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从很多媒体上看到周艺文提出了一个概念，叫“新童话主义”，然后查阅了相关资料，了解了一下他提出这个概念的意图，发现他是在自己创作的《冒险小王子》系列图书中实践一种“被孩子所喜爱，对孩子健康成长有益，不再是说教的立场，紧扣美好温暖积极的主题”的新童话创作，强调“诗意冒险”，即“以诗歌的描述手法来表现美好温暖积极的冒险故事”，我想这在现今的少儿原创图书市场是一种具有探索性的表达。 在我看来，这套畅销书的故事结构虽简单，但情节紧凑且生动，它从主人公包小龙的现实生活出发，进入另一个完全不同的世界，借助接二连三的奇特事件的发生，慢慢地显现出故事主人公独具魅力的性格特点——懂得照顾朋友，自信、独立、勇敢。在每一本故事中，作家还适时穿插一些生活和科学知识，让孩子真正可学可看，比如，露营的注意事项，怎么样辨别陌生环境等等，都很好地满足了孩子们的好奇心和求知欲。另一方面，在《冒险小王子》中，周艺文把现实的成年人世界比作功利的、刻板的“大方块”世界，富有隐喻性和批判性。 周艺文的童话主张和艺术探索，我觉得是值得关注的。如果他能够在理解童心世界和儿童文学的基础上，继续进行探索的话，可能把童话和幻想小说的创作引到一个新的境界。近年来，儿童小说和童话创作是比较热的，就儿童小说创作而言，主要是两类：一类是儿童生活小说，主要是儿童校园与家庭生活的原生态叙述；另一类是儿童幻想小说，主要是在生活小说的基础上，加一点幻想因素，或借助一点魔法与宝物来使儿童形象具有“超人”的特性。童话创作主要是三类：一是幼儿童话，主要是动物、植物的拟人化形象的塑造，再加上温馨的家庭氛围和人情；二是魔法童话，基本上是西方传统童话的模仿与借鉴；三是诗意童话，突出的是童话的意境。应该说这几类作品写得都比较纯粹，也比较平稳，所以到目前为止很少有特别畅销的作品，倒是张之路的“小猪大狭莫跑跑”和杨鹏的“校园三剑客”等不多的作品融合了多种审美元素，相对来说具有童话与小说杂糅的写法，在形象塑造与情节构造上显示出了幻想小说的引力场。周艺文能把诗歌创作、冒险小说和魔法故事等多种元素融入到新童话创作中，肯定会带来一些新的阅读体验。 当然，周艺文的“新童话主义”概念中的“新”和“主义”是两个值得玩味的关键词。“新”是作为前置修饰语出现的，它意味着设定了一种童话创作的“难度”，那就是童话如何别具一格，如何突破现有的创作模式。而“主义”则意味着他必须有艺术上的成熟思考。但是这种“主义”也让人担忧，如果创作在某种观念下进行，是否会带来负面的影响？过去教育主义的儿童文学就出现过“概念化写作”，这也是值得思考和警惕的。 周艺文首先是一位诗人，然后是一个童话作家，这是一种可贵的资源，诗人的语言功夫正是童话作品最需要的，无论是格林兄弟、安徒生，还是葛翠琳、孙幼军、金波、葛冰、周锐、冰波、安武林，他们都是很有诗心且有过良好的诗歌实践的童话作家。因此，诗人的素质可能就决定了新童话主义之“新”，我也相信周艺文的“新童话主义”实践会有实效，事实上，从连续几个月《冒险小王子》系列与杨红樱、伍美珍、沈石溪等诸位名家的作品一道进入开卷图书排行榜前列来看，他已经取得了市场上的成功。 原载：中国作家网2010年08月23日 原载：中国作家网2010年08月23日 (责任编辑：admin) |