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上海戏剧学院戏曲学院前一时期进京演出了三部京剧《墙头马上》、《清风亭》和《培尔金特》。这三出戏均给人耳目一新之感，且不说据易卜生同名剧作改编的《培尔金特》是首次搬上京剧舞台，由传统剧目改编的《清风亭》和《墙头马上》，也与众不同，尤其是青春京剧《墙头马上》，是一部洋溢着青春激情的诗剧，受到了年轻人的欢迎和喜爱。 此剧的青春气息首先表现在全剧创作演出队伍的青春性上。它是上海戏剧学院戏曲学院导演专业年轻学生们的毕业作品。由于《墙头马上》这个戏本身就是歌颂年轻人爱情的，而且演员也均是20岁的年轻人，台上服装、舞美等细节也处处体现了浓浓的青春气息。项星扮演的李千金，虽为大家闺秀，却无羞涩扭怩之态，在爱情的追求上显示了主动泼辣、大胆坚强的特点。翁慧扮演的裴少俊，既有年轻儒生对爱情的执著渴望，又有情痴的深情。在墙头初遇、当夜幽会、花园逼休这几场戏中，两位主人公通过优美的身段、情致细腻的唱腔将年轻人纯真、执著的爱情，以充满诗情的优美形式呈现给了观众。剧中的几个次要人物，阎润演的张千、邓宏烨演的梅香，也都活泼可爱，朝气蓬勃。刘宇反串的乳娘，念川白，借鉴了川剧夸张的表演，让人忍俊不禁。一台青春的演员，绘声绘色地诠释着一个青春的故事，显得春意盎然，情真意切，因而深深吸引了年轻观众，场内始终充满了笑声和喝彩声。 青春京剧《墙头马上》值得称道的还有戏曲导演艺术上的崭新创造。全剧从头至尾采用了二度空间的全新舞台结构。传统戏曲的舞台空间强调“一台无二戏”，一个场景反映一种生活。这个戏借鉴现代话剧的一些表现手法，大胆尝试了“一台有二戏”、二度空间的结构方法，即将舞台隔成前后或左右两个演区，在同一时间内可以演出两个不同场景的戏，在艺术上别开生面。例如第一场一开场，两束阴冷的橙光打在空洞洞的舞台上，形成场上两个表演区，右演区是眼有痼疾的裴尚书，左演区是耳聋的洛阳总管李世杰。李世杰向裴尚书提亲，被裴尚书加以拒绝。这两个不同演区的剧情，在传统戏曲中是以两场戏表达的，现在这两场戏是通过双重空间同时在一个空间传达，既使剧情展开集中精炼，又让两个顽固的老头性格形成讽刺性的对比，一开始就显示了喜剧情的嘲讽，可谓言简意赅，涉笔成趣。 笔者不敢苟同的是此剧悲剧的结尾，裴少俊考中状元，却不幸在归途中坠峡身亡。这与原作、与此剧前面风格不一。原作是元代著名的爱情喜剧，京剧《墙头马上》大部分的剧情与表演也都是喜剧性的，最后突然来了个180度的突转，让观众觉得牵强，而且原作中裴尚书前倨后傲假仁义、假道学的性格无法揭示，这是很遗憾的。我认为原著的文本基础是非常坚实的，改编者对原著还需给予更多尊重和研究。但青春京剧《墙头马上》在尝试将京剧的古典美与现代青年观众的审美情趣融为一体方面做了很好的尝试，相信这出戏经过不断的加工，必定会更加完善，它也将对以后的京剧创作有一定的启发。 原载：《光明日报》2006年8月25日 (责任编辑：admin) |