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在中国作家协会第八次全国代表大会的开幕式上，胡锦涛总书记在讲话中高度评价了这些年来广大文艺工作者为推动改革开放和社会主义现代化建设作出的巨大贡献，并提出四点希望。与会代表认真学习领会讲话及会议精神，并结合各地实践贯彻落实。会间，记者专访了贵州省作协主席、剧作家欧阳黔森。由他编剧并担任总制片人的电视剧《奢香夫人》正在央视热播，此前他创作的《雄关漫道》《绝地逢生》《云下的日子》等也分获大奖并深受观众喜爱。他认为，弘扬主旋律和人民喜闻乐见的艺术形式并不矛盾，剧作家惟有树立正确的历史观和世界观，牢记社会责任，才能以社会主义先进文化引领社会进步。 记者：胡锦涛总书记指出，文化是民族的血脉，是人民的精神家园。实现中华民族伟大复兴，离不开中华文化繁荣兴盛。伟大的时代需要伟大的作家艺术家，伟大的人民期盼伟大的文艺作品。请你结合个人创作谈谈自己的理解。 欧阳黔森：十七届六中全会对推动社会主义文化大发展大繁荣作出战略部署，总书记的讲话高度重视文艺事业，令人振奋。中华民族的伟大复兴必将伴随中华文化的伟大复兴，而文化的伟大复兴其表现就是文化的大发展大繁荣，文化发展繁荣的最终目的是要创作生产出在全世界有影响力和传播力的优秀文艺作品，这样中华民族才能立于世界民族之林。 我们的文化靠什么走向世界？答案就是社会效益和经济效益相统一的精品力作。党中央历来高度重视文化的发展繁荣，特别看重文化的影响力和传播力。当前，党和国家把文化建设提升到前所未有的高度，这表明中华民族热切呼唤对世界有影响力和传播力的文艺作品，中华民族的伟大复兴不仅是经济的强大，更是文化的强大。 记者：当前，我国文艺事业发展面临着难得的历史机遇，推动文化大发展大繁荣、建设社会主义文化强国，归根结底要靠广大文艺工作者以辛勤的劳动创作生产出优秀作品。影视剧作为受众最广、传播力最强的艺术样式，剧作家如何在新形势下为观众创作出更多的好作品？ 欧阳黔森：要树立正确的世界观和历史观，坚持“二为”方向和“双百”方针，坚守社会责任。必须搞清楚我们是谁，为谁创作；继承什么、弘扬什么；什么可为，什么不可为。这对于影视剧创作尤其是重大革命历史题材影视剧创作至关重要。 影视剧传播广泛，能在短时间内产生深远影响，以思想性艺术性相统一的优质影视剧弘扬社会主义核心价值观是我们的责任。《奢香夫人》就是一部弘扬以爱国主义为核心的民族精神的影视剧，这部以明代彝族女政治家奢香为原型创作的电视剧，展现了她为维护国家统一、民族团结不懈努力，积极推动当地发展的传奇一生。事实上，历史中对奢香的记载只有简单几笔，这虽给创作带来了一定困难，但也提供了广阔的想象和创作空间。民族题材无小事，我花了半年多的时间深入少数民族地区采风，了解当地的历史文化、民俗民风。在创作中，我秉持“大事不虚，小事不拘”的基本原则。我想传达给观众的是，在中华民族的历史长河中，各民族人民为维护国家统一和民族团结作出了巨大贡献，这一典型人物具有极强的时代性和现实性。 记者：如何把影视剧的思想性和艺术性相统一，这是创作中的难点，结合你的创作实践谈谈这方面的体会。 欧阳黔森：首先，要深入生活，不能坐在书斋里闭门造车。讲话指出，要走到生活深处，走进人民心中。优秀的影视剧总是来源于生活而高于生活，现在观众之所以觉得许多电视剧粗制滥造、空洞无物，与编剧和演员不了解生活、不贴近实际有关。我早年曾做过地质队员，那8年我用双脚体验生活，走过最艰苦、最荒凉的地方。采风不能走马观花，作家一定要下得去、待得住，扎根基层，与当地百姓建立深厚的情谊。 此外，好故事是好影视剧的核心，剧作家最该花心思写出好故事。小说家是最有能力讲好故事的，当然这并不意味着所有小说家都适合创作剧本。优秀的剧本一定要做到思想性与艺术性的统一，伟大的剧作家一定是伟大的思想家。但思想性绝不是简单说教，要以跌宕起伏的故事、鲜活的人物形象、真实生动的语言引发矛盾冲突，增强戏剧张力，让观众不自觉地随着剧中人经历、思考。2009年播出的《绝地逢生》讲述的是石漠化严重的布依族小山村脱贫致富的故事。当地政府坚持科学发展观，实施开发式扶贫，使这个小山村终于变成了一个青山绿水的小康村。这样严肃、宏大的主题由小山村里几户人家的寻常生活切入，并以蒙幺爸与三个儿子、王结巴、吴阿满、九妹等人的故事来充实丰满主题，打动了观众，实现了思想性艺术性观赏性的统一。 记者：这些年来，许多作家纷纷加入影视剧创作的队伍，他们深厚的文学功底的确给影视剧注入了新的活力，涌现出《潜伏》《暗算》《手机》《唐山大地震》等一批优秀影视作品。但另一方面，许多作家在创作中却无法如想象中那般游刃有余。作家如何才能在文学与影视之间找到合适的位置，恰到好处地施展创作才华？ 欧阳黔森：不是所有作家都适合做编剧，毕竟这是两种不同的艺术形式，吸引读者和吸引观众是两码事。影视剧是一种视听艺术，语言要求精炼，不同身份的人在不同时间、地点该说什么，有什么样的神态都有差别，编剧必须把握这些微小的差异才能创作到观众心坎里去。而小说是语言的艺术，讲究各种艺术技巧，环境描写、心理描写等都可以是作品的出彩之处，但这些在影视剧中却很难表现出来。 除此之外，剧作家要掌握影视剧创作的话语权，不为金钱所动，在作品中坚守自己的历史观、世界观及艺术观。现在许多制片人和投资商无论懂不懂艺术都来指手画脚，对剧本诸多挑剔，剧作家对创作完全失去了话语权，最后剧本被改得面目全非。如果一切跟着市场走，仅仅以商业眼光来创作影视剧，怎么能拍出好作品？当所有人都只向钱看，那些搞笑经典、消解崇高的庸俗、低俗、媚俗之作就会充斥银幕和荧屏。一般来说，我在签订合同时会有明确的条款规定，当各方有争议时以我的意见为主，为作品负责的人是我而不是投资商。我是编剧，不是枪手。我要在作品中实现我的价值和意图，作品中的人物就像我的孩子一样，所以我要捍卫、保护我的文本、我的人物、我的语言。我不会放弃一个剧作家应该坚守的思想和艺术追求，并始终坚信弘扬真善美的优秀影视剧才具有永恒的生命力。 原载：《文艺报》2011年11月28日 原载：《文艺报》2011年11月28日 (责任编辑：admin) |