|
中国电视剧创作生产繁荣兴盛，年产量高达一万四千多部集，虽不断有佳作面世，但电视剧类型创新的好戏却并不多。此时来总结纪实性电视剧的创作拍摄经验，对于中国电视剧的创新发展具有切实意义。 纪实性电视剧和纪实风格的电视剧在艺术表现和审美取向上，都是在追求一种逼真的艺术效果。但是，纪实性电视剧侧重追求一种纪录性的真实，或称为原生态的本真，而纪实风格的电视剧是侧重追求一种虚构性的真实效果，或称为创造的仿真。简单地说，一个是真实的艺术，一个是艺术的真实。前者是非虚构类的，后者属于虚构类的，就像报告文学和小说。电视剧《九一八大案纪实》是一部纪实性的电视剧，而不是一部纪实风格的电视剧。纪实性电视剧这个样式以前没有，该剧是第一部被称为纪实性电视剧的。此后，纪实性这个提法也就约定俗成，成为电视剧一个新的类型。 《九一八大案纪实》采用一边拍摄，一边研究的纪实性叙述方式，依据这个题材特有的条件，考虑到方方面面的情况，在不断总结、调整的基础上逐渐形成的。尽管还存在着很多不尽如人意的地方，还缺乏应有的完整性，但是这种纪实性艺术表现方式特有的魅力，还是得到了广大观众的喜爱。 纪实性电视剧的创作应具备以下几点基本要素： 一是在选材上，最好以一些重大的社会新闻事件为基础。新闻信息是现代社会人们精神生活最重要的组成部分。纪实性电视剧所具有的新闻性，可进一步满足广大观众对新闻事件更详细地了解和关注的愿望。 《九一八大案纪实》的题材，就取决于重大的社会新闻事件，依据当时警方提供的破案资料，用纪实性电视剧的表现方式，真实地再现“九一八大案”的始终，取得了意想不到的收视效果。再如《有这样一个民警》《好人燕居谦》《咱们的老郑》《土缘》《今年我八岁》《塞外有家》《一个医生的故事》《沟里人》等为代表的纪实性电视剧，已不再是简单的对新闻事件的报道，这些电视剧基于新闻事件，融入了创作者的情感和思考，融入了创作主体对生活、人生和社会问题的深刻理解，创作者已具备了用“电视眼睛”发现闪光点，捕捉闪光点，艺术地再现闪光点的能力。 二是选用的新闻事件应具有较复杂、曲折、生动的故事情节。纪实性电视剧毕竟是电视剧，还得具备电视剧必有的美学特征，具有较强的艺术感染力。否则，就不能称其为电视剧。 如纪实性电视剧《天网》在这方面就处理的较为成功。该剧以纪实的风格，通过复杂曲折的情节描述，成功地塑造了一个公正廉洁的党的领导干部形象，并深刻地揭示了贪官污吏们丑恶的灵魂世界。 三是要最大限度地追求真实再现的效果，对选用题材的原始素材应采用删减的方式集中和概括，突出情节的主线，情节上不易有虚构和添加的成分。原始素材中，存在着很多繁杂的、平淡的、无意义的生活过程，观众对这些不感兴趣。去掉那些多余的生活过程，将那些生动的，有意义的故事情节，用艺术的方法重新结构起来，会进一步增强真实性和感染力。但不要刻意追求戏剧化，尽量减少人为编造的痕迹。 《长征号今夜起飞》无疑是一部好作品，但在情节设置上却有人为制造矛盾冲突的地方。比如，在火箭发射之前，险象迭出，一会儿是铅球失落，一会儿是燃料加注房阀门失控，一会儿是火箭升温白烟迷浓，加上天有不测风云，又加上女工程师突然想起家中煤炉未封好，女儿煤气中毒情节，且不说在那种庄严紧张的情况下能否产生杂念，单是这些情节就让人感到明显的人为激化矛盾。过犹不及，反倒有损于全剧的真实性。 四是在导演处理场面和演员表演上，尽可能追求原汁原味的生活情态。摄影应采用新闻拍摄的方式大量地抓拍、跟拍，照明尽量运用自然光源，一切都尽可能采用最自然的表达方式，避免过多的修饰和粉饰。当然对生活场景也要尽可能避免芜杂，有所选择。主要人物最好由事件的当事人扮演，人物对话也应注意地域性。这是因为这些当事人都不是职业演员，他们的表演形态不像职业演员经过训练，那样规范化。他们的表演中会有很多随意的动作、语言，这些随意产生的动作、语言具有非常真实的纪录感。此外，纪实性电视剧的结构中往往会选用一些录像资料插入，这些资料中会有当事人的形象出现，用这些当事人做演员与录像资料中本人形象衔接，会产生意想不到的真实效果，进一步增强作品的真实感。 纪实性电视剧的特征，就在于特别强调艺术的真实性。因为纪实性电视剧所反映的都是已经发生过的真人真事，所以编导在再现这些真人真事，实现人物与事件的逼真性、现场感的美学效应时，就要运用和借鉴新闻报道的许多拍摄手法，营造事件发生与屏幕播出同步进行的场景与氛围，使观众感到事件刚刚发生或正在发生。如《好人燕居谦》，主创人员为了更好地实现真实性和现场感，烘托燕居谦生前的生活和工作氛围，把拍摄现场安在了他当年工作的交城县县志办公室。编导在提炼主题时，并没有把燕居谦一生所做的好事都罗列出来，而是紧紧抓住燕居谦身患绝症却置生命于不顾，拼命赶时间撰写县志这一感人至深的事例不放。在那昏暗的灯光映衬下，他紧咬着牙抗拒疼痛，一会儿写两个字、一会儿写两个字地坚持着。这种疼痛是燕居谦的，也是观众的，所以它达到了预期的效果。这种典型事例的截取、提炼和加工，无疑又为自然、朴实的生活场景平添了一分栩栩如生的感觉。 再如《九一八大案纪实》，剧中的角色大部分由该事件的当事人饰演，复现事件的全过程，而一部分无法出演的当事人(如已被处决，关押的犯罪分子)则由演员担任，生死同台，真假混演，这是该剧的重要突破。好处是这些当事人对警察生活熟悉，亲历其事又有真知，用不着体验生活。弱点是他们不知道演戏，不能作表现方面的再创造，严格说来不是合格的演员。但由于是接踵新闻事件而来的复现性电视剧，当事人的身份，本身对观众就具有强大的吸引力与说服力。观众看该剧的心态，与其说是看电视剧，不如说是看新闻的详细补充、演绎，对实际情况的好奇心与求知欲，超过了对戏剧的审美欲望。 五是在情节结构中应具有较丰富的影视录像资料，这些影视录像资料与电视剧中情节有机结合不断地出现，真实的生活记录不断地与剧中场面对接，可进一步印证强化该剧的真实性，起到画龙点睛、相映成辉的作用。 六是声音创作或称为录音制作，也要遵循原汁原味、自然真实、纪录形态的美学原则。纪实性电视剧的声音创作，基本上是由语言(对白)和音效(音乐、歌曲、动效)两大部分构成。语言部分一定要采用与画面拍摄同期录音的方式完成。将同期录音的语言素材，经音频工作站的编辑整理，使其语言体现出的身临其境感、纪录感、生活真实感的艺术感染力，要比后期录音棚里配音完成的语言效果好得多。音效部分的录制，应先将所需音效资料尽可能地在同期录音的素材里摘取，如有特殊需要也可从音效资料库光盘选取，将所需音效加工整理后再合成到播出版上，这种音效会给人一种更加清晰、自然、真实的听觉感受。这里要特别强调的一点，凡是后配上的音效、音乐必须要有画面提供的声源，避免出现由于声画没有相应关联而产生的人为附加和虚假感觉。这是纪实性电视剧声音创作要特别注意的一点，否则不但不添彩，反而破坏了这种风格样式电视剧艺术表现的完整性。 七是一定要选择好叙述视角，这不仅可以加强观众的参与感，也能增强故事的真实性。 《九一八大案纪实》从警方的视角来表现本案一步步的侦破过程。摄影机镜头就像是一位警官的眼睛，始终注视眼前发生的一切。如果这个视角一旦改变，就会造成头绪混乱，观众注意力分散，参与感游离，就会削弱作品的真实性。 《牛玉琴的树》的编导从两个方面切入：主线是演员塑造的牛玉琴及其一家。他们的行动时空是此时此事，是正在进行着的；另一条附线是牛玉琴真人的讲述。她似乎是在总结自己过去的一切，又好像是对自己心爱的加旺述说着心里话，情深而平和。但从时空上来说，是彼时彼事，属于叙述体，因此有浓郁的评价色彩。在情节进展中，这条线在一定程度上起到间离的作用，将观众从激情中拉出来，进行思索。这两条线相辅相成，有机扭结，强化了作品的纪实性魅力。 纪实性电视剧是电视剧创作生产的重要组成部分，它是电视新闻和电视剧艺术有机结合的产物，它在满足人民群众对新闻信息需求的同时，又能满足人民群众欣赏电视剧艺术的娱乐需求，其优势是电影和其他类型的电视剧无法做到的。很多纪实性电视剧都显示了源于生活又高于生活的现实主义艺术的巨大魅力，在浓烈的审美鉴赏中凸现了具有震撼力的人的精神世界，这就决定了纪实性电视剧有着极大的发展前景，有着广泛的社会需求，应该是电视剧创作生产的重要组成部分。 原载：《文艺报》2011年05月27日 (责任编辑：admin) |