■受访人：沈石溪（中国作家协会会员、上海作家协会理事、全国儿童文学委员会委员）
    □采访人：刘争艳（中国出版传媒商报记者）
    知名儿童作家、被誉为“动物小说大王”的沈石溪曾创作了《狼王梦》《第七条猎狗》等众多动物题材的儿童文学作品。其中《斑羚飞渡》《最后一头战象》《猎狐》《帮大象拔刺》等入选中小学语文课本。沈石溪专注动物文学创作30余年，曾连续3届获中国作家协会全国优秀儿童文学奖，及中国图书奖、冰心儿童文学新作奖等多种奖项。今年8月，“沈石溪和他喜欢的动物小说”系列首次推出。
    □“沈石溪和他喜欢的动物小说”系列作为您最新推出的作品，在孩子们中引发了新一轮阅读热情。从创作者角度来说，该套图书的吸引力是什么？
    ■这套书最大的吸引力就是“中西合璧”，将我和国外知名作家杰克·伦敦、吉姆·凯尔高、艾伯特·帕森·特哈尼、E.T.西顿的动物小说编辑出版。虽然内容都是动物小说，但中国作家和外国作家在世界观、对动物的态度、描写动物的细节方面都有很大不同，孩子在阅读这套图书的过程中会自然而然懂得比较阅读。对孩子来说，“一书在手”就能阅读到中外作家风格完全不同的动物小说，对培养其阅读兴趣、开拓眼界都有极为有利。
    □众所周知，您非常擅长动物小说，被称为“中国动物小说大王”。您为什么会选择创作动物文学？
    ■这和我年轻时一段特殊的社会经历有关。我16岁时赶上了“上山下乡”，因为我上小学时看过一部纪录片——《美丽神奇的西双版纳》，所以在多个可供选择的地方选择了云南西双版纳，之后就在云南待了18年。当时还没有《野生动物保护法》，上山打猎是当地傣族传统生活的重要组成部分。受当地文化影响，也为了生存，我经常和当地居民一起上山打猎，这样就慢慢熟悉了那里的动物。
    我的第一篇动物小说是《向前迁移的时候》。这个故事的“原型”是部队要求撰写的一篇新闻报道，我通过挖掘创作了一篇1.2万字的小说，并刊登在《儿童文学》杂志。之后，我按照杂志社编辑要求在1982~1984年2年多时间内撰写了8篇小说，并于1985年由中国少年儿童新闻出版总社出版。这开启了我的动物小说之路。
    □您的作品的创作来源或者说源起是什么？
    ■一是来源于生活，通过学习，或在动物园、马戏团的一些采访进行积累，二是想象。比如《狼狈》就描述了一个真实的故事。当时村里有很多关于狼狈的传言，传言中“狼狈”是和狼差不多的黑色物体骑在大狼身上，这和传说中的狈吻合。事实上只是大公狼外出打猎时背着被捕兽夹夹断腿的母狼。我根据村民的描述撰写了这篇小说。《警犬那拉》则是根据我在昆明部队的经验所写。当年昆明部队有一所专为边防部队饲养和训练警犬的警犬学校。我利用工作便利到学校和战士交流，了解他们的训练，以及警犬毕业后在任务中的故事。还有一些创作则是虚构成分较多，例如我的代表作《狼王梦》基本就是虚构类，虽然我上山打猎接触过狼，并对其分布情况和生活有一定了解，但故事情节基本都是虚构。
    云南少数民族对待动物的态度对我的写作也产生了一定影响。我至今认为，云南少数民族对动物的态度和汉族有很大差别，他们一方面拿着猎枪、猎刀上山粗暴地猎捕一些野生动物，另一方面又非常崇拜有力量的动物。每一个有猎手的家庭，在神龛上都会供奉很有力量的野牛的头，这是他们的一种图腾崇拜。在每年很多传统节日上，他们在“剽牛”之前都会给牛披红挂彩，举行祭拜仪式。我觉得他们的态度体现了一种原始的对动物的情感，人类为了生存猎杀动物，但是对动物的灵巧、野性、生存能力又表现出崇敬与向往。这种看待野生动物的态度让我印象非常深刻。
    □您在写作中通常都会对动物内心的情感把握得细腻到位。在具体创作中，您会尤其注重哪些方面的问题？
    ■我的动物小说和西方的一些动物小说有明显的差别。最大的差别在于，西方作家一般通过客观观察较为真实地描写动物的状态，而我则是将动物当作一种文学形象进行描写。我的很多小说中大段关于动物心理活动的描写也引起了一些争论，部分读者认为这种描写和真实的动物有距离，动物没有那般精妙复杂的心理活动。但也有部分读者认为，文学就是文学，动物小说只是一种小说类型，当然可以利用所有小说描写的手法和技巧进行创作，其中就包括心理描写。动物不开口说话是我写动物小说的底线，因为动物一开口说话就像童话，其他的心理活动我都大胆地描写，这是我的一种创作风格。而且这样的描写方式比较能酣畅淋漓地表达我的想法、情感，所以我就选择这样的写法。