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内地贺岁片的概念是从冯小刚的影片《甲方乙方》开始的。在经历了“冯氏贺岁片”的开拓、培植和以《英雄》《满城尽带黄金甲》等为代表的“古装贺岁大片”的推波助澜，近年来，贺岁片从题材、数量到艺术表现，都有了长足的发展。贺岁片已然成为年终岁首观众期待的电影盛宴，也是各电影制作机构、发行机构抢占市场、争夺票房的重要档期。 较之前几年，今年贺岁片档期似乎来的更早一些、去的更晚一些，整个档期被“抻长”了一个多月。往年的贺岁片档期一般从12月开始，延续到来年的2月初，有两个多月的时间。而今年，《2012》的市场强势冲击波标志着贺岁档的提前到来，其后众多打着贺岁旗号的影片纷沓而至，加入到贺岁片市场的争夺，仅2009年11月中下旬不到20天的时间里，就有8部贺岁片上映，包括《2012》《暮光之城》《花木兰》《第九区》等。而2月中上旬上映的《苏乞儿》《财神到》《大兵小将》等影片则将贺岁档向后延伸到2月下旬。这意味着今年的贺岁档将长达3个多月。档期的延长，显示出电影制片方、发行方对贺岁档的重视，也从一个侧面反映出贺岁档的重要性以及其在电影市场中举足轻重的地位和潜力。 与以往以喜剧、动作为主要内容的贺岁片相比，今年贺岁片的类型更趋多样化，题材更为丰富。既延续了喜剧(如《花田喜事2010》《财神到》等)、爱情(如《全城热恋》等)、动作(如《锦衣卫》《苏乞儿》等)等贺岁片常用的类型，还有灾难(如《2012》)、战争(如《花木兰》)、魔幻(如《暮光之城》)、科幻(如《未来警察》)、冒险(如《刺陵》)、传记(如《孔子》)、3D影片(包括3D《阿凡达》和动画《喜洋洋与灰太狼2》《鼹鼠特工队》等)，以及古装、励志、谍战等。可以说，今年的贺岁片几乎囊括了除文艺片外的所有电影类型，这是自有贺岁片概念以来所不曾有过的。与此相一致的是今年的贺岁片数量也是有史以来最多的一年，据有关方面报道，今年贺岁片达四五十部之多。类型全面、数量可观构成今年贺岁片的一大特色。 好莱坞“大片”的冲击，构成今年贺岁片的又一特色。虽然好莱坞影片一直对中国电影产生着重要的影响和冲击，但在贺岁档却鲜有作为。自2004年进口大片《加菲猫》在国产大片《功夫》《天下无贼》的夹缝中铩羽而归后，除2006年的《皇家赌场》稍有起色外，进口大片在贺岁档鲜有作为，贺岁档期基本成为国产影片的天下。而今年，发轫于《2012》，至《阿凡达》到达顶点，包括《暮光之城》《第九区》《鼠来宝：明星俱乐部》《亚瑟和他的王国2》等一批进口影片对贺岁档的冲击是空前的，完全打破了国产片在贺岁档一统天下的格局。尤其是《阿凡达》自1月4日上映以来，一直到3月中旬才下片，档期竟逾两个半月之久，其影响之大、受众之多、票房之好均创纪录，其对电影观念、电影创作、电影技术、电影文化、电影观众的强烈冲击与潜在影响，将是深远和难以预见的。而好莱坞大片对贺岁档的强势冲击随着WTO相关协议的到期，也必将成为常态。 动画影片，尤其是国产动画影片的异军突起，是今年贺岁档一道亮丽的风景。动画影片作为贺岁片的“常客”，曾长期占有贺岁档的一席之地，但数量却只有一两部，且多为外国出品。而今年贺岁档的动画影片(包括3D动画)竟达七八部之多，尤其是国产动画影片(以《喜洋洋与灰太狼2》《虹猫蓝兔火凤凰》等为代表)开始形成自己的“品牌”效应，产生的影响和观众群日渐扩大，成为老少咸宜的贺岁影片类型。 今年的贺岁档影片，无论数量还是类型，都有着较大的突破，呈现出繁荣的景象。然而，今年贺岁档影片的问题与不足也是显而易见的。主要表现在以下几个方面：首先是现实题材影片的缺失。综合考察今年贺岁档影片，从题材和内容上看，竟然没有一部真正意义上的具有现实主义艺术风格的作品。不仅是贺岁档影片，就国产影片整体创作而言，近年来现实主义的缺失是不争的事实。我们已经很久没有见到像谢晋、吴永刚、崔嵬这样的现实主义大师了，我们也很久没有看到像《一江春水向东流》《牧马人》《天云山传奇》之类的现实主义影片了，即便像《抉择》这类的影片，我们也好久没有看到了。现实主义一直是中国电影的主流，是中国电影的传统，而近几年却被湮灭了，这其中既有社会的原因，更有电影人自身的原因。在新的形势下如何恢复中国电影的现实主义传统，应该成为当代电影工作者认真思考的问题。其次，剧本的不足、编剧的乏力造成今年贺岁片的又一不足。电影剧本、编剧的乏力成为制约电影发展、电影水准的一个重要原因。一方面，影片制作者不重视编剧、不重视剧本，随意粗暴地更改剧本，编剧在电影创作中得不到应有的尊重与重视；另一方面，剧本本身“故事性”不强或不会讲“故事”、讲不好“故事”。以《花木兰》《锦衣卫》为例，两部影片均投入巨资，演员阵容强大，制作精细，然而由于编剧没能把“故事”讲好，使得影片结构混乱，节奏失调，情节禁不起推敲，严重影响影片艺术水准。再如影片《苏乞儿》，倾注了导演袁和平的全部心血。然而由于编剧、剧本存在严重缺陷，使得影片结构脱节，似乎是完全没有联系的两个不同的故事，被人为强硬地杂糅到了一起，给人以不伦不类的感觉；而影片情节上的漏洞与不伦不类更是比比皆是，极大地损害了影片的质量。另外，今年贺岁片中依然存在一些人为制造噱头、粗糙滥制等问题。 今年贺岁片无论数量、类型、质量，还是人气、票房都有了长足的发展，同时也存在着明显的不足。如何在今年的基础上创作出更具艺术水准、更受观众喜爱的贺岁片，值得广大电影工作者认真思考和总结。 原载：《文艺报》2010年03月03日 (责任编辑：admin) |