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写剧本与写小说不同，小说就是小说本身，作者一个人便可完成全部工作，在我看来，对于小说的成功的要求比较苛刻，也就是需要流传下去，换句话说，只有名著才可以说是成功的，而剧本写作涉及更多制作因素，它的成功主要指商业上的成功，作为编剧，只是其中的一个环节，特点是，它是第一个环节，相当于蓝图谋划，如果剧集失败或以后出了问题，我认为，编剧负有不可推卸的责任。 此外，我还有一处私心，就是希望通过写剧本来练习使用第三人称，这个练习我已做过多年，但一直不能让我满意，未能形成一个可以发表的作品。以前我写的小说都是第一人称的，是一个比较好控制的叙述策略，容易产生真实感，比较可信，只要尽量不在小说中编造、说瞎话，再加上那一点点技巧即可，它的方便之处在于，一般来讲，在写到别人时，使用主观镜头以己度人便可，而不必塑造一个鲜明的，常与别人发生连带关系的真实可信的人物。 事实上，我认为，多视角叙述，涉及一系列复杂的结构技巧，基本上，故事叙述策略是多视点的，它只能是多线索的，多任务的，最重要的是，作者在创作人物时，要对每一个人物内心世界有深入挖掘。我个人以为，人物与人物的矛盾，表面上是外在的，实际上是人们不同的观念冲突所造成的。 我在电视里看到很多国产剧集，能做到我说的凤毛麟角。初一看，给人的印象是人物性格不鲜明，一个不鲜明，个个也就不鲜明，一分析便知，那些人物形象所代表的观念是很陈旧与雷同的，因此，无论怎么写，人物关系也显得表面化。 分析后，我得出结论，国产剧的编剧多半没有细写到每一个人物的不同思想观念，特别是在历史剧或年代戏中，这一点尤为突出，一个个在现实中鲜活的人物，在剧中只成为剧情的道具，甚至人物的一句话似乎是谁说都可以，最终，人物虽多，却都只有一种非常相像的观念，以此塑造出的性格显得很虚假，表面化、不生动。 而美国剧集却很不同。一般来讲，好的美国剧集，即使只用耳朵，你也能分出谁谁谁来，我以为原因便是美国剧集中的人物都有自己的世界观。我还以为，他们的生活环境比较开放，人们待别人较为宽容，所以从总体上看，每个个体较易形成自己的性格。 在开写时，我认为自己对于《奋斗》的叙事技巧并未很好地掌握，我以前一向不看电视剧，而在写剧本期间，我几乎天天看电视剧，目的是找到一个参照物。 我发现，一般的电视剧并未有一种文学上的要求，也就是说，这些电视剧的编剧把注意力集中在如何设置故事情节发展上了，而使人物的冲突非常表面化，两个人物为何意见不同，为何争吵，甚至相互残杀，只是故事情节使然，若是你追问原因，作者一般会推到环境或是人物性格身上，这使得人们过分看重“命运”这一假想出来的故事元素。而要表现命运，便要涉及很多在我们生活中不能或很少见到的东西：激烈的矛盾，你死我活的斗争，很好的好人，很坏的坏人，设计出来的场面，历史背景，飞来飞去，枪战重病死亡之类戏剧性很强的冲突。它的好处是，具有一种传奇感，但坏处是，大多数戏都这么写，使得每一个戏都显得很重复，也使得编剧这一工作像是一种行活儿，因它的创造性局限在非常小的范围里，也就是如何编出一个吸引人的故事，而不是表达思想。 原载：《新京报》2008/01/02 (责任编辑：admin) |