|
堪称年度焦点动画片的 《大鱼海棠》上映数日，一边票房冲破3亿元，创造了国产动画片新纪录，另一边则迎来滔天口水，为之按上花样百出和幽默搞笑的骂名，已经成为新的大众娱乐。 是这部动画片真的质量奇差，在华语电影体系里处于末端吗？如果影片真的幼稚不堪，大多数观众人是没兴趣看完电影再来表态的。那么多票房不过几十万、几百万元的院线电影，多数观众都不知道它们曾经上映过。真正的差和相比而言的差，都不是骂的充分理由。 那是我们的审美和观影水准瞬间得到提升，以至于容不下一部质量稍逊的电影吗？这显然也不现实。从那些动辄冲破5亿、10亿元票房的电影就能看出，倘若买票行为可代表个人选择，则多数观众的观影趣味仍在下游徘徊。什么土壤滋生什么果实，片方和制作公司的项目是针对目前观影环境出台的。 还是一部动画片同时具有多重属性，即，让一种人看了出离愤怒，但另一种人看了会感动得泪流满面？但是，仅仅人群不同和个人的观影心境不同，也不是产生极端评价的理由。 批评大概来自两个群体。一是长达数年的期待者，尤其是参与了众筹和前期买单情怀的观众，有此前寄托的情感和投入的无形关注，一旦产生落差，不满情绪难免升级。二是公共媒体上的影评，从指责影片质量难副其实，到漫出边界的跟风批评成为一种趋势和潮流，转折的时间仅需一个晚上。 《大鱼海棠》 被指责最多的，是所谓的“溃烂”剧情，影片讲述了少年在成长中完成自我救赎的故事。以正常成年人的审美来说，这部电影在剧本上确实显得稚嫩：一开始就想塑造一个所谓的东方神韵体系，但主人公的感情主线不但肉麻肤浅，且常常令人感到尴尬。但是，尽管幼稚粗浅，它并不比此前被无数“自来水”奉为神作的动画电影《大圣归来》更低级粗糙。从类型上来说，它们都是针对最大多数观众的“爆米花”电影，是感情线粗糙肤浅、故事逻辑基本过关、多少有点想象力的及格作品。如今各种铺天盖地的批评，更大程度上是趁火打劫般的庸众狂欢。 我认为，不管是以三角恋为主线，还是其中不合时宜的台词，并不一定都是主创的真实想法，倒可以理解为是创作者的力所不逮。换言之，当创作者遇到自己不能控制的环节时，只能以一种看似大众的方式来表达。这也是观众最容易发现马脚的时候。所谓的“三观不正”，更多表现出创造力上的孱弱。但换个角度来讲，两个非科班出身的导演，第一部长片作品在具体剧情上“眼高手低”，似乎可以作为一种通病来被原谅。 我们不能孤立地去评价事物。以《大鱼海棠》为例，将之置于整个华语电影环境中，它的剧情真的配得上眼下的骂声吗？我觉得不至于。大把逻辑混乱、剧情空洞的大片，不也有广大影迷买单吗？《大鱼海棠》之所以成为骂声的标的，一是因为事先有过高的期待； 二是因为跟风批评能体现评论者的正确和品位，且没有风险。以谩骂来标榜自身段位的行为，正是眼下大众文化领域里新的媚俗。 简而言之，《大鱼海棠》 被骂不仅仅是因为质量。现代电影观众的审美趣味确实难以把握。我们一边指责电影没深度，一边又刻意抛弃了可能有深度有探索精神的电影。近年来，口碑不错但遭遇票房惨败的文艺片数不胜数。那些骂 《大鱼海棠》 没深度的观众，会去看近期上映的《冬》和《路边野餐》这类作品吗？没有公共话题的好电影能吸引到自媒体和公共媒体的关注和议论吗？答案显而易见。 最后，不得不重复一句，尽管《大鱼海棠》的画面堪称优美，是近年国产动画片中难得一见的精密成熟画风，但它本质上仍是一部不值得一说的公映电影，只是围观的人多了，就成了某种“不得不”去凑的一出热闹。跟剧情上的粗糙相比，《大鱼海棠》更值得讨论的，是它的“运气”———比如，口碑是如何在一夜之间一边倒的？“骂大鱼”这种潮流是如何在某个奇妙的拐点后形成的？舆论是如何从拯救情怀瞬间就变成了打倒肆意贩卖情怀的？等等，诸如此类的问题，才值得相关人士反思。 原载：《文学报》2016年7月21日 (责任编辑：admin) |