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报告而有诗性特征 《地质之光》等作品发表的时候，创作和理论百废待兴而未兴，报告文学是“报告”还是“文学”、报告与文学孰轻孰重等问题还没厘清，甚至没有提到议事日程。很多作家在扭曲的观念影响下创作，作品大都处在“平面报道＋拘谨的艺术描写”层面上。徐迟拒绝新闻记者式报告，拒绝再现和反映。他尽管知道报告文学要坚持纪实性原则，仍执著自我表现，对创作对象进行诗性报告。其创作带有鲜明的诗性特征，并以此赢得广泛赞誉。 徐迟创作的诗性特征表现在事实报告、性格刻画、细节描写、篇章结构、语言运用等方面，并在很多方面达到很高的艺术境界，而主观抒情既是诗性之源，也是突出表现。他是抒情诗人，惯于抒情也善于抒情，创作报告文学也以抒发感情、表现主观感受为旨趣。而科学家们的辉煌成就和崇高精神激发了强烈的感情，在创作过程中有时泪流满面，有时激情汹涌，抒情性报告随处可见。这在长篇报告文学《祁连山下》已经初见端倪，强烈的抒情和诗性的议论俯拾皆是，书写对象始终处在热情洋溢的抒情气氛中。常书鸿、孙健初是现实生活中实有的人物，也是或者说更是作家“诗性报告”的人物。《祁连山下》创作于“百花”年代，在“人人握灵蛇之珠，家家抱荆山之玉”的创作环境中，徐迟放开胆量抒情达意，笔墨酣畅如山泉飞泻，欢畅快意地奔腾。但随后寒霜侵袭，他便戛然而止——《祁连山下》草草杀青。新时期创作报告文学，寒霜依旧覆盖，创作路上障碍重重，他坚持诗性追求，创作过程是其拥抱对象、燃烧对象、融化对象的过程，也是激情宣泄和诗性报告的过程。即使面对深奥的数学公式，他都动情地说，“何等动人的一页又一页！这些是人类思维的花朵，这些是空谷幽兰、高寒杜鹃、老林中的人参、冰山上的雪莲、绝顶上的灵芝、抽象思维的牡丹。” 徐迟报告的诗性依赖也表现为语言。徐迟的语言功底甚深。他是翻译家，曾经深深地浸润在外国语言的艺术海洋，于潜移默化中领悟到外语的堂奥，并自觉地采撷精华汲取营养。如语法词汇修辞，如欧化半欧化的句子，或者移植师法，或者创造性运用，强化了语言的逻辑性和表现力。在《祁连山下》和《地质之光》中，欧化句子屡屡可见，对于描写有国外留学背景的对象、表现他们的生活修养和事业成就，刻画性格心理，起到很好的作用。但他得意和自傲的是对中国古代语言的创造性运用。古典文学言简意赅，极富表现力。无论诗词歌赋还是散文都诗意盎然；大赋虽有华而不实之弊，但词藻堆砌华艳，写景状物酣畅，抑扬顿挫有节奏，铺张扬厉有气势，深得徐迟赞赏。那些脍炙人口的经典语言如“干将莫邪，千锤百炼；拂钟无尘，削铁如泥”等，均与他广泛汲取中外语言资源密切相关。 值得一提的是，徐迟讲究修辞造句。他拒绝华而不实，更反对平铺直叙，其语言修辞或者含蓄蕴藉，或者激情汹涌，或者笔墨厚重，或者轻灵飞扬，力求概括精准，描写生动，取喻形象。出格并添彩的是，他看重甚至倚重对仗，视其为优秀传统，甚至提升到语言哲学高度认识，百用不厌，效果甚佳。如用“善意的误解、无知的嘲讽，恶意的诽谤、热情的支持”概括陈景润的处境，加强了报告的周密性和逻辑性；如“中南海上，轻尘不飞，勤政殿前，纤罗不动”，如“一个个的场景，闪来闪去，风驰电掣，惊天动地；一台台的戏剧，排演出来，喜怒哀乐，淋漓尽致……”则生动形象地表现了严肃的历史事实。对仗加强了节奏感、音乐性和抒情性，是其诗性报告的重要构成。 情浓语美，如鸟之双翼，助徐迟创作冲破云层，翱翔于文学上空，启示着通往成功的蹊径。 徐迟及其创作已经成为远去的历史，且因时代局限和审美情趣变异而失去审美接受的辉煌。但历史如鉴，烛照现实也启示将来。纵观当下报告文学现场，有多少作家像他那样植根生活沃土、植根对象的心理世界？大数据时代，滚动鼠标就可以获取海量材料，剪辑拼接即可敷衍成文。这为作家获取材料、了解对象提供了方便，也助长了疏远生活现场和创作对象、凭借数据材料创作之风。当年徐迟选择这一体裁是害怕生活积累不足而看重篇幅短小的优势，且在创作中一再压缩篇幅，表现出明智而严肃的创作态度。而今作家缺少生活材料和情感经验，却使劲拉长篇幅，动辄数十万言。其中，固然有艺术珍品，更有缺少生活含量、艺术含量和情感含量的拼盘。报告文学疏远了生活，必被抑或说已被读者疏远。当年徐迟的《哥德巴赫猜想》营造了街头巷尾热议、洛阳纸贵空前的火爆景象，而今业内人士却为读者疏远报告文学痛心疾首。热议和疏远固然有多种原因，但是否有深切的生活体验和饱满的生命激情无疑举足轻重。因此，重温徐迟经验，对匡扶当下创作积弊，推动报告文学健康发展，颇具警示意义。 （作者单位：聊城大学） (责任编辑：admin) |