电视异化？
    面对新媒体的冲击，电视更应坚守自身的文化属性，自觉抵制商业侵蚀所带来的异化。北京大学新闻与传播学院教授陆地说，“假如把电视文艺比作一只凤凰，那么它身上有3支关键的羽毛，即电视文艺栏目、电视剧、电视文艺晚会。电视剧去年的产量接近15000集。产量是世界第一，但从质量和结构上看，应该打一个问号。电视剧被称为第九艺术，是综合艺术。但是，反观近年的电视剧音乐则乏善可陈，表现力不足。不少电视剧的讲故事技巧仍不完善。当前，电视剧题材未被充分挖掘，艺术设计、服装、音响等都不足，电视剧综合艺术的气息比较稀薄。至于电视文艺晚会，则是中国的特色，因为属于一次性播出，国际上并不将其作为主打产品，近年国内电视文艺晚会成本高企，但质量却越来越稀松。而当今的电视文艺类栏目越来越少了，大部分都是娱乐栏目。如果把电视文艺比作一辆车，它需要搭载三重品质，娱乐、艺术、文化，三者相互关联。艺术可以是娱乐，但娱乐不完全是艺术；艺术属于文化范畴，但文化不等于艺术。一台节目中，娱乐、艺术、文化三者比例多少，反映了时代社会的主流的价值取向，当下的现实是娱乐超载，艺术和文化熄火。我认为，中国电视的走向不能以赚钱来衡量，电视艺术本身是文化艺术产品，娱乐化会导致电视文艺的异化。对此，我开了三个药方，即：隔离，好的文艺作品跟过度商业化、说教化、伪写实保持距离；本土化，理论要结合实际，在题材上、形式上要有中国特有的特色；精品化，艺术仅仅是悦目而不能赏心，竞争力和感染力必然大打折扣，电视文艺作品要多推出精品。 ”
    影视联姻？
    电视的普及曾对电影造成了很大的冲击，如今电视亦面临新媒体的冲击，电视和电影则合力共同寻找双赢的出路，并逐渐适应新媒体、找寻互动方式。上海影协副主席、上海大学教授石川认为，“电视的传播被微博等新媒体分散了、资讯的输出则被网站分流，看电视的必要性在逐渐降低。在此语境下，电视和电影的关系有了一种新的方向。一开始，两者是互相竞争的，电视分流了一大部分电影观众，上世纪80年代中后期表现得比较突出， 90年代以后，一些电视台拿广告收入来补贴电影厂。最近几年，电视和电影都开始从新媒体获得滋养，新媒体的受众口味也在进行一种反向的影响，日韩美剧的创作手法在国产电视剧上体现得很充分，如《步步惊心》 《回家的诱惑》 《潜伏》等都采用了美剧的编剧手法。电视剧得到滋养后，对于提高电影的编剧创作是一种推动作用。除此之外，电视和电影在目标观众群上也有重叠，张艺谋导演《三枪拍案惊奇》的演员班底，小沈阳、赵本山、孙红雷、闫妮均是电视班底。这体现了张艺谋的市场策略——试图使自己的电影面向春晚和电视剧的目标群体。张艺谋为什么要扩展电视观众群？据粗略统计，中国80 %县城根本没有票房产出，这决定了中国电影市场未来发展目标主要是县级市场。要全部覆盖县城，粗略估计需要四五万张银幕，谁来看电影就成了大问题。张艺谋的敏锐就体现在这里，这些潜在的目标观众群，就是今天县城里看电视的观众。未来，电视剧观众和电影观众会大面积的重合。
    叙事扛鼎？
    今天，电视剧市场异常火爆，叙事形式精彩纷呈。北京师范大学艺术与传媒学院教授张智华说，“当代中国电视叙事有四类，生活化叙事、戏剧化叙事、荒诞化叙事、史诗化叙事。生活化叙事主要讲述普通百姓丰富多彩的生活和转型期的精神境遇，说的是平民的话，充满了浓厚的生活气息，如《婚姻保卫战》 《金婚》《媳妇的美好时代》 ；戏剧化叙事着重突出结构和矛盾冲突，如《大明宫词》《我的团长我的团》 ；荒诞化叙事倾向穿越、神话传说，以神话剧、魔幻剧、穿越剧为主，如《步步惊心》 ；史诗化叙事往往采用宏大叙事，大气磅礴，如《解放》 《人间正道是沧桑》 《中国远征军》 《闯关东》等。 ”中央电视台资深编辑王甫肯定了张智华的分类，他说，“ ‘乱花渐欲迷人眼，浅草方能没马蹄。 ’传统的电视节目分为新闻类、专题类、文艺类、服务类，随着电视艺术的发展，后来分成了5大类，即新闻资讯类、专题服务类、综艺益智类、影视剧类、广告。我认为，电视题材形式变化万千，走向多样化。电视艺术的叙事方式从电影、小说、传统戏剧中学了很多。现在，电视艺术要有自己的叙事方式。以叙事划分，可以分为电视节目和电视秀。前一阵，网上恶搞的‘杜甫很忙’ ，按照叙事划分就是一场秀。在新媒体出现以前，读杜甫的诗可能要储备很多知识，不具备恶搞的前提，现在‘互动’使杜甫更成为一个公民艺术形象，人们与杜甫的距离更近了。而电视艺术则要清晰地认清这种语境，重新找到自己的叙事艺术和传播定位。 ”
    原载：中国艺术报2012年4月6日 (责任编辑：admin)