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算上5月11日由中共临沂市委宣传部和中国视协联合为电视剧《沂蒙》举行的研讨会，该剧自去年底在央视首播以来，已先后开过五次研讨会，创下了为同一部电视剧举行研讨会次数最多的纪录。之所以为同一部电视剧先后召开五次研讨会，除了该剧在多家卫视重播后取得的收视佳绩，更重要的是该剧在思想性、艺术性上的新追求所取得的良好收视效果。文艺评论家仲呈祥有一个观点——“收视率不等于收视效果”，这句话很有力量，直指当下某些电视台只认收视率而缺少文化担当的现象。 其中的一次研讨会是在中国传媒大学举行的，是《沂蒙》主创与大学生的对话，媒体对这场对话的感受是——主创们都很有想法。这样一句听上去不太具体的评价，现在却已很少能听到了。文艺作品是由人来完成的，主创的思想和艺术追求直接决定着作品的思想和艺术追求。遗憾的是，现在的一些编剧、导演往往被出品方“绑架”，任其摆布，放弃自己的追求。《沂蒙》主创的“想法”实际上就是他们对艺术的坚守。编剧赵冬苓曾经为《文艺报》撰文谈到她的创作灵感就来自她脚下的土地，只有不断地亲吻这片土地才会让自己的创作不枯竭。赵冬苓始终接着地气，才使电视剧《沂蒙》的根深深扎在了历史的土壤里。导演管虎坚持秉承“忠于自己内心”的原则，延续了他一直关注小人物生存的创作之路，这次以朴素的情怀书写了小人物的大情怀。管虎说，“我们太多研究忽视了战争中普通的人，站在战争边缘的人，太多忽视了地域给一方水土养育的基本性格……我们相信，这是一群确实在历史上生活过的人——所以我们要尽量让他们复活！” 由此，从《沂蒙》的故事到人物再到影像语言，从叙事风格到审美发现，都传达出了主创者的追求，最可贵的是如专家所言：这部抗战题材把镜头对准了最普通的老百姓，在主题开掘上，以普通民众的视角，表现了全民抗战的伟大民族精神，揭示了人民选择共产党的历史必然。 《沂蒙》的播出，其价值还在于为中国电视剧的发展引发了许多思考。比如中国电视剧现实主义道路的问题；中国电视剧纪实美学的问题；中国电视剧张扬真善美的问题；中国电视剧文化价值的问题。这一系列问题正是当下中国电视剧从多走向精、从电视剧大国走向强国需要正视的问题。 原载：《文艺报》2010年5月26日 (责任编辑：admin) |