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二十二集战争题材电视剧《浴血坚持》,与普遍四五十集长的电视剧相比可谓“短剧”,但其实,该剧题材波澜壮阔,有非常广阔的内容含量。所谓“短”者,正可以见出其剧情处理的精密紧凑与艺术手段之高明,也正是其“长”处。《浴血坚持》讲述了第五次反围剿失败后,为掩护主力部队实行战略转移,陈毅、项英等率军留在南方牵制敌人 、坚持三年游击战争的艰苦卓绝的斗争故事。这是胡玫拍摄的第一部战争题材剧,但真可谓举重若轻,气度非凡,显示了一个女性导演高超的艺术策略。该剧在纪实与虚构中展现这段非凡历史中的非凡人物,把人物的性格与命运演绎得丝丝入扣,拿捏得当,分寸适中。在战争题材电视剧中,展现了一种独特的艺术魅力。 注意在对比中彰显艺术魅力。对比是一种非常有效的艺术策略,在该剧中,无论是战争大局还是日常生活,无论是国民党还是共产党的战争观念上,无论是国民党内部斗争还是共产党内部分歧,甚至在共产党人与普通老百姓之间,都处处运用了一种对比手法,生动地回答了党的革命事业之所以成功的历史原因。中国历史上发生过大大小小无数次战争,但只有共产党领导人民翻身得解放的战争是一场人民的战争,是在为民作战,正如影片主题曲中所歌唱的,“为了人间幸福理想”,“为了明天世界变得不一样”。该剧牢牢抓住了共产党的“人民战争”这一战争观,与“蒋家王朝”的战争观做了鲜明对比。正是因为不同的战争观,导致敌我双方在争取人民的支持、争取土匪的帮助以及争取地方势力的合作方面都有截然不同的做法。同是争取人民的支持,国民党采取的是威逼利诱的政策,“一家通共匪,五家连坐”;而共产党却是军民鱼水情深,爱护百姓,信任百姓,陈毅为了2000多名伤兵能留存老乡家中养伤而给老百姓下跪的情景不但感动了老百姓,也感动了那些宁死也不愿离开大部队的伤员。同是争夺占山为王的土匪的帮助,国民党封官赏钱,但关键时刻却背信弃义,龚楚民最后被土匪打死正是因为土匪要为他们的大哥周文山报仇的结果;而共产党却与他们团结协作,定下君子协定。同是争夺地方势力的支持,国民党是外松内紧,严密监视;而共产党却是精诚团结,保护百姓,所以才能赢得崔月楠的感激与信任,并最终赢得了她的支持与帮助。 对比不是简单对立。导演的成功之处在于,在人物塑造上没有脸谱化,将敌人塑造成完全的恶,或将我方塑造成完全的善,而注意展示战争双方真实的人性人情一面。这样,人物的性格发展符合情感逻辑而不显得生硬突兀,人物的命运结局也做好了充分的铺垫与准备,自然而然,水到渠成。比如,我军领导人项英党性很强,但性格固执,教条主义,完全局限在中央军委命令的条条框框之中,不会根据形势变化灵活变通,这导致了在战争中处处被动的局面。在国民党内部有派系之争,争宠夺利,在共产党内部也是斗争形势复杂,政治观点有严重分歧,甚至出现了叛徒,这在以往的战争题材剧中比较罕见,正视历史的态度与勇气也实属难能可贵。 在人物的塑造上,该剧在矛盾冲突中进行对比的手法也是时时有所体现。比如,周恩来、李德、博古三人对待毛泽东、陈毅去留问题的不同态度;陈毅与项英在同是听从中央军委命令的前提下的不同做法。项英让战士们在大雨中苦等中央军委的回电指示,甚至不惜延误撤离的最佳时间,而陈毅则不愿陷入被动,能根据形势变化灵活机动地执行军委政策,他最终答应贺昌的建议,让一部分战士先行撤退,显示了不同的性格与情怀。对比策略运用最为突出的一点就是在龚楚民这个叛徒形象的塑造上。龚楚民从一个能征善战、足智多谋的共产党高级军官,沦为国民党蒋介石的“剿匪”红人,前后变化的截然反差,既在意料之外,又在情理之中。他有勇有谋,却是个贪功自私的人,远没有为了革命事业而牺牲个人利益的宏伟理想,这使他背叛革命、背叛人民的行为也有了思想逻辑和性格基础。正是因为处处以个人利益为重,他接受不了党的批评,反而将其诬蔑为打击报复。看到这个人物,不仅仅会生出痛恨的情感,甚至也会产生惋惜之情,在他身上,只有一句话可以说,“假如历史可以重来”,但是历史没有假如,他就这样撕毁了自己的人生,被钉在历史的耻辱柱上。从这个方面说,正是前后对比、多重铺垫的艺术运用,该剧人物的性格情感才会如此复杂,具有魅力。 注重故事的趣味性与传奇性。这部电视剧虽然在叙述一段历史,但是却又不拘泥于历史本身,它在故事原型的基础之上进行了大胆的艺术想象与虚构,使这段历史充满了趣味性与传奇性。首先,它非常会讲故事,注重故事的传奇性,比如叶飞死里逃生、虎口脱险的故事,李天彪打国民党钨砂矿的故事,龚楚民湾塘港一仗等故事,曲折跌宕,扣人心弦。其次,善于设置激励性的非常事件,以此打破生活中各种力量的平衡,展现人物性格变化的艺术张力。比如,龚楚民湾塘港大捷之后受到陈毅的批评而心怀不满,为他以后的叛变革命作了伏笔;而他的马被战士杀死又再一次将其推向生活的漩涡,何去何从,使他必须做出选择。再次,善于设置悬念,注重在理想与现实之间设置鸿沟。比如,龚楚民想打胜仗来增加自己在军中的威信,却不想弄巧成拙;他叛变革命后一次次地想抓住陈毅,但却一次次地打草惊蛇。在编剧技巧上,该剧可谓深得故事之妙。同时,该剧的人物塑造,也极富传奇色彩。邱菊是一猎户的女儿,既懂得上山采药,箭术也非常高超,她巧妙与敌军周旋的种种遭际非常具有传奇色彩。崔月楠的衣着打扮都充满着神秘,派人跟踪邱菊、与共产党秘密合作等剧情,使得该剧在陌生化的处理中表现出一种神奇的艺术魅力。 细节生动、情感细腻。该剧非常注重细节的刻画,如陈丕显时时不忘邱菊给他的那个药瓶;李天彪打胜仗轻松潇洒,陈毅让他写份报告时却羞涩拘泥,都极为形象生动。龚楚民杀了石政委之后,把帽子狠狠地摔在地上的细节可谓神来之笔,富有意味地揭示出其背叛党、背叛革命的命运转折。陈毅给邱菊写秘信布置任务,信写完之后,又让警务员加了一句“阿丕向你问好”,正是这个细节表现了陈毅的细心、体贴、爱民如子的情怀,也正是这句话,平添了邱菊在艰苦的斗争中的幸福与喜悦。或许是因为女性导演特有的丰富细腻让她更注重细节的巧妙运用,也或许是因为这些细节的运用,彰显了胡玫作为女性导演在情感处理上的丰富细腻。正是因细节的巧妙设置,该剧在粗犷的烽火硝烟场景中,平添了许多女性色彩细腻温柔的人性魅力。 胡玫导演以女性特有的敏感抒写战争的苦难与残酷,可以说是柔中带刚,豪爽中带有些女儿气息,英勇中带有些人性的温情,既还原了那一段革命的历史,又以艺术的手法创造了那段历史。《浴血坚持》为战争题材的电视剧开创了新的叙事风格,增添了新的艺术魅力。 原载：《光明日报》2008-12-12 (责任编辑：admin) |