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想象力、美以及温柔的爱心，在安武林的幼儿童话集《老蜘蛛的一百张床》里，一个都不缺少。他笔下的一字一句，似乎都在背面做了记号，盖了“安武林”这个邮戳的，散发着他独有的艺术气息。 想象：如活泼的水银 安武林的想象力，如活泼的水银，流动不居。你瞧，熊爸爸给熊孩子讲故事，烟斗灭了，故事的另一半就找不到了。萤火虫来点烟斗点不着，一颗爱听故事的星星把烟斗点着了(《烟斗里的星星》)——用星星点烟斗，这想象力里可不是有着一股子英国绅士的那种机智、洒脱、幽默的劲儿吗？ 有的时候，他的想象来源于对儿童天性的敏锐的体察，在意料之外，却又在情理之中，产生忍俊不禁的诙谐的艺术效果。一只大耳鼠(《水杯里的大耳鼠》)发现妈妈插在水杯里的花比长在土里的花更美。于是，他推断出：人在水里会变得更美。为了让自己变得更美，他毫不犹豫地跳到水杯里去……一片童趣，天真，稚拙，让人不由得会莞尔一笑。 有的时候，他的想象又如同夏夜林间的萤火虫，那些出人意料的小光点，飘忽、神秘，叫人讶异却又捉摸不定。他写林间一只一百岁的老蜘蛛(《老蜘蛛的一百张床》)，每做一个梦就换一张床。只要做足一百个梦，老蜘蛛就可以成精了。当它还差一个梦的时候，森林里的动物们发现了它的床，大家把它的床当蹦蹦床。尤其是一头大象，又叫又闹的，吵醒了正在做梦的老蜘蛛。老蜘蛛做不成最后一个梦，于是就无法成精，不过，它并不难过，当它和大家一起玩耍的时候，它发现，它一直觉得成精是最有意思的事，那是因为他没有遇见更有意思的事。于是，老蜘蛛说，快来呀，朋友们，我有一百张舞床，免费的。他的广告词写满了森林的每一片叶子。以短短的千字之文和生动曲折的故事写出了对“什么是快乐”的深切的感悟，由不得人不佩服他想象的精巧，有着灵光一闪，来无影去无踪的味道。 爱心：有硬度的温柔 在安武林所有的故事背后，都跳动着一颗善良柔软的心。他总是喜欢把猫和老鼠写在一起。一只刚出生的老鼠，不认识猫，它在猫妈妈的怀里，享受着母爱(《好心的猫妈妈》)；一只很绅士的猫领带丢了(《猫先生是个绅士》)，后来发现是一只老鼠偷去了。不过这只老鼠是用领带救落水的伙伴，可惜领带不够长，行文至此，出现了喜剧性的一幕：猫让老鼠把领带拴在自己的尾巴上，这样长度就够了，终于把水中的老鼠救了上来。我想，这个巧妙的构思，并非出于作家写作技巧的圆熟，而是源于他内心慈悲的力量。 非但如此，我们会看到，安武林还会关注到幼儿内心的孤独、不安等等比较深层次的体验。一棵卷心菜没有长在菜园里，而是长在了青草丛中(《卷心菜和蓝青蛙》)。疯长的青草让卷心菜总是担心自己看不见天上的太阳和星星。于是她把自己的心紧紧地包裹起来。然后对自己说：“长啊，长啊，快点长啊！”寂寞和恐惧让“她拼命地拥抱自己，想卷住一点什么东西。”一只蓝青蛙出现了，他跳到卷心菜身上，一遍又一遍地给她讲故事，抚慰她。 “卷心菜”是一个幼儿内心的象征，甚至可以说是全人类内心的象征，那种莫名的孤独、恐惧和不安，孩子会有，成年人也会有。这篇精短的小文章，让我想到了《一千零一夜》。只不过，《卷心菜和蓝青蛙》写到了讲述温暖的故事对一个幼儿的重要性，而《一千零一夜》说的是讲故事对一颗成年人心灵的救赎。不管怎样，安武林让我们看到，即便是写给幼儿的小童话，也可以触及有深度的话题，而这深度却是沉淀在极清浅的、有趣的故事底部。它不会成为孩子阅读中的障碍，却使得一个短小的童话有了某种厚度，从而达到了小孩子能读，大人也能读这样一个完满的境界。 同样是写爱心。安武林作为一个男作家，和女作家笔下的爱却又有所不同。安武林笔下的爱是男性的爱，是父爱，是有硬度有棱角的温柔。在所有的文字的背后，有一双父亲的眼睛，这双眼睛满含着包容、慈爱，打量着眼前的世界。这个父亲，有时候也有绅士的优雅和诙谐，有时候也有一点憨憨傻傻。比如一只叫鸟的小老鼠(《一只奇怪的老鼠》)很有个性，他见到猫一点也不紧张，不慌不忙地干着他想干的事情，甚至还对着一只正在睡觉的猫吹开了口哨。这让那只一直跟在它身后想吃它的猫很感佩服，于是这只猫想和这只小老鼠交个朋友，没想到，这只小老鼠“不识抬举”地回答道“嗨，伙计，老鼠从不和猫交朋友。”看得出，作者是用着欣赏的宽容的目光看着这只有点叛逆、个性张扬的小老鼠的。如同一个开明的长辈微笑着看着年轻人搞出一连串的稀奇古怪的事情来。而在《熊爸爸一点也不傻》里，一个下雨天，青蛙妈妈正在给孩子们讲故事，让开雨伞店的熊爸爸给她送伞去。于是，熊爸爸夹着伞，自己却淋着雨给青蛙妈妈送伞去——多么憨厚可爱而又有责任心的熊爸爸！ 美：如溪水洗过的星星 安武林的文字，有着雄厚的阅读经验打底子，是摇曳多姿、变化多端的。他有时是有着绅士般的雅致和幽默的。诸如前面提到的《烟斗里的星星》、《猫先生是个绅士》等等，总让我感觉讲故事的是一个充满智慧的绅士，他衔着烟斗，不紧不慢，娓娓道来，妙语连珠。 有时他却又是安静而忧伤的。他写道：“夜睡了，月亮花开了。”而星星则是洒在月亮花瓣上的露珠。“月亮花是世界上最美的花儿。可惜，她的花期太短了，只开一夜就凋谢了。当她的花瓣纷纷落地的时候，地上就又开满了花。”(《月亮花》)这样的语言，纯净，透明，如同在溪水里洗过的星星，熠熠地闪着光。 安武林是深谙儿童心理的，除了我们前面提到的，他的想象力总是非常符合童心的逻辑外，他的语言，也无不照顾到幼儿的阅读和思维习惯。幼儿的思维是直觉思维。抽象的概念，对于他们来说，是存在着理解的困难的，因此，写给幼儿的作品，一定要注意把抽象的概念具象化。安武林在这一点上是做得很到位的。我们随便举个例子吧。在《卷心菜和蓝青蛙》里有这样一句话：“卷心菜紧紧地抱住了蓝青蛙”，怎么个“紧”法呢？作者接着写道：“就像合上的贝壳一样。”这个比喻，一方面使语句显得更丰满，另一方面，又照顾到幼儿的理解力，帮助他很容易地明白了什么是“紧”，“紧”到了什么程度。 这就是安武林。这就是安武林的《老蜘蛛的一百张床》。在薄薄的极简短、极浅显的童话里，溶化着他极丰富的人生经验和极博杂的阅读经验。借用著名评论家刘绪源一句话，作为我对这本书的一个评价：“有多深，就有多浅。” 原载：《思无邪——当代儿童文学扫描》 原载：《思无邪——当代儿童文学扫描》 (责任编辑：admin) |