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    “作品好像不是最重要的了，最重要的是能不能卖出好价钱！”“作家过去所拥有的优越条件和垄断性完全丧失了，将来人工智能机器人有可能成立另外一个作家协会！”日前，海南省作协和海南省文学院联合在博鳌举办2017海南中青年作家培训班，著名作家韩少功应邀给百余名海南作家授课畅谈文学。他认为，市场化和互联网的出现是对文学影响最大的两件事，也是文学工作者正面临的两大挑战。作家在市场洗脑的狂风浪潮中、在即将步入人工智能化的时代，怎样不忘初心、如何定位写作，韩少功给予了其独到见解与温情提示。
    
    韩少功在为海南中青年作家讲授文学创作。
    
    海南作家在倾听韩少功授课。
    A、文学市场化愈演愈烈
    “文学是一个很难谈的话题，我越来越觉得困惑！”韩少功开门见山道出其深切感想，“时代变化太快了，我们从事文字工作要对时代及其大变化，有基本的了解。我认为对文学影响最大的两件事，也是文学工作者面临的两大挑战，第一件就是市场化！”
    韩少功详细阐述了文学作为市场中的一个产品的历程，称文学在古时从来都不是商品。汉乐府之前，很多文学作品署的都是无名氏。不知道《诗经》和《乐府》中好多篇章的作者是谁，此现象就如同现在传来传去的手机段子，不知道谁写的。
    “汉唐以后，开始有作者署名了！”韩少功介绍说，但是那时，文学也不是一个商品，跟市场没什么关系，跟利益也没直接挂钩，只是一种心性的需要，是作者感受的一种收获而不吐不快，在这种状态下，李白、杜甫等古人写下了很多优秀作品，他们写诗根本不卖钱，只是抄下来送亲友等，或赠给长官和皇帝，展示才华期望得到重视。
    到明清时代，也是如此。曹雪芹写《红楼梦》，书是后来出版，他和整理成书者也都是一毛钱没赚。
    “甚至到了二十世纪五六十年代，写稿基本都是没有稿费的！”韩少功说起他在上世纪90年代遇到的一件尴尬事，他翻译了一本书，把作者来信转给出版社，得到答复是：一是没这个义务、二是换外汇因为需要指标也很困难，没办法给原作者付钱。
    “在最近二十年来，文学包括文化等各个领域的市场化，对文学人的心理冲击是很大的！”韩少功说，本来是喜欢文学就写作，结果不少人变成了为了收入而执笔。现在每年都有各种机构提供相关数据，列出作家收入排行榜，“催”人拼命写作。
    除了排行榜这种极端的，还有一些普遍的现象，好多作家见面就谈市场，常见语是“给版权多少”“哪个民营的出版公司待遇比较好”“谁谁谁的书发行量很大”“某某某的东西卖到香港、台湾了”……韩少功说：“久不见面，碰面就聊这个！我是比较蒙，碰到此情况，我就问：‘这些重要吗？！’”
    韩少功认为，市场化给写作者带来巨大的压力，“它会扭曲我们对文学的追求，把我们最初的爱好这种行为变成一种追逐利益的行为！”
    “哪个获奖了，哪个的热卖了啊，哪个作者出名了哈……市场的风向，引导出这些。我们会受到很多潮流的影响，但也无非是那些潮流对我们和对市场的嘲笑！”韩少功说，类似于韩寒、郭敬明等，出名凭的是书卖出去了、赚钱赚得多。很多人完全是根据他们赚多少钱，来决定对他们印象的好坏。
    郭敬明以为自己是个小富翁，一进黄永玉家看见摆有好几辆名牌豪车，就被震傻了，他绘声绘色地描述黄府胜景，大谈财富及感受。“采访画家，谈车却不谈他的画，这是不是一种扭曲呢?”韩少功感慨不已。
    B、乱花迷人眼当守初心
    “各种现象表明，作品好像不是最重要的了，最重要的是能不能卖出好价钱！衡量一个人成功的标志就是金钱，衡量一个作家的成功标准就是点击率、发行量，收入排行榜啊这些东西！”韩少功感慨地说，在扑面的大潮中，可能很多创作者会丧失初心。
    据说一些作家出本新书要花二三十万，花钱张罗研讨会、请大牌的名家发言；一些在北京的大评论家，忙不过来，很多文章是找枪手写的；不少名教授成“空中飞人”，各大城市跑场，拿了红包就走人。
    “现在很多研讨会这样，我特别反感！”韩少功毫不忌讳地说，很多参加研讨会的嘉宾，只看看要研讨书的前后两页就发言，有的连一页也没看，等有人先发言，大概明白是咋回事，接着说几句，就这样一场场地混过去了。好多搞评论的也遗忘了初心。
    在这种情况下，很多急功近利的事情，甚至不齿手段的博取成功，就使文学变味了。竟然有些文化部门也爱“活动活动”，以便捞得面子获个奖。“对于有些心理防线脆弱的作者，这一套起到不好的示范效应，认为大环境如此，自己不能当傻子！”韩少功说，“这样一来，能获奖的不一定是好的，而哪些是成功人士、哪些是真正的杰出的人才和作品，也就让人难分清了！”
    韩国有个鸟叔，跳的“骑马舞”风靡全球，当时的美国总统奥巴马都跟着跳，可以赚很多钱的鸟叔，肯定是个成功人士，但是谁觉得他是个舞蹈家呢?也没有人将他与国内艺术家相比较。韩少功说，从这例子就可看出，成功人士和真正艺术家的区别。
    “端正我们写作者的事业观，就要端正我们的文学观，这是重要的前提。没有端正态度，一切都免谈！”韩少功说，如果都谈为了发表、拿奖、卖钱什么的，就没必要谈文学了，“我觉得，当文学的利益和市场发生关系后，我们怎么样规范自己的行为、把心思调整到我们本应该追求的方向上，是一个特别要紧的事情。对打着文学名义各种各样的利益追逐的潮流，要有必要的识别和抵抗的能力，需要足够的决心进行抵制！”
    导演李安在自传里说，当年为了电影《卧虎藏龙》获奖，带着营销团队在世界各地跑了一年多，每天讲的口干舌燥，最多一天接待13拨媒体，单是营销宣传的策划书堆起来就有两米高。导演冯小刚来海南拍过电影，也发过牢骚。因为跟投资商签约“捆绑”，拍完片子以后，要几个月奔赴各个城市去“站街”宣传。
    做营销宣传活动就是烧钱，为市场和获奖铺路。韩少功说，如今不仅电影如此，文学也染指其中，据说很多年轻的新锐作家，每位后面都有公司对其包装，双方有复杂的利益关系。一些报道、研讨、获奖，很多“粉丝”和网上风起云涌的点评，如同给明星献吻献花、要死要活，不是群众自发，都是公司的策划。
    面对逐利行为制造的各种舆论的炸弹、烟雾弹，意在指定某个是好文学的狂风暴雨式的洗脑，“如果没有独立的思考、辨识、坚守的话，是会头晕的！”韩少功说，对于很多东西一定要有识别能力，不能见风就是雨，“市场化，让写作者们忘掉初心是很容易的，所以我说，这是一个非常重大的挑战！”
    C、互联网冲击超乎想象
    “对文学影响第二件大事，是非常值得注意的互联网的出现！这虽然是技术上的事，但可能比我们历史上出现纸张、印刷带来更重大的变化，它对我们的文化、文学的冲击与挑战，可能比以往的各种历史大事件都要猛烈得多，而这个过程才刚刚开始！”韩少功说，电脑代笔只是代替了一个方法，用笔和键盘写诗不一定写得过用毛笔的李白，所以用什么写都可以，这是很小的问题。
    更大的问题是其他的冲击，比方说多媒体化，现在很多的文学不一定以书的形式面世，而是以多媒体的方式或另外的方法产生，长篇小说也可能以电视连续剧甚至网剧的面目呈现，最近有个32集的《白夜追凶》可以在线免费观看，韩少功发现是火得不得了的中国网剧，感慨现在有些拍片的不给电视台、也不在各大院线上映，而是直接“网播”了。
    “现在很多的流行歌是不是正在取代诗的地位?很多段子、博文是不是正在取代原来散文的地位?”韩少功说，平常我们一说到文学衰落了，就理解为小说、散文和诗卖得不太好，是我们没有看到文学的载体的变化，可能它们已产生了新的品种，同样还是诗、散文和小说各负的功能，但是它们已和其他的传播方式、表达形式在融合。
    韩少功注意到，已出现很时髦的融媒体，它是文学，也是音乐的影像，所以对于有人轻易地说文学衰落了，他不赞成。“但是文学用新的形式出现，对我们来说是个很大的挑战，像我60多岁是老朽了，要改行也改不了，但是坦白地说，如果年轻20岁，有精力从头再来，我就能琢磨搞成导演！”韩少功说，影视都是可以尝试的，将来文学可能没有像以前那样，以单纯的孤立的特别纯洁的纸媒的形式存在，也许它会发生很多变化，让我们的意志力也发生转移。
    近几年开始，一些纸媒的日子不太好过，一些卫视也有了危机感，广告商家纷纷转向网络，钟情手机之类销售终端。“互联网让事物瞬息万变！”韩少功说，文学有传统样式，但更应学会适应新的形势，每个文学人都该做些考虑和选择。
    10多年前，作家的写作与收获让人羡慕。体验生活以团队采风的方式，可以大张旗鼓地去拍照，很容易上媒体头条，或独自像个卧底的侦探潜伏到亲友、同学等处，收集写作素材，“以前老百姓是沉默的大多数，其酸甜苦辣、生老病死和恩怨情仇等各种稀奇古怪的故事，都需要通过作家的这个渠道与环节进入文学。作家收集材料，是一个近乎于垄断的采购商，所有揽到的东西都可创作并被呈现出来！”
    “现在这个优越条件没有了，作家的垄断性完全丧失！”韩少功阐述说，有了互联网，任何一个老百姓都可“直销”，其所有的生活的故事都可以直接发到网上，比如前不久范雨素因发“打工诗歌”走红，更前不久还有一个湖北的妇女晒乡野故事，也迅速走进公众视野……
    形势截然不同。以前那些故事是不可能直接发出来的，必须通过作家变成文学作品，才让公众熟知。如今，相对于那些故事而言，作家变成了完全的局外人，作家对那些事物产生的灵感甚至远远不及当事人。
    “作家原来靠垄断地位吃饭，现在可说完全无事可为！写不过他们，也没他们写得快，传得快！”韩少功说，另外，传统意义上的作家，文学的覆盖渠道变窄，读者也变少。在上世纪80年代，他的第一本小说集，现在看来幼稚、生涩、粗糙，自己都觉得脸红，但第一版印数就是36万册，这放在当今时代，对一个刚出道的文学青年来说，简直是天文数字，“那时少电视，没互联网，全国人民的业余生活差不多就是读几本文学杂志，一般的文艺杂志发行量都能达百万以上。
    当年，卢新华一个短篇小说《伤痕》，热成了一个文学现象的名词。文章本来是贴在学校的大字报墙上，被《上海文汇报》的记者看见，很好奇，就站在墙前把它抄下来，后来发表到报纸上，卢新华由此闻名全国。“现在网络时代，还会出现这种奇迹吗？作家闭着眼睛不愁发行量的时代，永远不会再有了！”韩少功如是说。
    D、作家将以情胜机器人
    韩少功认为，互联网对文学的影响远远不只是现在我们所知道的，将来会超出想象。文化的资讯传播工具和载体的多样化，尚不知道还要发达到什么样的程度。类似当下的文学作者，将来会逐渐减少，也许是一个不可避免的过程。
    “我们不妨自我测试一下，每天是看微信多，还是看书多?”韩少功说，当然这个也是可以转换的，书可以变成微信，微信也可以变成书，这个没有什么太大的问题，但是传播工具的变化会给文学带来很多影响，“我们可能低估了这种影响力，更新的情况是人工智能出现了，机器人写作已经成为现实！”
    前不久撒贝宁主持一档“人机大战”的节目，有一场是写诗比赛，一个机器人和四个当代最活跃、颇有成就的诗人同台角逐，如同命题作文般的看图写诗，近百人现场打分，两轮下来，被淘汰的都是人的作品，结果机器人胜了。
    朋友给韩少功传了一款好玩的软件，随便给它两三个字，它就能自动写作旧体诗。去一所大学，他把软件所写的和秦少游所写的诗放在一起，让30多名听课大学生指认。让他惊讶的是，那些文学硕士、博士级的专才专家，居然基本辨别不了。
    去年在日本也发生一件很悬的事。一个写小说的中文比赛，1000多人参加，其中有一篇是机器人所写“混”进去的，居然过五关斩六将，差一点就得了大赛的大奖。
    “将来人工智能机器人会不会成立另外一个作家协会?！”韩少功说，他在今年第五期《读书》杂志上就发表了有关这方面探讨的一篇文章。
    有高速公路上已出现刷卡付过路费，有银行已出现人脸识别汇取款，有服务场所机器已置换了服务窗口……在法律、教育、医疗、财政等行业，将来常规性的、重复性的大量的工作，完全可以交给机器人做，一些人工的岗位将大量消失。
    韩少功在广州外语学院讲座时，想起著名作家蒋子丹正带着一个可翻译几十种语言的“小盒子”在行走世界，便对学生们说“你们的饭碗靠不住了！”旅游、商务、政务等翻译以后基本上都可以靠机器人，他建议外语系的学生“除了读两句洋文以外，一定要掌握其他的知识和本领”，否则将来就业会面临严峻的形势，“当然学外语，今后在文学上还有用，文学翻译机器人很难搞定！”
    韩少功分析说，机器的背后还是人，包括软件也是人制作出来的。机器人所依托的样板量、巨大的数据库也是人帮它建立起来的。尽管仿人类的机器人，可像人一样学习、思考和自我应变，自我调整的人工智能正在进入生活，但是真正的作家不怕机器人。
    “不管机器人写得多么华丽，装得多么多愁善感，稍微有点体会的人就知道，它到底还是没心没肺，花里胡哨的心灵鸡汤！”韩少功说，在央视的“人机比赛”写五首诗时，他两次猜中了机器人作品，“有首只三句话的诗：‘我开玩笑地背着我的母亲/背着背着我就哭了/太轻了’，像这类有生活痛感的作品，机器人干不出来的！”
    面对巨大冲击和挑战，将来文学工作者该提供什么样的产品?韩少功认为，心灵鸡汤式的那种文学恐没什么劲头了，写写大字报式的控诉文学也没什么意思了，这些机器人都可以做，甚至比人做得更好，作家们还是要靠很敏锐的思想、有温度的良知、最深切的情感取胜，要拥有应对生活千变万化的能力，“在人工智能化时代，如何定位我们的文学写作，是需要我们每个文学工作者深思熟虑的事情！”
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    名家档案：
    韩少功，湖南长沙人，1953年生，著名作家、学者。代表作有《马桥词典》《爸爸爸》《山南水北》《日夜书》等，曾获境内外多项文学奖项。先后获全国优秀短篇小说奖、法国文化部颁发的”法兰西文艺骑士奖章”、第五届华语文学传媒大奖之“杰出作家奖”、第四届鲁迅文学奖、美国第二届纽曼华语文学奖等。作品以10多种外国文字在境外出版，有译作《生命中不能承受之轻》《惶然录》等。
    曾任第一届、二届海南省政协常委（兼），第三届海南省人大代表，第三届海南省文联主席、省文联作协党组成员、书记。现兼职中国作协主席团委员、全委会委员，海南省文联名誉主席，湖南师范大学“潇湘学者”讲座教授，北京师范大学驻校作家。