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从审美社会价值论的角度看，电视剧《相思树》与《亲情树》《香樟树》是三位一体的“都市情感系列”。作为一部纪念中国改革开放３０周年的“深圳制造”，《相思树》既有与前两部姊妹篇所共有的人文思想共性，也有自身独特的审美价值建树，它以生动朴真的都市爱情传奇，演绎着新一代都市青年的“心灵辩证法”。 电视剧《相思树》所蕴涵的朴真的人文精神是打动观众的首要元素。毋庸讳言，社会变革转型期，物质、金钱是许多人所孜孜以求的。但除此之外，总有一些人能够冲出欲望的重围，抵达人类精神的“光明顶”。《相思树》的主人公之一康凯说，“人其实不需要太多，简简单单就很满足”，此话既简单也深刻，可谓一语道破该剧的玄机。同是演绎都市情感，却是此“情”不同于彼“情”：作为《相思树》的姊妹篇，《亲情树》说亲情，《香樟树》谈友情，而《相思树》则着重讲爱情，是一部既“养眼”又“养心”的爱情传奇。中华民族重情义讲诚信，所谓“滴水之恩当涌泉相报”，所谓“富贵不能淫，贫贱不能移”，是其中一个重要内容。《相思树》的报恩故事让我感动：主人公萧晓牧是个打工妹，她的寻找——道歉——还钱——恋爱——回报这一贯穿全剧的故事线，就像一根红线，它穿透了我的心灵，让我深切地感受到主人公重义轻利的善美情感。《相思树》所渲染的那种朴实诚信的人生观，体现着人类生存的一种可贵的普世价值。它不受任何环境的制约，有着自己独特、强大的生命力。 《相思树》所精心建构的故事体系是吸引受众审美注意力的又一重要元素。故事是影视剧的上帝。缺失动人精彩的故事建构，电视剧就必然缺失了吸引观众眼球的美学基础。《相思树》对故事的营造非常重视，其情节细节的铺排演绎可谓针脚绵密，彼此勾连，既注意故事架构的编制，也致力于人物关系的紧张。《相思树》故事时空跨度大，从云南丽江到上海、北京，甚至远至美国纽约，镜头语言丰富，地理覆盖广阔，纵横捭阖，跌宕多姿，场景立体，画面多变，层次感强，给人以腾挪跳跃的动感。 当然，任何一部电视剧都不可能完美无缺。《相思树》的某些细部还存在着瑕疵：比如康凯的前妻仅仅因为感情上被人戏弄，便因负疚而轻生离世，作为一个上世纪90年代的现代女性，为感情问题而轻易放弃生存权，这似乎有些不可思议，也不合逻辑，此其一；该剧结尾，康凯得知晓牧一直独身等他，遂放弃在美国打拼的事业，并将全部资产捐献给助学工程基金会，回国和同时辞去刊物主编的萧晓牧一起，重新开起康凯最早开办的小餐馆，以实践康凯所说“人其实不需要太多，简简单单就很满足”的人生理想。这个细节给人一种为崇高而崇高的感觉，显得比较突兀，缺乏充分的现实理由。 原载：《文艺报》2008-4-24 (责任编辑：admin) |