|
网络文学作为一种文学现象在我国的出现，目前比较公认的看法是在1997年前后，虽然距今只有短短几年的时间，但是，网络文学在文学领域的活跃的确是令人瞩目的。当我们从文学理论的角度对其进行考察时，却遇到了较为尴尬的处境，即究竟什么是网络文学，而这一概念的不能确认，的确使我们对网络文学的考察和研究难以深入下去。 什么是网络文学，作为一个新生的概念，由于它所依赖于存在的文学现象仍处于一个讨论亦或争论的阶段，因而作为概念，其本身亦在这样一个讨论或争论的过程中演化并逐渐走向成形。因此，也就决定了网络文学概念在目前的多样性。但在这里，笔者为了研究的一致性，倾向于对网络文学做如下定义：网络文学是网民在网络上发表的供网民阅读的文学。即网络文学是在网上“创作”的文学，是利用网络的多媒体和Web交互等信息技术创作出来的，以互联网为传播媒介的文学作品。这是因为，网络文学的产生是伴随着网络的出现应时而生的，最早的网络文学写作者就是那些有着文学创作爱好和热情的网民，网络的开放性，为他们提供了自由度较高的创作环境。他们利用计算机技术在网上进行创作，他们的作品借助着网络这一传播媒体，通过BBS等在网上传播，供其他的网民浏览、阅读，并得到他们或褒扬或批评的回应。这就是网络文学最初、乃至今日的生存环境。所以说离开网络这个媒体平台，网络文学就无从谈起了(笔者认为那些以纸质媒介形式出版的“网络文学”作品，因为脱离了网络这一载体，实际上已经不能称之为网络文学了)。因而，在对网络文学的概念进行定义时，理应强调其对网络、网络技术的依赖性。另外，这一定义所包含的三层意思：网络文学的主体必须是“网人”，即网络的使用者；网络文学的传播渠道必须是网络；从作者的创作动机来说，必须是为网上受众进行写作的。与拉斯韦尔提出的传播过程五“W”模式，即传播过程中的五个基本要素—传播者(who)、传播内容(says what)、传播媒介(in which channel)、传播对象(to whom)以及传播效果(with what effect)理论有着某种意义上的暗合，而这一理论也是目前研究网络文学的众多方法之一，说明了笔者前述概念的完整性。 从网络文学的特征看，这一定义可以说是涵盖了网络文学的特征的。目前较为公认的网络文学的特征主要有： 1.技术化 网络文学与传统文学的本质区别，不是由它们之间的文学特性所决定的，而是由网络的技术特性所决定的。网络文学是“网上”的文学，在它的身上，技术因素的影响比历史上任何一种媒介载体都要大的多。网络文学的互动性、多媒体性和数字化的技术特点，使得网络文学的写作方式不同于传统写作，是非线性的。超文本的链接技术使得写作者的思维得以自由发散，曾经令现代派作家们为之头痛的超文本写作实验，在这里易如反掌般地得到了解决，只要你能够自如地运用链接技术，思维就可以在层层文本的界面间随意转换。多媒体技术也使得创作空间、手段无限拓展，声音、画面和影像你可以随意调度，“闻其声，见其人”都可成为现实。网络的技术因素带给文学创作手段的诸如此类的创新和丰富，影响到的不仅是文学的表现手法，传统的文学审美理念在这里遭受到网络技术的冲击。 这种技术因素对传统文学审美理念的冲击，一方面是对传统的丰富，如在互动性上，“互动性”是后现代主义理念的基本特征，也是网络技术的基本特性，它同样是以网络技术为依托的网络文学的基本特性。从这一角度讲，网络文学则是后现代的文学。它使得写作者与阅读者、评论者之间的交流避免了空间和时间的限制，交流可以是即时的，自由的，体现了写作、阅读和批评的自由精神。但另一方面它也带来了负面的影响，如斑竹的特权可能孽生新的话语霸权，将持不同观点者清出或拒之BBS外，只允许一种声音的存在；网络的过度互动性令作者难以静下心来进行严肃的创作等。这些在网络的日常活动中，已非鲜见。这就无怪乎有评论者指出网络的技术因素容易导致网络文学“在文学观念上叛逃应有的审美设定，宽容乃至助长技术主义和工具理性，以技术审美化替代艺术审美性，导致文学的‘非艺术化’和‘非审美性’。” 可见，无论网络的技术因素影响是利大弊大，都已说明技术化已成为网络文学的基本特征之一。 2.自由化 在网络空间中的日常活动具有身份的变动性和匿名性，以及地位的平等性等特点，这就决定了网民在其间没有现实社会中的约束与限制，享有精神上的民主与自由。从技术角度看，只要拥有一台计算机，不需要任何出版机构和编辑、权威的审核，只需将作品上传至某个网站，你的作品就已发表成功。这种简单便利的网络发稿体制，给广大文学爱好者提供了开放、平等、自由的创作空间。这对于文学就是一场革命，推倒了精英文学的舞台，将文学创作置于大众广泛参与的平等自由的空间之中，使其得以抛开“文以载道”的历史重任，成为日常写作的方式，无论是创作的理念、动机、题材、体裁，还是表现手法、语言风格，都可以不必顾忌，尽可以自由发挥。网络作家今何在的这段话可以说准确地概括了网络文学的自由化。“网络文学是更自由的，更不受拘束的，也是无规范的。你向传统媒体投稿，要先考虑审稿人的意见，要先掂量掂量这是不是‘文学’。传统文学(发表在传统媒体上的文学)像雕塑，一定要像个样子，‘不像样子’也是个样子。而网络文学(发表在网络上的文学)像大海里的变形虫，我爱是什么样子就是什么样，你管不着”。 文学创作的灵魂就是追求自由，网络空间为我们提供了最大限度的平等、自由，它让我们畅所欲言，无所顾忌，使得网络文学创作在此意义上最接近于文学的本质属性。但是，我们还应该看到，“自由性大于艺术性是网络文学一个明显的尴尬。……网络文学追求的不是长久的感悟，而是片刻的打动。维系文学发展的最主要动力还是文学的精神深度和艺术的创造性，这个不是人人自由参与就可以实现的。大量垃圾文学、缺血文学的出现，使得文学的自由性表现出很大的局限性，甚至有人称之为‘乌托邦式的自由’。要获得与传统文学比肩的话语权利，并非一蹴而就的事情，网络文学的春天有赖于超文本技术的不断完善，有赖于广大网民的参与和努力，有赖于人们上网心理机制的不断成熟”。 “我要这天，再遮不住我眼；要这地，再埋不住我心……”，今何在的《悟空传》里的这句话，或许是网络文学自由化特征的最好写照。 3.大众化 由于网络文学的创作条件和技术要求比较简便、单一，尤其是在线状态的媒体技术的统一规范，使得文学创作活动在某种意义上成为一条作业流水线，加之作品上传发表的高度自由化，网络文学创作活动很快就发展成为网民的群众运动，以至于王朔曾形象地将之比喻为“人民战争的汪洋大海”。 “人人都可以成为艺术家”、“我是网虫我怕谁”，这是网络上的两句旗帜性的口号。这两句口号在前述技术条件的支持下，在众多的网民身上实现了由精神向物质的转化，无数承载着随心所欲、畅所欲言的平民意识的作品涌向网络，很快在网络上形成了一种大众性、自由性，甚至还带有游戏性的文学创作运动，文学的平等、自由、大众属性在这里得到了淋漓尽致的体现。 从1999年到2001年，“榕树下”文学网站连续举办的三届网络文学大赛所提供的一组数据，能够使我们一窥网络文学大众化的特征。三届网络文学大赛，参赛作品总共不少于50万件；2001年底第三届网络文学大赛因其最高奖金2万元而吸引投稿30万件。这应该能够说明网络文学的大众化程度和发展速度。 4.口语化 网络文学的出现是在BBS，论坛的聊天、讨论中，自然使其在语言表达风格上有着明显的口语化倾向。加之网络的技术条件限制，在线创作的心态中的游戏心理、求快表现欲、流水线心态等，以及为适应阅读者在线快速浏览、跳跃浏览等阅读习惯，减轻在线阅读的困难(因为在线阅读小说是吃力的，在屏幕上阅读，跟在纸张上阅读是绝对不会一样的)。写作者一般很少会去对作品进行精雕细刻，而是要努力使他的作品从语言的风格、情节的发展等方面呈现快的节奏，因而语言的直白、简短的口语化特征显著。还有，网络小说由于产生于网络、存在于网络，就要自觉或不自觉地满足网民(包括写作者、阅读者和评论者)在网络上养成的“聊天”心理，因此作品中对白的比例普遍较高，甚至在一些作品中对白替代了情节叙述，这也促成了网络文学的口语化特征。 总之，通过上述分析，我们不难看出网络文学四个特征之间的紧密关联，其中技术化特征的影响力最大，对其他三个特征的形成均产生直接的作用，是决定网络文学与传统文学根本差异的主要因素，基本决定着网络文学的未来走向，是我们对网络文学进行考察和研究不可忽视的因素。其他三个特征除受网络技术因素影响外，还会受到网民自身素质、创作热情以及社会其他因素的左右，有着变数较大的特点，目前网络文学创作趋冷就体现了这一特点。因此，对网络文学的研究应抓住这四个特征，对其进行综合考察，就会得到较为准确的结论或成果。 [作者简介]： 鲁捷(1964一)，男，辽宁大连人，沈阳师范大学职业技术学院副教授，主要从事女性文学、网络文学研究； 王粤钦(1964一)女，广东深圳人，沈阳师范大学职业技术学院副教授，主要从事女性文学、网络文学研究。本论文为辽宁省社会科学基金项目“网络媒体与网络文学的流行”课题结题论文之一。(沈阳师范大学职业技术学院，辽宁沈阳110036) 原载：【《新疆师范大学学报)(哲学社会科学版) 2005年3月第26卷第l期】 原载：【《新疆师范大学学报)(哲学社会科学版)2005年3月第26卷第l期】 (责任编辑：admin) |