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片名：《梦》 地区：日本 导演/编剧：黑泽明 监制：史蒂芬-斯皮尔伯格 和《乱》《罗生门》《七武士》这样的鸿篇巨制相比，《梦》看上去像小品。八个梦，有的短，有的长，但个个玲珑剔透，气质奇绝。其中的画面，美得让人喘不过气来，但又不含一丝做作。黑泽明是一个有能力兼顾一切要素的导演，画面的禁区般的美，并没有抢走黑泽明真正要表达的东西。我刚才说这八个梦像小品，其实，我要表达的意思相反——这部电影，这八个梦里，确实有山水，有小桥流水，有桃园，有中国文人喜欢的那些符号化的东西，但是，黑泽明拒绝只表达纯自然的美，拒绝文人化的寄情山水。即使是这八个梦里，也不缺乏细密的关切、饱满的力量。黑泽明还是黑泽明，有力量的黑泽明。 中国式的“小品”，一般透着浓厚的文人趣味。什么东西，一旦沦为文人趣味，就离腐朽不远了。文人趣味的本质是自私、自恋。一个人或二三知己，心灰意冷，远离尘嚣，“寄情”山水——这时候，山水不幸成为一种工具。 中国式的忘我，也很自私。忘我的终点，还是个人感受。 而黑泽明，是有承担、有大爱的，黑泽明式的小品，美得让你喘不出气来，但是，决不颓废，决不腐朽，决不止于赏玩而已。 其中一个梦是一个男子走进凡高的画，见到了凡高，男子问：“你画画的动力是什么？”凡高抬起头，指着太阳说：“是太阳，太阳！” 然后我们看到了光芒四射的太阳，我突然发觉，中国文人其实一直躲在月光里。中国文人什么时候来到阳光下，就有希望了。 原载：《文艺报》2010年03月26日 (责任编辑：admin) |