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十年间，网络长篇小说自身经历了很大的变化。一是从单一类型的内容写作，到打破界限，将爱情、悬疑、恐怖、黑幕、搞笑等综合因素不断加入到写作中来，趣味、容量更加丰富饱满；二是一些文学素养较高的写作者加盟到网络写手的行列，逐渐提高了网络长篇的写作水准。时至今日，网络从部分人的嗜好，变成了几乎所有人的资源，它的空间覆盖无所不至，纸媒和网络之间在逐渐取缔隔墙。在这样的背景下，网络写手的身份和来路越来越趋向多元，叙事也更趋于现代写作风格，如凭借《十八岁给你一个姑娘》大红大紫的冯唐，一出手就看出是一个文学准备充分的作家。当今的网络文学正在汲取纸媒文学的艺术优势，逐步完善自身的写作，而它比纸媒文学更贴近市场，更重视读者。如起点中文网推出烈风之刃的网络长篇《本色警察》，就给纸媒文学带来了较大的启示。 何谓网络长篇？一、它是根据网络读者的兴趣进行的写作设计；二、形式上酷似“连载”，实质上它是一个根据网络读者的反馈及时变化、调整、更新的进行时。上述两点，核心是读者，从写作的设计、生产到最终的完成，作者和读者都在互动中，作者不得不警觉地盯视读者的表情，稍有懈怠，读者就会撤“票”，作者写作情绪很大部分仰仗读者的“砸票”。 有一句俗语，“干活不由东，累死也无功”。作者烈风之刃也曾碰过钉子，这位当下的“明星”级写手本是栖身在网络森林中的一只“老鸟”，但“原来的东西叫好不叫座”，那么，怎样才能叫好又叫座？他是这样调整的—— 首先，人物。《本色警察》中的古裂，是典型的欧美当代文学批评家弗莱所指的“低模仿”类型的主人公，一个从头至脚、从外形到心理绝对低调的小人物。“很挫”是外界对他的一致评价。他对自身条件颇有“自知之明”，其人生理想“是能够旱涝保收混吃等死，再找一个貌不惊人、脾气好、对我要求不高的女人当老婆”——他所求的是最基本的生存。这样的标准放在我们哪一个普通老百姓身上都适用。同样，他的性格举止也让我们不陌生，用他的女同事黎雅的话说：“你对人很平和，很真实，也从来没有什么真正的坏心眼，嗯，虽然有时候会使一些小坏。”这样一个人就更让大家放心了，对于网络读者，主人公就是现实生活中普遍存在的“我”。作者的这一人物设计是成功的，他既不优越于别人，又不超越自己所处的环境。放眼观察近年来当红的影视剧如《士兵突击》中的许三多，走的不就是这样的线路吗？小人物无疑是增加人物可信度和受众认同感的策略。 其次，悬疑。悬疑是故事散发出来的气氛。故事的功能有两个，一个是针对读者的，它要用情节的“钩子”牵着读者欲罢不能地往下看；二是针对人物的，它是促使人物脱颖而出的机遇，特别是对于古裂这样的小人物，奇迹都给了“有资格的人”，如果作者在设计上再不给小人物一点奇迹，那么小人物真的就没有指望了。史铁生曾写过一篇作品《好运设计》，对于有着生存障碍的人，他特别希望在命运的某个关口，扭转一下方向。而特殊的机遇（亦唤作“奇迹”）就是小人物扭转方向的把手，它站在人物背后，像摆弄棋子一样的大手，使我们感觉到命运的扑朔迷离、不可琢磨。在《本色警察》中，对人物来讲，悬疑更是改变他命运、并把他送上人生“金光大道”的那个莫名而诡异的机遇。相对于自民国时期就开始出现的“蜥蜴案”而言，命运能把这样一个特殊的使命派到一个并非“天赋异禀、万中无一”的小人物头上，其悬疑的成分比案件本身还要更大一些。 是谁把“我”这个小人物送上了“金光大道”？是作者和读者的合力所为。大家都想让一个小人物有出人头地的机会，因为在现实生活中，小人物成功的几率几乎为零，而平凡的生活太需要奇迹了，影片《贫民窟的百万富翁》之所以在奥斯卡奖角逐中折桂，出自同样的一种公众心理。 然而问题是，小人物虽然希望自己成功，但同时拒绝风险投入。正像小说中古裂的表现，他总是在麻烦来临之际退缩或绕道而行，这是小人物在欲望横流的世界里寻求自我保护的惟一选择。小人物与大英雄之间存在的这个跨度如何解决？作者是这样理解的：“一个人最终成为什么样的人”，“除了他自己的意愿之外，环境和机遇毕竟也是很必要的”。这种世界观是近年来作家们普遍的看法，长篇小说《历史的天空》中的姜大牙的本意并不想投身共产党的军队，但机遇把他送上了这条路，如果机遇把他和他的对手对调一下位置，那么他会不会成为我们今天看到的姜大牙？《本色警察》中的古裂让命运的机缘推上了警察的岗位，这种岗位在后来的生活中不断地修正他、提升他，使他由不自觉变成自觉，这同样没有脱离生活的逻辑。同理，如果古裂爱恋的美女职业杀手李莎一开始真的邀他一起亡命天涯的话，那么古裂肯定与主流社会无缘了。所以，我们说网络长篇《本色警察》的策略设计是包含着时代性和较为深刻的人文内涵的。 原载：《文艺报》2009-07-11 原载：《文艺报》2009-07-11 (责任编辑：admin) |