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观看大型电视连续剧《命运》（陆天明编剧，李雪健主演，中共深圳市委宣传部、深圳广播电影电视集团出品），一直处于揪心与动心相纠结又相交织的情形，诸多感受在心里不断聚合，凝结成一个强烈而清晰的印象，那就是“大时代的大手笔”。 这部30集的电视连续剧，给人的感受、启迪很多，它所拥有的丰盈意蕴，所 达到艺术水准，我想从三个方面用三个关键词来加以概括和描述，这就是“碑志”、“群像”与“镜子”。 其一，它是改革开放历史的碑志。深圳是改革开放的火车头。深圳从小到大，由贫到富的历史性巨变，是国家改革开放的最为光彩夺目的序幕，这个序幕又是由一系列不期而遇的重大事件的联袂而来具体构成的，比如逃港风潮，引进外资，基本建设，奖金风波，引贤用能，取消统购统销，松动外汇管制，建立股票市场等等。这都真实地发生于深圳改革开放30年间的大事件，不仅在作品中都有比较充分的表现，而且作品就以这些事实为主干来构筑故事，形成叙事，并把他们连缀起来，交织演绎，加以艺术化的呈现。故事是真实的事件，事件是历史的摘要，这就使作品在主要的故事与主干的情节上，构成了对于深圳改革开放历史最为系统又最为真实的反映。如果说深圳的改革开放是中国改革开放的一座丰碑的话，那么，《命运》这部电视剧就是这座丰碑艺术化的碑志。 其二，它是时代弄潮儿的典型群像。深圳的改革开放，在一系列事件与事变，风潮与风浪中，背后都是人的因素，尤其是那些不时地处于风口浪尖的时代弄潮儿的能量与作用。 《命运》中的鹏城市市委书记宋梓楠，河口工业园区总指挥余涛等，就是综合了许多改革开放的开创者与领导者精神风采的艺术形象，而宋梓楠更堪为此类题材中所少有的艺术典型。他受命于危难之际，想的并不是个人的进退，自己的得失，他基于自己几十年的坎坷经历，国家几十年的曲折历史，在反省与深思中形成了自己的坚定信念与高远目标，那就是为着国家与民族的改革开放和强国富民，“杀出一条血路”来，把鹏城建设成为社会主义现代化的一流都市，为整个国家的改革开放与经济腾飞先行探路，取得经验。正是这样的一个理念的坚定与执着，热切与明确，他才能顶住来自左的和右的，上边与下边的种种压力与干扰，在面临一个个风潮涌动风浪来袭时，为鹏城这个改革大船的破浪前行掌好船舵，把好航向。 宋梓楠所面临的挑战与考验，有群体事件，有经济困难，有人才匮缺，有体制羁绊，五花八门，不一而足。但最为艰难又有风险的，却是来自上层领导的怀疑与责难，来自政策与法规的滞后与阻拦。这些来自高层领导与政策层面的问题，是超出了他的领导权限与应对能力的。正是在这一点上，这个电视剧作品又写出了改革开放的难度与深度，也写出了改革开放的意义与影响。 其三，它是以往鉴来的一面镜子。深圳的改革开放与反映这段历史风云的《命运》，似乎都是“过去时”了，但这段历史不仅活在我们的记忆中，而且伸延在我们的生活中，它好像已经过去了，它又并没有远去。《命运》记述了这段历史的进程，也讲述了这段历史与今天现实的联系。它的“碑志”性，“摘要”性，还像一面鉴影澄形的镜子，给我们提供了继往开来的诸多参照，让我们时时反思自我，反省现实，从中不断得到应有的教益。 碑志，使《命运》具有一定的文献性；群像，使《命运》具有较高的文学性；镜子，使《命运》具有相当的教育性。一部电视剧做到这样三点，实属难能可贵。 原载：《光明日报》2009-06-04 (责任编辑：admin) |