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电视剧《瞧这两家子》以生活流式的感性叙事书写现实人生百态，组成一幅温情幽默的百味拼图。剧作通过轻松幽默甚至滑稽的喜剧风格，以两个家庭三代人几对婆媳关系为切入点，在嬉笑怒骂之余，对中国普通市民家庭中传统伦理关系进行了艺术化地表现，其中糅合了情景喜剧的审美特征和家庭伦理剧的叙事策略，是对以往同类题材创作的一次新探索。 家庭伦理剧“生活流”的叙事方式 《瞧这两家子》遵守着以生活的自然流程为线索组织矛盾冲突，围绕着小梅和婆婆刘桂芳、小雪和婆婆林默涵两组主要婆媳关系展开叙事，通过平行蒙太奇等手法将两个家庭的生活状态相互交织在一起，自然而然地呈现在观众眼前，仿佛邻里一般。 剧中刘桂芳和媳妇小梅的矛盾冲突在于生育问题。儿媳妇或是劳累过度意外小产，或是身体原因迟迟不能够让婆婆抱孙子的美梦成真，这成为看似和谐的婆媳关系中的隐形导火索。小雪和婆婆林默涵之间的矛盾则在于两代人生活方式、处理问题、家庭结构的差异。都市白领女性的代表小雪遇到了女强人婆婆，是经济独立还是做啃老族？是先投资事业还是先买房搞个安乐窝？婚礼是沙滩布景、香水城堡，还是中规中矩、严肃庄重？两代人的交锋由此展开……两代人思想和情感的碰撞与冲突，最后都因为共同构建家庭的美好而熄灭“战火”，婆媳关系得到缓和，最后亲如母女。 在婆媳关系的博弈过程中，《瞧这两家子》注重柴米油盐酱醋茶等具体生活细节的处理，真实自然地展现婆媳生活的横断面，有冲突亦有温暖。在林默涵女强男弱的家庭中，婆媳关系的冲突建构就蕴含在事无巨细的生活琐事中。在婆媳关系的处理上，该剧突破了一般家庭伦理剧重点表现婆媳大吵大闹家庭战争的场面，常常利用情节细节营造传统家庭温暖的画面，使得婆媳关系更显理性和智慧。为了儿子一直未嫁、年轻就守寡的婆婆刘桂芳和老于成亲那场戏中，导演特意安排儿媳妇小梅一下一下轻轻给婆婆梳头的细节。镜子中，映出婆媳二人泪痕未干的脸上，全都浮现出一抹甜蜜的微笑。这一细节是对于家庭伦理电视剧主题和价值观的体现，赞美和歌颂了尊老爱幼的传统美德和温良贤德宽容的美好人情。 情景喜剧的语言风格 语言在电视剧中主要包括人物对话以及画外音形式出现的独白、旁白、解说词等，这在情景喜剧中尤为重要，它不但推动故事情节的发展，而且是幽默喜剧效果达成的重要手段。中国情景喜剧在吸收了相声、小品等姊妹艺术形式的语言技巧后，具备了搞笑功能。《瞧这两家子》中弥漫着情景喜剧的语言风格。创作者让相声演员于谦扮演医院宋大夫，一惊一乍的语言方式和观众熟知的大夫形象形成鲜明对比，造成了“陌生化”的喜剧效果。 此外，剧中还有邢育森饰演的“不靠谱”编剧、潘长江饰演的“耍赖”柴鸡蛋老板等一系列喜剧人物形象。柴老板出资100万赞助马腾腾拍摄网络剧，条件是马腾腾帮助柴老板把村子里的柴鸡蛋送进超市去卖。结果马腾腾没有实现诺言，柴老板便带领手下在“砸场子”的同时，还不忘时时声明“咱是个文明人”。讽刺也是相声艺术语言用来调侃的常用手段之一，它的运用使得人物形象活灵活现、充满喜感。总之，这些带有强烈情景喜剧幽默风格的语言段落，使该剧不仅局限在琐碎庸常的婆媳关系纠缠中，而是常常令人会心微笑，十分切合该剧轻喜剧的定位。 一次家庭伦理剧的影像语言突围 从影像语言上来说，《瞧这两家子》总体是朴素和亲切的。它采用了室内剧惯用的中近景镜头刻画人物形象和人物关系、固定镜头交代场景和造成平稳的节奏。空间造型上多为室内场景，像林默涵家、钟明远家、烧烤店、林默涵公司、超市等均采用室内拍摄。尽管室内空间为封闭性空间，但是看着奶奶王灵芝、林默涵和小雪在家里调侃、耍贫嘴、怄气，就仿佛邻居家的事儿一般，熟悉的空间环境拉近了观众和影像的距离，符合电视剧观众的心理期待。 然而，该剧并没有停留在对一般室内剧拍摄方式和镜头语言的照搬上，而是着力于影像空间创作方面的突破，不断拓展外景空间拍摄的范围，通过商业街、烧烤店外、街道等外景展现刘桂芳、于大成和小梅三人的关系变化，通过汽修厂外景展现钟明远和小梅的关系进展，还有海边外景展现小雪、马腾腾和何可可的人物关系。此外，除了在剧中起到故事情节过渡的作用，外景还为该剧增添了现代都市时尚和浪漫气息。 在空间造型上，《瞧这两家子》还表现出了“电影化”的时空自由性。情景喜剧和家庭伦理剧大都表现的是现实生活空间中的家长里短、生活琐事，少有空间的变化性。但该剧却运用蒙太奇和闪回带来丰富的空间变化：奶奶王灵芝失踪后，画面展现的是死去的爷爷和王灵芝一身传统老式打扮，欢欢喜喜参加孙子的婚礼；马腾腾戴小瓜皮帽和江小雪披红盖头，一身旧时新郎新娘装跳火盆的情景。这显然是王灵芝的想象空间，它改变了原有故事节奏，拓宽了电视剧表现空间。 “电影化”的时空造型还表现在“剧中剧”空间的拓展上。剧作为观众提供了马腾腾拍摄网络剧呈现的第二空间。这个爱情题材的网络剧空间非常类似于搞笑的情景喜剧，它有时和电视剧第一空间杂糅在一起。如在街心花园的拍摄外景，一个手捧钻戒的情侣男单膝跪地，怀抱鲜花，对情侣女求婚。两人语调夸张，语气生硬，如同背书一般。这是情景喜剧的典型桥段，将小品艺术的夸张表演和相声的犀利语言融入其中。剧集结尾，马腾腾一句：“哎呀！挺好的一场戏，全让你给搅和啦！”又将观众拉回到了该剧婆媳关系的第一空间。这也是该剧情景喜剧和家庭伦理剧糅合的典范之处。 总之，作为一部都市情感轻喜剧，《瞧这两家子》在巧借情景喜剧的语言风格、相声小品的笑料设计之外，力求在人物形象、空间造型等方面不断探索创新，创造了山东本土家庭伦理剧这一电视文化中的别样风景。 原载：《文艺报》2012年08月29日 (责任编辑：admin) |