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冯小刚的贺岁片《非诚勿扰》如期而至，满场的爆笑中娴熟老道地传播着冯氏男权梦——老男人“葛优”与数个年轻女明星天花乱坠的相遇、棋逢对手的斗法，郭德纲的相声、赵本山的小品、王朔的京味贫侃等等文化元素杂糅调用，博你一笑、逗你一乐，金融风暴袭击的寒意仿佛也不那么冷了。 男权崇拜、歧视女性是冯小刚不变的社会性别叙事话语，有人说看了他的电影发生了性别身份焦虑——冯氏男主人公都是花心贪婪吃里扒外的动物，如果自己没有这样是不是自己不正常？《非诚勿扰》是《一声叹息》《手机》等等的豪华国际版，以征婚活动的名义暴饮暴食地陈列出两岸三地、南国塞北一系列美女的前赴后继。四川话、港台腔、普通话不一而足，另外再加上一个男同性恋者爱茉莉阴柔十足、性趣浓郁的点缀。走马灯一样的喧哗之下，一心想找漂亮媳妇改善老秦家形象品种的秦奋，遇到了心有所属的海航空姐梁笑笑，一来二去、讨价还价谈妥了彼此做朋友的生意。比如梁笑笑坚持要求身体必须忠实于配偶、可以身在曹营心在汉，秦奋在筹码稀缺的情况下据理力争精神上想别人或者身体出小差之类的身心出轨福利。三角乱爱、占用家庭不忠于家庭、婚外恋，都获得了堂而皇之的庇护理由和歌颂依据——第三者多么执著、深情，受到一夫一妻制的挫折之后的偷情者双方万劫不复悲苦境遇多么可歌可泣。 飞机上三方相遇，梁笑笑和方中信饰的情人夫妇尴尬相对，情人提前背着妻子打电话沟通告知、安顿梁笑笑，即使是工作也要想办法回避他们夫妇，不破坏他既做婊子又立牌坊、内外兼修的好戏。嘴上说“你不可以这么欺负我”、手上青筋突暴的梁笑笑，一往情深侠肝义胆地维护着这种欺负的、不平等的、偷鸡摸狗的关系，甚至以酗酒、自虐、威逼利诱、搬别的男人刺激对方的方式企图迫使对方就范——离婚娶她，均未果，依然矢志不渝，远赴日本北海道蹈海重生、凤凰涅槃。《一声叹息》《手机》里残存的对于无辜妻子、孩子的歉意荡然无存，《非诚勿扰》只剩下千方百计为偷情者双方大事铺垫、摇旗呐喊了。 在非常规的、混乱的两性关系中，冯氏电影的叙事模式里，男人总是为所欲为、没有责任负累的——出卖了情人小白的第三者秦奋最多是喝醉的时候良心不安哭一鼻子、然后到处去征婚、在美女如云中纯真地穿梭，第三者方中信始终不卑不亢、稳操胜券，老婆疼、情人抢；女人却总是难免倒霉的、必然受到结构性惩罚——出轨者自杀（小白）、第三者自杀（梁笑笑，关键时刻被渔民路过打捞起来重新做人是一个逗你玩的光明尾巴）、未婚妈妈遭遇拒绝（恳求男人拯救而不得）。 冯氏电影及其社会性别话语系统，是中国特色的，也具有男权世界的普遍性。虽然他作为商业娱乐片的导演与他的团队共同创立了“品牌”，是国产片具有票房号召力的凤毛麟角，是重农抑商的文化传统重灾区——国内电影市场久经考验的成功范例，在市场不景气的形势下成为国产片的“中流砥柱”，为观众文化消费提供了一种选择、一种可能、一种消费期待；但是，冯氏喜剧的八面玲珑投机取巧、乔装打扮的男尊女卑，依然是必须警惕的传统文化毒素的一部分。 表面酷似王朔、实则势利讨巧的冯氏真经，在底层挣扎多年熬炼出来的世俗生存智慧和话语系统，通俗的故事拼贴、幽默的小品集锦、不断变化中的社会风俗、密集的语言瀑布、小聪明多多的小男人加漂亮女人非小男人不爱的固定组合，社会、时代、真理等等都变成了似有若无的背景或者象征性的符号，悲情元素像恰到好处的糖一样撒在温情脉脉的喜剧、正剧里边，起到“要想甜放点儿糖”的煽情作用，廉价赚取观众眼泪，欢笑的同时催眠了他们审视与自省的警觉。 编剧出身的冯小刚，想深沉也想娱乐，娱乐艺术两手抓，什么亏都不想吃什么便宜都想占的贪婪心态，在《非诚勿扰》自编自导的过度膨胀中无限放大了。冯氏电影配方、植入式广告无所不在，媒介立体推广，贺岁档期推出，资本集团强大跟进，共同打造了冯小刚电影的品牌；从某种意义上说也是集体绑架了冯小刚——徘徊于艺术与商业、理想与名利之间精于计算得失的人。 原载：《文艺报》2008年12月25日 (责任编辑：admin) |