小像》。据说，任妻曾将其案头的紫砂小品全都掷地而砸，只有他父亲的那尊小像幸免于难。《任父小像》最早影印发表于1939年《任伯年百年纪念册》的扉页，并且数次作为任伯年纪念展的展品之一，如果我们注意到这件小像在展览广告中居于首要的位置，且作为1928年《美术界》杂志的封面，就可以猜想民国人对它的重视程度和好奇之心。我观其小像，像是看一个孤独的老人，它的神情里充满了天下父亲的苦难气息。 这几年，艺术品的收藏投资风生水起，渐成风尚，不少有钱人引为风雅。2011年，任伯年的《华祝三多图》，创下了1.67亿元的天价，任伯年也由此而进入了“亿元俱乐部”。这到底是一个什么样的俱乐部呢？现在可真是一个精确务实的时代，凡事以价格论——假设一下，要是现在有任伯年亲制的紫砂壶流落民间的话，会不会也要上亿呢？ 画奴 出了名的任伯年，在大上海这座光怪陆离的大都市，各地商帮纷纷前来订画，任伯年颇有供不应求的疲倦之感。彼时，吴昌硕常常前往沪上老城厢三牌楼“依鹤轩”，见伯年先收画酬，又迫于画债而不得不夜以继日作画，于是为之刻“画奴”大印。这既是对任伯年为他画《酸寒尉像》的酬谢之意，亦不失调侃之味。 (责任编辑：admin) |